论文部分内容阅读
细节也称“有包孕的片刻”，是最有情趣、最耐人寻味、最能引起人们想象的片刻，它可以使读者赏心悦目，获得审美愉悦。细节描写看似闲笔，可有可无，其实都是作者精心的设置和安排，极具感染力。很多古代诗人用极俭省的笔墨将丰富的意蕴和驰骋想象的内容融铸在凝练的语言中，从而使得古典诗词引人入胜，充满情趣。
古典诗词的“美”具体体现在哪里呢？
一、美在抒发情感，细致入微
秦观的《画堂春》：“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归！柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？”“凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖”两句用“捻花”“放花”两个细节表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。“独捻”，写出了一种孤单、落寞的身形。当读者都在猜测独捻花枝后是否该折花归去的时候，作者却出人意料的“放花无语对斜晖”，放花无语，此恨谁知，虽然这“恨”字是那样的沉重，这里却显得异常轻柔。“捻花”“放花”两个细节，触动了人的内心，把诗人的对春天已逝的那种伤感抒发得淋漓尽致。
苏轼《江城子•十年生死两茫茫》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”这首词是苏轼为怀念亡妻而作，词的下片以“夜来幽梦忽还乡”过渡，写梦境与妻子相逢的情景。作者选取妻子生前闺房生活的细节来描写，凸显妻子临窗而坐，对镜梳妆的场景，表现了昔日夫妻恩爱幸福的生活，也反衬出如今“无处话凄凉”的悲伤，此情此景，细心体会，令人肝肠寸断。
二、美在塑造形象，生动鲜明
李清照的《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”“倚门回首，却把青梅嗅”的细节描写非常有生活情趣。词中写了主人公倚在门上，回头一看，又不敢正眼看，只是轻嗅梅花的花香。用了“倚”、“回”、“嗅”三个动作，描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。使得一个情窦初开，又受着封建礼法约束的羞怯活泼、大胆可人而机灵俏皮的少女形象跃然纸上。
朱庆馀的小诗《近试上张水部》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”“画眉深浅入时无”这一语言细节写出了新娘（喻考生——诗人自己）不知道能不能得到舅姑（考官）赏识的那种既担忧又盼望的忐忑心理。通过考生具有个特征的语言，反映他典型的性格特征，妙趣横生。
三、美在描摹场景，如临其境
柳永《雨铃霖》有这样的诗句：“执手相看泪眼，竟无语凝咽”。词人选取了分手在即的一个场景细节，以特写的方式呈现在读者眼前。男女主人公紧紧握住对方的手，互相注视，泪眼汪汪，他们一句话也没说，已经到了哽咽不能语的地步。真是“此时无声胜有声”，静态的画面一下子具有了生动的活力，在这种相对无言的静默中，离别的惆怅却似阴霾一样，从一双有情人的心间弥漫开去，遮蔽了整个世界，此一去，天涯相隔，前路迷茫，愁云惨淡，怎一个“相思”了得啊！正是这种最具生活意味的细节的选取，才使词作有了言有尽而意无穷的内涵，深深地震撼读者的心灵。
滕王阁
王勃《滕王阁序》中有一句流传千古的名句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这一细节的场景描摹，使读者具有身临其境之感。在广阔无垠的天空与浩瀚的洞庭湖水构成了一个宏伟的画面上，“落霞”，使整个登临滕王阁所见的壮观景色具有了灵魂。长天、秋水、晚霞是静态，晚霞因“孤鹜”的动而显出落霞的动态，在这一组意象中，真正地以动态出现的是飞动的“孤鹜”。由于“孤鹜飞”这一点的景物细节的出现使整个静态的面的描写富有了灵动感。于是在我们眼前就呈现出了一幅有光，有色，有声，有态，有动，有静的富于立体感的瑰丽多彩而壮阔宁静的长江之滨的江南秋色图。当读者着眼于“孤鹜飞”这一动点时，滕王阁的山川之胜，景致的静态美更能给读者以无限美感享受。
四、美在暗示背景，清晰典型
杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，“妃子笑”这个细节，不仅让人联想到烽火戏诸侯的周幽王和褒姒，而且不难发现唐朝走向衰落的迹象，一切尽在不言中，可谓含蓄而精深。诗人对扬贵妃贪食荔枝的腐化生活的隐讽态度就在于“妃子笑”与“无人知”这两个细节描写中，由此可见，千里迢迢飞送荔枝，完全是为了博得一人的欢心，至于外人是不知内情的，看到快马飞驰的紧急情况，或许以为是为了军国大事哩。
辛弃疾《永遇乐》“佛狸祠下，一片神鸦社鼓”，词中“佛狸祠”是象征南侵者所留下的痕迹。四十三年过去了，辛弃疾在词里摄取的是而今佛狸祠“神鸦社鼓”的细节，突出了一片安宁祥和景象，一幅迎神赛会的生活场景，全无战斗气氛。将个人壮志无从实现的感慨融入深沉的时代悲哀之中，令人难忘。
五、美在揭示主题，入木三分
张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”诗人在“见秋风”、“意万重”的情况下抓住一个“临发又开封”的细节，家书要托“行人”捎走时，又担心“匆匆”之间，漏掉了什么重要的内容，于是又拆开信封。这“看似寻常最奇崛”的细节，真切地表达了对家乡亲人的思念。
元稹的小诗《行宫》，寓引古鉴今之意，抒凭吊今昔之情。“寥落古行宫，宫花寂寞红，白头宫女在，闲坐说玄宗。”诗人选取的“白头宫女”这一细节描写，是实写也是虚写。宫女的白头是宫女年纪大、容颜衰的形貌的实写，但是透过实写，我们勾勒出宫女形容憔悴，目光呆滞，行动迟缓的老年宫女形象。在此基础上，我们还可以进一步联想宫女从红颜到白发，在冷宫痛苦煎熬了一生，她们是如何消磨那一段大好青春年华的？难道就没有自己的爱和恨吗？我们可以想象她们当年应该怎样地怨玄宗，怒玄宗，恨玄宗啊！如今，她们既不愤激，也没有感叹，只是麻木地说说而已，甚至谈起自己的过去，也像谈论别人的故事一样，心如止水，无怨无恨。“闲坐说玄宗”，让我们看到了作者笔下暗示的冷漠人生，能活着“闲坐说玄宗”也算是幸运，更多的宫女已承受不住虚度青春之苦而早早地夭折。这些如花似玉的宫女们身心遭受践踏的一生让人触目惊心。
细节，源于真实的生活，能勾起读者无穷的想象，与读者产生共鸣。古诗词中的细节描写看似信手拈来，实则诗人苦心经营。借用王安石评论张籍诗歌的一句话说，“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”（《题张司业诗》）。大凡古诗词中运用了寻常细节的，都因成了最能拨动人的情弦的奇崛之笔而流传久远。
【作者简介】
韩冬，高级教师，执教于江苏省灌南高级中学，发表文章多篇，有文学作品被多种报刊转载。
责任编辑 刘 静
古典诗词的“美”具体体现在哪里呢？
一、美在抒发情感，细致入微
秦观的《画堂春》：“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归！柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？”“凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖”两句用“捻花”“放花”两个细节表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。“独捻”，写出了一种孤单、落寞的身形。当读者都在猜测独捻花枝后是否该折花归去的时候，作者却出人意料的“放花无语对斜晖”，放花无语，此恨谁知，虽然这“恨”字是那样的沉重，这里却显得异常轻柔。“捻花”“放花”两个细节，触动了人的内心，把诗人的对春天已逝的那种伤感抒发得淋漓尽致。
苏轼《江城子•十年生死两茫茫》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”这首词是苏轼为怀念亡妻而作，词的下片以“夜来幽梦忽还乡”过渡，写梦境与妻子相逢的情景。作者选取妻子生前闺房生活的细节来描写，凸显妻子临窗而坐，对镜梳妆的场景，表现了昔日夫妻恩爱幸福的生活，也反衬出如今“无处话凄凉”的悲伤，此情此景，细心体会，令人肝肠寸断。
二、美在塑造形象，生动鲜明
李清照的《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”“倚门回首，却把青梅嗅”的细节描写非常有生活情趣。词中写了主人公倚在门上，回头一看，又不敢正眼看，只是轻嗅梅花的花香。用了“倚”、“回”、“嗅”三个动作，描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。使得一个情窦初开，又受着封建礼法约束的羞怯活泼、大胆可人而机灵俏皮的少女形象跃然纸上。
朱庆馀的小诗《近试上张水部》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”“画眉深浅入时无”这一语言细节写出了新娘（喻考生——诗人自己）不知道能不能得到舅姑（考官）赏识的那种既担忧又盼望的忐忑心理。通过考生具有个特征的语言，反映他典型的性格特征，妙趣横生。
三、美在描摹场景，如临其境
柳永《雨铃霖》有这样的诗句：“执手相看泪眼，竟无语凝咽”。词人选取了分手在即的一个场景细节，以特写的方式呈现在读者眼前。男女主人公紧紧握住对方的手，互相注视，泪眼汪汪，他们一句话也没说，已经到了哽咽不能语的地步。真是“此时无声胜有声”，静态的画面一下子具有了生动的活力，在这种相对无言的静默中，离别的惆怅却似阴霾一样，从一双有情人的心间弥漫开去，遮蔽了整个世界，此一去，天涯相隔，前路迷茫，愁云惨淡，怎一个“相思”了得啊！正是这种最具生活意味的细节的选取，才使词作有了言有尽而意无穷的内涵，深深地震撼读者的心灵。
滕王阁
王勃《滕王阁序》中有一句流传千古的名句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这一细节的场景描摹，使读者具有身临其境之感。在广阔无垠的天空与浩瀚的洞庭湖水构成了一个宏伟的画面上，“落霞”，使整个登临滕王阁所见的壮观景色具有了灵魂。长天、秋水、晚霞是静态，晚霞因“孤鹜”的动而显出落霞的动态，在这一组意象中，真正地以动态出现的是飞动的“孤鹜”。由于“孤鹜飞”这一点的景物细节的出现使整个静态的面的描写富有了灵动感。于是在我们眼前就呈现出了一幅有光，有色，有声，有态，有动，有静的富于立体感的瑰丽多彩而壮阔宁静的长江之滨的江南秋色图。当读者着眼于“孤鹜飞”这一动点时，滕王阁的山川之胜，景致的静态美更能给读者以无限美感享受。
四、美在暗示背景，清晰典型
杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，“妃子笑”这个细节，不仅让人联想到烽火戏诸侯的周幽王和褒姒，而且不难发现唐朝走向衰落的迹象，一切尽在不言中，可谓含蓄而精深。诗人对扬贵妃贪食荔枝的腐化生活的隐讽态度就在于“妃子笑”与“无人知”这两个细节描写中，由此可见，千里迢迢飞送荔枝，完全是为了博得一人的欢心，至于外人是不知内情的，看到快马飞驰的紧急情况，或许以为是为了军国大事哩。
辛弃疾《永遇乐》“佛狸祠下，一片神鸦社鼓”，词中“佛狸祠”是象征南侵者所留下的痕迹。四十三年过去了，辛弃疾在词里摄取的是而今佛狸祠“神鸦社鼓”的细节，突出了一片安宁祥和景象，一幅迎神赛会的生活场景，全无战斗气氛。将个人壮志无从实现的感慨融入深沉的时代悲哀之中，令人难忘。
五、美在揭示主题，入木三分
张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”诗人在“见秋风”、“意万重”的情况下抓住一个“临发又开封”的细节，家书要托“行人”捎走时，又担心“匆匆”之间，漏掉了什么重要的内容，于是又拆开信封。这“看似寻常最奇崛”的细节，真切地表达了对家乡亲人的思念。
元稹的小诗《行宫》，寓引古鉴今之意，抒凭吊今昔之情。“寥落古行宫，宫花寂寞红，白头宫女在，闲坐说玄宗。”诗人选取的“白头宫女”这一细节描写，是实写也是虚写。宫女的白头是宫女年纪大、容颜衰的形貌的实写，但是透过实写，我们勾勒出宫女形容憔悴，目光呆滞，行动迟缓的老年宫女形象。在此基础上，我们还可以进一步联想宫女从红颜到白发，在冷宫痛苦煎熬了一生，她们是如何消磨那一段大好青春年华的？难道就没有自己的爱和恨吗？我们可以想象她们当年应该怎样地怨玄宗，怒玄宗，恨玄宗啊！如今，她们既不愤激，也没有感叹，只是麻木地说说而已，甚至谈起自己的过去，也像谈论别人的故事一样，心如止水，无怨无恨。“闲坐说玄宗”，让我们看到了作者笔下暗示的冷漠人生，能活着“闲坐说玄宗”也算是幸运，更多的宫女已承受不住虚度青春之苦而早早地夭折。这些如花似玉的宫女们身心遭受践踏的一生让人触目惊心。
细节，源于真实的生活，能勾起读者无穷的想象，与读者产生共鸣。古诗词中的细节描写看似信手拈来，实则诗人苦心经营。借用王安石评论张籍诗歌的一句话说，“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”（《题张司业诗》）。大凡古诗词中运用了寻常细节的，都因成了最能拨动人的情弦的奇崛之笔而流传久远。
【作者简介】
韩冬，高级教师，执教于江苏省灌南高级中学，发表文章多篇，有文学作品被多种报刊转载。
责任编辑 刘 静