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一个民族的发展，离不开文化的支撑，一个民族的兴盛，必定是从文化繁荣相关的。戏剧是高度综合的艺术，是民族文化最集中的体现，在传承文化、教化民众，凝聚人心，振奋精神，熔铸灵魂等方面的独特作用，是其它文艺形式难以替代的。新编庐剧《荠菜花》是杨刚的又一力作。该剧以独特的视角，反映新一代农民工的追求想往，和他们的亲情故事。
上世纪八十年代初期，改革开放政策像一颗“炸弹”，把坚固的城市堡垒炸开了一个大缺口，蜂拥而至的农民工涌入了城市，暂时告别了面朝黄土背朝天的乡村生活，城市像一块磁石深深地吸引着双脚粘满黄土的世代农民。花红酒绿的城市给打工的农民带了意想不到的收获，一些农民工的子女踏着父辈的足迹成为一名打工仔，成为第二代农民工，俗称“农二代”。“农二代”和“富二代”、“官二代”不一样，他们依然挣扎在艰苦的环境下，干着无需多少知识的粗活、苦活、脏活、累活。但是“80后”或“90后”的农民工与父辈有着不一样的追求，不只是为了温饱，而是有远大的理想，有着跟城里的年轻人一样的生活梦想。然而都市生活并没有接纳这些有着梦想的年轻人，他们在城市中徘徊，在城市中忧郁，在城市中彷惶……
把舞台当作列车这种构思既浪漫又有特色，扩大了舞台空间，更适合演员的表演，让人有着身临其境的感受。当列车停靠在某城市的车站，迎接这些打工仔的是陌生、冷淡、凄凉的感觉，不是想象中的都市美景，而是冷冰冰的高楼大厦。编剧用奇妙的手法，让女主角三月、天娇、梦丽挤在列车的车箱里，有节奏的列车把她们带入甜美的梦乡，当梦醒来时，一切都变成现实，不向命运低头，不能重复父辈的命运，这是她们心声和愿望，命运掌握在自己手中。
一个美妙的吉它声，在车箱的一角响起，引起了姑娘们的好奇，轻轻地吟唱：“荠菜花开啦，荠菜花开啦，开满田野和山洼，荠菜花开啦，荠菜花开啦，我在门口等爸爸……。”这是主角三月的心声，点缀了主题，荠菜花虽然没有桃花的妩媚，牡丹的娇贵，玫瑰的芳馨，但是大自然赋予了荠菜花顽强的生命力，春天赋予它超凡的自信，万物复苏是自然规律的呈现，也是人们向往美好的期待。“路在脚下，家在远方”，这是新一代农民工的自我定位，他们想往城市里一切美好的事物，他们要摆脱父辈留给他们的阴影，闯出一片新天地。
一组写真的戏曲化组合，新颖别致，多层次的解读新型农民工的工作环境，让观众更直观地了解他们的工作生活状况，“推着行李车”、“捧着酒店用品”、“保洁打扫卫生”、“文员工作状态”，客人来往，接待交流等等，用戏曲化的肢体语言，在舞台上展示出来，这是戏曲舞台表现的一种新尝试，它突出了农民的底层生活，“80后”、“90后”的年轻人，要经历这样的人生磨练，苦中有乐，乐中有趣。
都市的打工人，他们有情、有爱、有梦、有怨，但是他们还有青春的活力，一片阳光。在舞台上，农民工街舞团跳起了舞蹈，铿锵而有力的歌声：“背起行囊，背起梦想，路在脚下，家在远方，迷茫的时候，自己学会歌唱，悲伤的时候，自己学会坚强，一觉醒来的时候，那窗外，依然会有一片阳光”。这些舞者，他们来自建筑工地，工厂，商场酒店，各行各业，他们舞出了当今农民工的气势，一个不可缺少的群体，城市建设需要他们，城市卫生需要他们，城市服务需要他们，城市已经离不开这些农民工了，他们已经融入了城市的血液里。
“80后”、“90后”的打工仔是一群被称作新生代的年轻人。是城里人，他们没有户口，没有职业，没有文凭；是农村人，但是他们没有摸过锄头，镰刀，甚至连麦子和韭菜也分不清。他们既不是农民，又不是城市人。用“漂”字最为恰当，漂到哪里是哪里，这是一个被关注的焦点问题！他们也尝到了在这个陌生的城市里，一没钱；二没靠山；三没关系，靠什么呢？三月给出了答案，只有通过努力，埋头苦干，脚踏实地一步一个脚印才能迎来一片蓝天。三月当上了领班，伙伴为她高兴，为她喝采，为她鼓掌加油。
剧情的主线围绕着三月的故事而展开，巧妙的布局，严谨的结构，回避了传统的戏曲冲突和处理手法。三月也是一名留守女孩，命运的巧合，又把她安排在失去十六年的父亲所在大酒店打工，从一名普通的服务员，升为领班，并得到了总经理高山的器重。近在咫尺，却无缘相识高总用父爱来关照三月，但是纯朴的农村姑娘谢绝了高总的一片诚意，她用“不麻烦”三个字来搪塞。三月此时的心情，既有理性的控制，又有亲情的期望，十六年的父女分离，天各一方，三月以顽强毅力，难以想象的刚强，挺过来了。这辛酸的十六年，终于长大成人，一个婷婷玉立大姑娘，一个有着追求的打工仔。当高总单刀直入问三月，你有个爸爸也是从乡里来城里打工的，你正在寻找他是吗？三月的回答很冷静，是的。可我们已经很多年不联系了，现在连他长什么样都忘记了。此刻的高总以满腔的热情伸出援手：你需要我帮忙，商界、企业界，甚至媒体，我都有朋友，只要你告诉我你父亲的名子，我会帮你打听的。三月显得并不领情，谢谢你总经理的关心，也许他不想见到我……”。一场没有结局的对话，留下了悬念，留下了思念，留下了怀念，留下了眷念。
三月自己想往的爱情，有初恋的甜蜜，有热恋的浪漫，她和欧阳的结合，都是农民工，都是打工仔，都是异乡客，都是同路人，她们所想往的幸福，是真爱、真情、真心。打工仔怎样对待爱情和城市青年人并没有两样，只是物质上的差异，但是他们总是认为城里人比自己高一等，嫁一个城里人，有车、有房、有户口，但是就是找不到感觉。
打工仔有情有爱讲义气，但是他们最看重的是尊严，不是我的我不要，要的是一个堂堂正正做人的尊严，感受到的是敬佩。高总经理欲要提拔三月，说起三月就会想起自己的女儿，这是亲情的交融，父爱的补偿，但，仅是因为像女儿，而得到升迁，感觉不可思议。一个失去爸爸的孩子，她天天在想着什么；三月的行为让总经理既感到由衷的敬佩和不解。幕间又传来童谣般的歌声；“荠菜花开啦，荠菜花开啦，开满田野和山洼，荠菜花开啦，荠菜花开啦，我在门口等爸爸……。”音乐再度出现童谣，点缀主题，深刻而沉重。十六年来的家庭变故，十六年的坎坷岁月，十六年的艰辛磨难，十六年来的孤独和期盼，三月多么盼望亲情的团聚，有一个幸福温馨的家，属于自己的家。可是后来发现这些并不是她所需要寻找和拥有的全部……。
当三月与总经理父女之间的神秘面纱即将揭开的时候，老农民工，在为酒店搬运货物时不慎摔成了重伤，由于没有签定劳动合同，一场不可避免的纠纷引起了风波，三月认为这是在帮酒店的工作中出的事故，应由酒店支付医药费，但是总经理认为，他不是我们酒店的员工，此事与酒店无关；这场纠纷引发了打工仔的强烈不满，特别是心地善良的三月更是由衷的感叹：一个在外漂泊十几年的老农民工在这个时候他最需要的是什么？但是她的观点恰恰是总经理所不能接受的。抢救危难的老农民工。三月的态度坚决而真诚，愿为老民工作证，讨回公道。她的举动使总经理十分不解，此刻他用乞求的方式，道出了三月就是他寻找十六年的亲生女儿。三月此时的心情是惊，是喜，是悲，是恨，五味杂陈。面对现实，三月无法接受。总经理此时想用亲情来说服三月，只要她撤回证明，不然的话，将会危及到他的前程，也使三月的未来幸福成为泡影。他，不是她想象中的爸爸，更不是她要寻找的爸爸，他失去了一个朴实农民的善良本质，他变得多么的自私，多么的狭隘，多么不近人情。作为父亲，他更不理解今天的新一代农民工的追求和理想，他们充满活力，充满阳光，充满自信，充满想往。我们为新一代的农工鼓掌，加油！未来属于他们。□
（作者单位：合肥庐剧院）
责编：刘冰石
上世纪八十年代初期，改革开放政策像一颗“炸弹”，把坚固的城市堡垒炸开了一个大缺口，蜂拥而至的农民工涌入了城市，暂时告别了面朝黄土背朝天的乡村生活，城市像一块磁石深深地吸引着双脚粘满黄土的世代农民。花红酒绿的城市给打工的农民带了意想不到的收获，一些农民工的子女踏着父辈的足迹成为一名打工仔，成为第二代农民工，俗称“农二代”。“农二代”和“富二代”、“官二代”不一样，他们依然挣扎在艰苦的环境下，干着无需多少知识的粗活、苦活、脏活、累活。但是“80后”或“90后”的农民工与父辈有着不一样的追求，不只是为了温饱，而是有远大的理想，有着跟城里的年轻人一样的生活梦想。然而都市生活并没有接纳这些有着梦想的年轻人，他们在城市中徘徊，在城市中忧郁，在城市中彷惶……
把舞台当作列车这种构思既浪漫又有特色，扩大了舞台空间，更适合演员的表演，让人有着身临其境的感受。当列车停靠在某城市的车站，迎接这些打工仔的是陌生、冷淡、凄凉的感觉，不是想象中的都市美景，而是冷冰冰的高楼大厦。编剧用奇妙的手法，让女主角三月、天娇、梦丽挤在列车的车箱里，有节奏的列车把她们带入甜美的梦乡，当梦醒来时，一切都变成现实，不向命运低头，不能重复父辈的命运，这是她们心声和愿望，命运掌握在自己手中。
一个美妙的吉它声，在车箱的一角响起，引起了姑娘们的好奇，轻轻地吟唱：“荠菜花开啦，荠菜花开啦，开满田野和山洼，荠菜花开啦，荠菜花开啦，我在门口等爸爸……。”这是主角三月的心声，点缀了主题，荠菜花虽然没有桃花的妩媚，牡丹的娇贵，玫瑰的芳馨，但是大自然赋予了荠菜花顽强的生命力，春天赋予它超凡的自信，万物复苏是自然规律的呈现，也是人们向往美好的期待。“路在脚下，家在远方”，这是新一代农民工的自我定位，他们想往城市里一切美好的事物，他们要摆脱父辈留给他们的阴影，闯出一片新天地。
一组写真的戏曲化组合，新颖别致，多层次的解读新型农民工的工作环境，让观众更直观地了解他们的工作生活状况，“推着行李车”、“捧着酒店用品”、“保洁打扫卫生”、“文员工作状态”，客人来往，接待交流等等，用戏曲化的肢体语言，在舞台上展示出来，这是戏曲舞台表现的一种新尝试，它突出了农民的底层生活，“80后”、“90后”的年轻人，要经历这样的人生磨练，苦中有乐，乐中有趣。
都市的打工人，他们有情、有爱、有梦、有怨，但是他们还有青春的活力，一片阳光。在舞台上，农民工街舞团跳起了舞蹈，铿锵而有力的歌声：“背起行囊，背起梦想，路在脚下，家在远方，迷茫的时候，自己学会歌唱，悲伤的时候，自己学会坚强，一觉醒来的时候，那窗外，依然会有一片阳光”。这些舞者，他们来自建筑工地，工厂，商场酒店，各行各业，他们舞出了当今农民工的气势，一个不可缺少的群体，城市建设需要他们，城市卫生需要他们，城市服务需要他们，城市已经离不开这些农民工了，他们已经融入了城市的血液里。
“80后”、“90后”的打工仔是一群被称作新生代的年轻人。是城里人，他们没有户口，没有职业，没有文凭；是农村人，但是他们没有摸过锄头，镰刀，甚至连麦子和韭菜也分不清。他们既不是农民，又不是城市人。用“漂”字最为恰当，漂到哪里是哪里，这是一个被关注的焦点问题！他们也尝到了在这个陌生的城市里，一没钱；二没靠山；三没关系，靠什么呢？三月给出了答案，只有通过努力，埋头苦干，脚踏实地一步一个脚印才能迎来一片蓝天。三月当上了领班，伙伴为她高兴，为她喝采，为她鼓掌加油。
剧情的主线围绕着三月的故事而展开，巧妙的布局，严谨的结构，回避了传统的戏曲冲突和处理手法。三月也是一名留守女孩，命运的巧合，又把她安排在失去十六年的父亲所在大酒店打工，从一名普通的服务员，升为领班，并得到了总经理高山的器重。近在咫尺，却无缘相识高总用父爱来关照三月，但是纯朴的农村姑娘谢绝了高总的一片诚意，她用“不麻烦”三个字来搪塞。三月此时的心情，既有理性的控制，又有亲情的期望，十六年的父女分离，天各一方，三月以顽强毅力，难以想象的刚强，挺过来了。这辛酸的十六年，终于长大成人，一个婷婷玉立大姑娘，一个有着追求的打工仔。当高总单刀直入问三月，你有个爸爸也是从乡里来城里打工的，你正在寻找他是吗？三月的回答很冷静，是的。可我们已经很多年不联系了，现在连他长什么样都忘记了。此刻的高总以满腔的热情伸出援手：你需要我帮忙，商界、企业界，甚至媒体，我都有朋友，只要你告诉我你父亲的名子，我会帮你打听的。三月显得并不领情，谢谢你总经理的关心，也许他不想见到我……”。一场没有结局的对话，留下了悬念，留下了思念，留下了怀念，留下了眷念。
三月自己想往的爱情，有初恋的甜蜜，有热恋的浪漫，她和欧阳的结合，都是农民工，都是打工仔，都是异乡客，都是同路人，她们所想往的幸福，是真爱、真情、真心。打工仔怎样对待爱情和城市青年人并没有两样，只是物质上的差异，但是他们总是认为城里人比自己高一等，嫁一个城里人，有车、有房、有户口，但是就是找不到感觉。
打工仔有情有爱讲义气，但是他们最看重的是尊严，不是我的我不要，要的是一个堂堂正正做人的尊严，感受到的是敬佩。高总经理欲要提拔三月，说起三月就会想起自己的女儿，这是亲情的交融，父爱的补偿，但，仅是因为像女儿，而得到升迁，感觉不可思议。一个失去爸爸的孩子，她天天在想着什么；三月的行为让总经理既感到由衷的敬佩和不解。幕间又传来童谣般的歌声；“荠菜花开啦，荠菜花开啦，开满田野和山洼，荠菜花开啦，荠菜花开啦，我在门口等爸爸……。”音乐再度出现童谣，点缀主题，深刻而沉重。十六年来的家庭变故，十六年的坎坷岁月，十六年的艰辛磨难，十六年来的孤独和期盼，三月多么盼望亲情的团聚，有一个幸福温馨的家，属于自己的家。可是后来发现这些并不是她所需要寻找和拥有的全部……。
当三月与总经理父女之间的神秘面纱即将揭开的时候，老农民工，在为酒店搬运货物时不慎摔成了重伤，由于没有签定劳动合同，一场不可避免的纠纷引起了风波，三月认为这是在帮酒店的工作中出的事故，应由酒店支付医药费，但是总经理认为，他不是我们酒店的员工，此事与酒店无关；这场纠纷引发了打工仔的强烈不满，特别是心地善良的三月更是由衷的感叹：一个在外漂泊十几年的老农民工在这个时候他最需要的是什么？但是她的观点恰恰是总经理所不能接受的。抢救危难的老农民工。三月的态度坚决而真诚，愿为老民工作证，讨回公道。她的举动使总经理十分不解，此刻他用乞求的方式，道出了三月就是他寻找十六年的亲生女儿。三月此时的心情是惊，是喜，是悲，是恨，五味杂陈。面对现实，三月无法接受。总经理此时想用亲情来说服三月，只要她撤回证明，不然的话，将会危及到他的前程，也使三月的未来幸福成为泡影。他，不是她想象中的爸爸，更不是她要寻找的爸爸，他失去了一个朴实农民的善良本质，他变得多么的自私，多么的狭隘，多么不近人情。作为父亲，他更不理解今天的新一代农民工的追求和理想，他们充满活力，充满阳光，充满自信，充满想往。我们为新一代的农工鼓掌，加油！未来属于他们。□
（作者单位：合肥庐剧院）
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