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9月8日我刚从蟹岛开会回来，就听说梁厚民不幸病逝的消息，心里特别难过。我和梁厚民20世纪60年代初就认识，当时他在北京矿业学院读书，我在北京广播学院学习，课余时间他经常来广院看望他高中时候的同学刘钧。刘钧是我们新闻系的女同学，开始，我们都认为他们在谈恋爱，过后弄清楚了，他们之间没有这层关系。刘钧是个孤儿，从小就失去了父母，是哥嫂把她拉扯大的，哥嫂挣钱不多，生活比较拮据。上高中的时候，梁厚民是班委，他像大哥哥一样，照顾家境窘迫的刘钧。上大学了，学杂费有增无减，刘钧是否吃得消，梁厚民不放心，便时常来探望，经济上有时还要予以帮助。通过这件事情，梁厚民的形象在我眼前高大起来。后经刘钧介结我结识了梁厚民，交往中得知他喜欢快板书，而我也喜欢曲艺，由于志趣相同，我们两个都有相交恨晚的感觉。
梁厚民因为痴迷快板书，且天分很高，刚上完大二，就被北京市文工团团长王松声看中，调到了文工团，以后调进了北京曲艺团成为专职快板书演员。我一毕业就分配到中央人民广播电台文艺部曲艺组当了一名编辑，我和他业务上对口，都想甩开膀子大干一场，合作一把。谁想到1966年5月16日开始的那场“文革”动乱把我们的愿望打个稀巴烂，电台曲艺组被解散了，梁厚民所在的团体也瘫痪了，社会呈现一种杂乱无章的状态。70年代初，周总理在一次会议上批评了“四人帮”一伙扼杀文艺百花的错误行径，文艺活动开始松动，北京、天津等地涌现了单弦、快板、相声等曲艺表演节目。为了适应这种变化，电台恢复了曲艺组，而我负责采录北京、天津和部队、广播团体的节目。一次观摩演出，我看到了梁厚民创作表演的快板书《奇袭白虎团》，一下子被吸引住了。我感到这个段子很成功，具备这几个特色：1.移植同名京剧样版戏，歌颂的是志愿军侦察英雄。2.快板书在刻画人物、描述环境的紧张气氛、描述主要英雄人物心理活动方面下了功夫，相当抓人。3.梁厚民在故事情節基础上，增加了“包袱”和“扣子”，发挥了快板书的特色，除此之外，还加了京剧的舞蹈动作，还试用“紧打慢唱”“板声间歇”等技巧，体现了艺术创新。因此，我决定录制这段快板书。
当时录音室偏大了一点，我没在这儿录过曲艺节目。梁厚民演播放在什么地方合适（所说合适就是听着不空、不躁，混响正合适），我心中并无十足把握。梁厚民说：“没关系，咱们多试试，多找找，合适了再开录。”于是我们开着监听，听着效果，不断调正演播位置，费了好半天工夫，才找到了最佳位置。为了录好这段快板书，我屏心静气，全神贯注，生怕出一点错。而梁厚民呢，更是全力以赴，积极配合。对艺术负责，对听众负责，成了我们俩不谋而合的共识。录制了四遍，经过剪辑合成，几天后快板书《奇袭白虎团》顺利播出。在这个万马齐喑的不寻常年代，突然出现了这么一段快板书，听众欢喜若狂，奔走相告，梁厚民立刻成了家喻户晓的名字，《奇袭白虎团》也成了人们议论的中心。
《奇袭白虎团》的成功，激发了梁厚民的创作热情。在这之后，他又接连创作了许多好作品，而这些作品都是由我录制播出的。1978年至1985年这几年，为了丰富中央台的节目，促进创作，推出新人，我代表中央台和团中央、计生委、中央电视台和市台等单位在北京组织了一系列的专场曲艺晚会，许多晚会梁厚民都参加了。“恋爱与婚姻”专场，他表演的是我和于万海、王金宝一起创作的由他整理的快板书《幸福属于谁》，演出效果相当好。组织“道德风尚”专场时我又邀请他参加。他说他渴望参加，可是没有这方面作品。我又把我和于万海创作的快板书《倔闺女》交给了他。看过后，他说：“这个作品很接地气，讽刺既犀利，又适度，我就用它了。不过讽刺的这个营业员是卖荔枝的，‘枝’字唱起来不太顺口，我想改成卖梨的，你看行吗？”我说你改吧，我没意见。一改卖梨的，演起来果然顺溜多了。梁厚民又加了几个小包袱，段子显得尤为生动。《倔闺女》以后成为了梁厚民经常演出的保留节目，也成了电台观众经常点播的节目。梁厚民就是这样，你交给他作品让他演，他从不照本宣科地去背去演，而是认真地推敲，悉心地修改，凡经过他加工、润色的作品，都比原作高出一个档次，有的甚至成为精品。
值得一提的是，自80年代中期开始，随着电视媒体的崛起，中央电台已由引领地位变成弱势媒体，但梁厚民痴情不改，一如既往地支持电台的工作。1995年初，中央台《空中大舞台》与北京房山县委宣传部联合举办迎新年戏曲曲艺晚会。赞助方房山县委宣传部提出，节目中应有宣传房山县旅游方面的内容，由梁厚民来演。我们一听马上联系梁厚民，希望得到他的支持。梁厚民二话没说，痛快地答应了。但他提出给他素材，他来创作。我们转达了意见之后，房山方面用最快速度送来了云居寺、石花洞、古栈道的宣传材料。我和李明德也没耽误，拿着材料直奔梁厚民家。厚民没在，她爱人李如玲接待了我们。她说：“梁厚民答应的事，绝对没问题，保证按期完成任务。不过眼下他正忙团里的事，团里的事一忙完，立刻着手办你们的事儿。材料你们放这儿，晚上就交给他。”她爱人的话没有错，忙完团体的事，梁厚民立即开始创作节目。演出的前一天，他的作品完整收官。他骑着摩托车来到电台与我们集合，坐大轿车去房山县委招待所。路上，他悄悄地对我和李明德说：“你们给我安排个单间行吗？我得背词啊。”我们答应了他的要求。第二天，在录制现场，房山县委大礼堂，梁厚民精神抖擞地表演了新作《房山风光美如画》，效果甭提多棒了。
我和梁厚民年纪相仿，我稍大几个月。退休后，我被中央电视台《曲苑杂坛》聘用三年，以后就彻底退下来，他依旧干他的老本行。工作上接触少了，但我们人离心不离，每逢年关假日，都要通过电话问候一下，谁要有个大事小情，对方都要鼎力帮助。2005年中国唱片总公司出版他的快板书CD盘，他要我写个前言，我欣然接受。2010年3月27日，中央电台文艺中心、曲艺杂志社、北京曲协等多家单位联合举办我的艺术人生45周年研讨会和祝贺演出活动，他不顾身体不适，特意前来祝贺，我们就是这样心心相印的好朋友。
去年春节我们碰在一起，还约定保重身体，再为曲艺奋斗十年。没想到这么快他就撒手人寰、驾鹤西游了。我这心里除了难过还是难过，我愿厚民一路走好，下辈子我们还是密切合作的好伙伴，好兄弟。
梁厚民因为痴迷快板书，且天分很高，刚上完大二，就被北京市文工团团长王松声看中，调到了文工团，以后调进了北京曲艺团成为专职快板书演员。我一毕业就分配到中央人民广播电台文艺部曲艺组当了一名编辑，我和他业务上对口，都想甩开膀子大干一场，合作一把。谁想到1966年5月16日开始的那场“文革”动乱把我们的愿望打个稀巴烂，电台曲艺组被解散了，梁厚民所在的团体也瘫痪了，社会呈现一种杂乱无章的状态。70年代初，周总理在一次会议上批评了“四人帮”一伙扼杀文艺百花的错误行径，文艺活动开始松动，北京、天津等地涌现了单弦、快板、相声等曲艺表演节目。为了适应这种变化，电台恢复了曲艺组，而我负责采录北京、天津和部队、广播团体的节目。一次观摩演出，我看到了梁厚民创作表演的快板书《奇袭白虎团》，一下子被吸引住了。我感到这个段子很成功，具备这几个特色：1.移植同名京剧样版戏，歌颂的是志愿军侦察英雄。2.快板书在刻画人物、描述环境的紧张气氛、描述主要英雄人物心理活动方面下了功夫，相当抓人。3.梁厚民在故事情節基础上，增加了“包袱”和“扣子”，发挥了快板书的特色，除此之外，还加了京剧的舞蹈动作，还试用“紧打慢唱”“板声间歇”等技巧，体现了艺术创新。因此，我决定录制这段快板书。
当时录音室偏大了一点，我没在这儿录过曲艺节目。梁厚民演播放在什么地方合适（所说合适就是听着不空、不躁，混响正合适），我心中并无十足把握。梁厚民说：“没关系，咱们多试试，多找找，合适了再开录。”于是我们开着监听，听着效果，不断调正演播位置，费了好半天工夫，才找到了最佳位置。为了录好这段快板书，我屏心静气，全神贯注，生怕出一点错。而梁厚民呢，更是全力以赴，积极配合。对艺术负责，对听众负责，成了我们俩不谋而合的共识。录制了四遍，经过剪辑合成，几天后快板书《奇袭白虎团》顺利播出。在这个万马齐喑的不寻常年代，突然出现了这么一段快板书，听众欢喜若狂，奔走相告，梁厚民立刻成了家喻户晓的名字，《奇袭白虎团》也成了人们议论的中心。
《奇袭白虎团》的成功，激发了梁厚民的创作热情。在这之后，他又接连创作了许多好作品，而这些作品都是由我录制播出的。1978年至1985年这几年，为了丰富中央台的节目，促进创作，推出新人，我代表中央台和团中央、计生委、中央电视台和市台等单位在北京组织了一系列的专场曲艺晚会，许多晚会梁厚民都参加了。“恋爱与婚姻”专场，他表演的是我和于万海、王金宝一起创作的由他整理的快板书《幸福属于谁》，演出效果相当好。组织“道德风尚”专场时我又邀请他参加。他说他渴望参加，可是没有这方面作品。我又把我和于万海创作的快板书《倔闺女》交给了他。看过后，他说：“这个作品很接地气，讽刺既犀利，又适度，我就用它了。不过讽刺的这个营业员是卖荔枝的，‘枝’字唱起来不太顺口，我想改成卖梨的，你看行吗？”我说你改吧，我没意见。一改卖梨的，演起来果然顺溜多了。梁厚民又加了几个小包袱，段子显得尤为生动。《倔闺女》以后成为了梁厚民经常演出的保留节目，也成了电台观众经常点播的节目。梁厚民就是这样，你交给他作品让他演，他从不照本宣科地去背去演，而是认真地推敲，悉心地修改，凡经过他加工、润色的作品，都比原作高出一个档次，有的甚至成为精品。
值得一提的是，自80年代中期开始，随着电视媒体的崛起，中央电台已由引领地位变成弱势媒体，但梁厚民痴情不改，一如既往地支持电台的工作。1995年初，中央台《空中大舞台》与北京房山县委宣传部联合举办迎新年戏曲曲艺晚会。赞助方房山县委宣传部提出，节目中应有宣传房山县旅游方面的内容，由梁厚民来演。我们一听马上联系梁厚民，希望得到他的支持。梁厚民二话没说，痛快地答应了。但他提出给他素材，他来创作。我们转达了意见之后，房山方面用最快速度送来了云居寺、石花洞、古栈道的宣传材料。我和李明德也没耽误，拿着材料直奔梁厚民家。厚民没在，她爱人李如玲接待了我们。她说：“梁厚民答应的事，绝对没问题，保证按期完成任务。不过眼下他正忙团里的事，团里的事一忙完，立刻着手办你们的事儿。材料你们放这儿，晚上就交给他。”她爱人的话没有错，忙完团体的事，梁厚民立即开始创作节目。演出的前一天，他的作品完整收官。他骑着摩托车来到电台与我们集合，坐大轿车去房山县委招待所。路上，他悄悄地对我和李明德说：“你们给我安排个单间行吗？我得背词啊。”我们答应了他的要求。第二天，在录制现场，房山县委大礼堂，梁厚民精神抖擞地表演了新作《房山风光美如画》，效果甭提多棒了。
我和梁厚民年纪相仿，我稍大几个月。退休后，我被中央电视台《曲苑杂坛》聘用三年，以后就彻底退下来，他依旧干他的老本行。工作上接触少了，但我们人离心不离，每逢年关假日，都要通过电话问候一下，谁要有个大事小情，对方都要鼎力帮助。2005年中国唱片总公司出版他的快板书CD盘，他要我写个前言，我欣然接受。2010年3月27日，中央电台文艺中心、曲艺杂志社、北京曲协等多家单位联合举办我的艺术人生45周年研讨会和祝贺演出活动，他不顾身体不适，特意前来祝贺，我们就是这样心心相印的好朋友。
去年春节我们碰在一起，还约定保重身体，再为曲艺奋斗十年。没想到这么快他就撒手人寰、驾鹤西游了。我这心里除了难过还是难过，我愿厚民一路走好，下辈子我们还是密切合作的好伙伴，好兄弟。