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以培训班的形式发现和寻找好画家，既可以让画家的水平得到一个质的提升，又可以通过墨客手中市场的力量将好画家的作品进行传播，这是目前墨客最乐意做的事。
曾经采访过一个艺术家，他非常惧怕市场，他害怕市场把艺术给毁了。诚然，他的担心不无道理，一方面，艺术的独立性要求艺术远离市场，另一方面，艺术品市场也成就了许多的艺术家，成就艺术的发展。从上世纪70年代到今天，中国艺术品市场得到了长足的发展，同时由于时间太短和群众基础太差，和国际艺术品市场相比，我们的艺术品市场还太不完善，问题多多，机遇多多，而且，中国文化产业还发展还处于极低的水平，十八大后而呼唤文化回归的呼声越来越高，甚至很多学者提到了民族存亡的高度，不难看出。不仅仅是中国政府正在全力推进文化产业的步伐，物质财富充裕的中国人又开始觉醒，回来关注自己民族的精神需求。
市场的乱象，呼唤规范和适合国情的新模式，能让艺术和市场合理而相对独立的融合，真正让文化艺术回归民族的血液里，杭洲夫妻俩共同创立的郑州墨客文化传媒有限公司（以下简称墨客）就是这样一个艺术平台，他们通过市场的力量，让艺术重新回到人们的生活。
模式的确立
物质需求是人的基本需求，精神需求才是人的最终需求，30余年经济发展，解决了中国人的物质需求，而文化沙漠化也让国人尝尽了道德沦丧的苦头，文化需求的增长和文化沙漠化的现实，导致了艺术品市场的乱象，大师满天飞，假画遍地，真正的艺术没有市场，如何在这种乱象下，创新模式，重建艺术品台呢？杭洲和骆宝玲进行了长时间的思考，一边是有价值的艺术家的作品找不到买家，实现价值体现。一边是企业家和收藏者因为不懂而在盲目投资，比如河南有一位80多岁的老画家，师承潘天寿，艺术水平高，功底深厚，但一直未能引起市场的重视，甚至老人两位女儿双双下岗，家庭生活境遇很差。墨客董事长杭洲得知这一情况后，主动联系老先生，告诉他：“老师，生活的事您不用操心，咱俩既然是忘年交，这点忙我还帮得上。”于是杭洲每月向老先生提供生活补助。
生活问题解决的画家，笔端也开始有所改变，更为大胆写意的用笔开始展现在画卷上。
河南省举办“河南十位老画家展览”时，杭洲鼓励老画家参展，结果一眼就被一家知名书画院签走，现在成为喜欢书画艺术的人的抢手货，每平方尺2万元。
这是个较为典型的例子。“当时是真心想帮他渡过难关，觉得80多岁的老画家不应该有此境遇，我们没什么功利心，现在老先生的身价倍增，是我们很高兴的事。”杭洲说。
这样情况并不是个例，好画自有赏识人，没有市场，这样的画家和他的国画不会被更多人知晓，市场成为最大推手。
明确了方向，杭洲决定，打造一个多方平台，让真正的艺术走向千家万户，无疑，办学是最好的途径。
经过十个月，几十轮谈判，墨客终于达成了和清华大学的合作，在郑州与北京开办清华大学中国画高级研修班，为省美协会员以上和中国书协会员以上的专业书画家开班高级研修班，清华美院派遣的教授前来授课，在他们原有艺术造诣上向上拔高，让他们具备更高的艺术造诣。“其实他们更看重的是我是某位老师的学生。”杭洲介绍。
参与培训班的学生是通过机构严格筛选的，必须在艺术上已经有一定的造诣或具有独特的艺术表现力。“每个班20个人，分别在郑州和北京授课，学费2.5万左右，我们会挑选一些学生免费上课，但需要跟我们签约，我们会独家代理他们在市场上的作品。”通过这样的形式来发掘更多的年轻有发展潜力的画家聚拢在墨客周围，形成巨大的影响力。
墨客通过对他们进一步的包装，通过画展、个人展览、推荐等形式在市场中取得一定影响力，让懂画的人和画家之间取得联系，形成良好的互动。
杭洲特别不同意“炒作”这个词，他认为好作品不是炒作出来的，炒作出来的作品没有传世的品质，最终也会被市场所淘汰。“书画与明星的炒作不同，明星是快消品，通过一定的炒作可以短时间内抬高身价，但国画需要很深的功底，除了看画家作画的功力，还要看这个人的文学修养、身体状况，是否有独特的表现力等，好作品一定是传世的，而不是一时的兴起。”
清华大学中国画高级研修班在3年的时间里培养了美协会员以上中青年专业书画家120人，其中8成为中国美协会员，22人成为中国书协会员。
以培训班的形式发现和寻找好画家，既可以让画家的水平得到一个质的提升，又可以通过墨客手中市场的力量将好画家的作品得以传播，这是目前墨客最乐意做的事。
比车比房再比墙
杭洲夫妇之前一直从事装饰行业，因为一次在清华总裁班学习的机会，本就已经拥有很深艺术功底的杭峻岭发现班里的同学都很有钱，但缺少精神支柱。“简单地说，他们有时候不知道把钱花在什么地方，有些人喜欢艺术作品，却不懂得欣赏艺术作品，有些人将钱投在红酒、高尔夫等上面，却没有关注到我们中国自己的国画艺术。我突然感觉到，上层群体竟然这么需要艺术和文化作品的熏陶。”
于是骆宝玲与杭洲开始在郑州东区举办文化长廊、国画艺术展等活动，竟然受到了很多人的关注和喜爱。这让他们更加认定了市场的需求力。
他们用了10个月的时间，感动了清华以及清华美院的教授们，成为了清华美院唯一的校外授课资质。
尽管看起来他们的培训内容和形式是全国最高的，但在骆宝铃和杭洲心里，艺术不应该是高高在上的，它应该更接近大众。
据骆宝玲回忆，小时候在家里的中堂之上悬挂的是几条书画屏风，再后来，变为一面巨大的镜子，再后来就是一个挂钟。“这样的变化让我感觉到，中国最精髓的文化正在离我们越来越远，我们有责任把它们再找回来。”
骆宝玲说，还好现在的企业家，已经从比车比房进化到了比墙的阶段。朋友去家里做客，能够一起坐在沙发上欣赏一幅国画，已经成为很多人的选择。
市场的开放让墨客的影响力越来越大，但从墨客成立至今，一直没有忘记自己的初衷，以对国画的传承、专业为宗旨，以“发扬中国传统文化，发掘和培养优秀艺术及推广优秀书画作品”为己任，最终实现三个共享：共享书画艺术作品带来的艺术价值，共享书画艺术作品带来的升值收益，共享书画艺术专业知识和技能。
目前墨客在上海股权托管交易中心挂牌上市，成为河南第一家文化传媒公司在上海股权托管交易中心挂牌上市的企业。
上市的目的最终也会回到推广中国国画艺术的本质上来，随着中国文化部制定2020年文化产业达到6万亿的目标，墨客也在寻求资本的力量将中国的国画艺术带向全世界。通过在全世界举办书画展览和文化交流活动的形式，普及海外华人和外国人对中国传统书画艺术的再认识，从而提升中国书画作品在全世界交流市场的价值。
不做艺术品的搬运工，我们想让艺术走进生活，让艺术改变生活。
曾经采访过一个艺术家，他非常惧怕市场，他害怕市场把艺术给毁了。诚然，他的担心不无道理，一方面，艺术的独立性要求艺术远离市场，另一方面，艺术品市场也成就了许多的艺术家，成就艺术的发展。从上世纪70年代到今天，中国艺术品市场得到了长足的发展，同时由于时间太短和群众基础太差，和国际艺术品市场相比，我们的艺术品市场还太不完善，问题多多，机遇多多，而且，中国文化产业还发展还处于极低的水平，十八大后而呼唤文化回归的呼声越来越高，甚至很多学者提到了民族存亡的高度，不难看出。不仅仅是中国政府正在全力推进文化产业的步伐，物质财富充裕的中国人又开始觉醒，回来关注自己民族的精神需求。
市场的乱象，呼唤规范和适合国情的新模式，能让艺术和市场合理而相对独立的融合，真正让文化艺术回归民族的血液里，杭洲夫妻俩共同创立的郑州墨客文化传媒有限公司（以下简称墨客）就是这样一个艺术平台，他们通过市场的力量，让艺术重新回到人们的生活。
模式的确立
物质需求是人的基本需求，精神需求才是人的最终需求，30余年经济发展，解决了中国人的物质需求，而文化沙漠化也让国人尝尽了道德沦丧的苦头，文化需求的增长和文化沙漠化的现实，导致了艺术品市场的乱象，大师满天飞，假画遍地，真正的艺术没有市场，如何在这种乱象下，创新模式，重建艺术品台呢？杭洲和骆宝玲进行了长时间的思考，一边是有价值的艺术家的作品找不到买家，实现价值体现。一边是企业家和收藏者因为不懂而在盲目投资，比如河南有一位80多岁的老画家，师承潘天寿，艺术水平高，功底深厚，但一直未能引起市场的重视，甚至老人两位女儿双双下岗，家庭生活境遇很差。墨客董事长杭洲得知这一情况后，主动联系老先生，告诉他：“老师，生活的事您不用操心，咱俩既然是忘年交，这点忙我还帮得上。”于是杭洲每月向老先生提供生活补助。
生活问题解决的画家，笔端也开始有所改变，更为大胆写意的用笔开始展现在画卷上。
河南省举办“河南十位老画家展览”时，杭洲鼓励老画家参展，结果一眼就被一家知名书画院签走，现在成为喜欢书画艺术的人的抢手货，每平方尺2万元。
这是个较为典型的例子。“当时是真心想帮他渡过难关，觉得80多岁的老画家不应该有此境遇，我们没什么功利心，现在老先生的身价倍增，是我们很高兴的事。”杭洲说。
这样情况并不是个例，好画自有赏识人，没有市场，这样的画家和他的国画不会被更多人知晓，市场成为最大推手。
明确了方向，杭洲决定，打造一个多方平台，让真正的艺术走向千家万户，无疑，办学是最好的途径。
经过十个月，几十轮谈判，墨客终于达成了和清华大学的合作，在郑州与北京开办清华大学中国画高级研修班，为省美协会员以上和中国书协会员以上的专业书画家开班高级研修班，清华美院派遣的教授前来授课，在他们原有艺术造诣上向上拔高，让他们具备更高的艺术造诣。“其实他们更看重的是我是某位老师的学生。”杭洲介绍。
参与培训班的学生是通过机构严格筛选的，必须在艺术上已经有一定的造诣或具有独特的艺术表现力。“每个班20个人，分别在郑州和北京授课，学费2.5万左右，我们会挑选一些学生免费上课，但需要跟我们签约，我们会独家代理他们在市场上的作品。”通过这样的形式来发掘更多的年轻有发展潜力的画家聚拢在墨客周围，形成巨大的影响力。
墨客通过对他们进一步的包装，通过画展、个人展览、推荐等形式在市场中取得一定影响力，让懂画的人和画家之间取得联系，形成良好的互动。
杭洲特别不同意“炒作”这个词，他认为好作品不是炒作出来的，炒作出来的作品没有传世的品质，最终也会被市场所淘汰。“书画与明星的炒作不同，明星是快消品，通过一定的炒作可以短时间内抬高身价，但国画需要很深的功底，除了看画家作画的功力，还要看这个人的文学修养、身体状况，是否有独特的表现力等，好作品一定是传世的，而不是一时的兴起。”
清华大学中国画高级研修班在3年的时间里培养了美协会员以上中青年专业书画家120人，其中8成为中国美协会员，22人成为中国书协会员。
以培训班的形式发现和寻找好画家，既可以让画家的水平得到一个质的提升，又可以通过墨客手中市场的力量将好画家的作品得以传播，这是目前墨客最乐意做的事。
比车比房再比墙
杭洲夫妇之前一直从事装饰行业，因为一次在清华总裁班学习的机会，本就已经拥有很深艺术功底的杭峻岭发现班里的同学都很有钱，但缺少精神支柱。“简单地说，他们有时候不知道把钱花在什么地方，有些人喜欢艺术作品，却不懂得欣赏艺术作品，有些人将钱投在红酒、高尔夫等上面，却没有关注到我们中国自己的国画艺术。我突然感觉到，上层群体竟然这么需要艺术和文化作品的熏陶。”
于是骆宝玲与杭洲开始在郑州东区举办文化长廊、国画艺术展等活动，竟然受到了很多人的关注和喜爱。这让他们更加认定了市场的需求力。
他们用了10个月的时间，感动了清华以及清华美院的教授们，成为了清华美院唯一的校外授课资质。
尽管看起来他们的培训内容和形式是全国最高的，但在骆宝铃和杭洲心里，艺术不应该是高高在上的，它应该更接近大众。
据骆宝玲回忆，小时候在家里的中堂之上悬挂的是几条书画屏风，再后来，变为一面巨大的镜子，再后来就是一个挂钟。“这样的变化让我感觉到，中国最精髓的文化正在离我们越来越远，我们有责任把它们再找回来。”
骆宝玲说，还好现在的企业家，已经从比车比房进化到了比墙的阶段。朋友去家里做客，能够一起坐在沙发上欣赏一幅国画，已经成为很多人的选择。
市场的开放让墨客的影响力越来越大，但从墨客成立至今，一直没有忘记自己的初衷，以对国画的传承、专业为宗旨，以“发扬中国传统文化，发掘和培养优秀艺术及推广优秀书画作品”为己任，最终实现三个共享：共享书画艺术作品带来的艺术价值，共享书画艺术作品带来的升值收益，共享书画艺术专业知识和技能。
目前墨客在上海股权托管交易中心挂牌上市，成为河南第一家文化传媒公司在上海股权托管交易中心挂牌上市的企业。
上市的目的最终也会回到推广中国国画艺术的本质上来，随着中国文化部制定2020年文化产业达到6万亿的目标，墨客也在寻求资本的力量将中国的国画艺术带向全世界。通过在全世界举办书画展览和文化交流活动的形式，普及海外华人和外国人对中国传统书画艺术的再认识，从而提升中国书画作品在全世界交流市场的价值。
不做艺术品的搬运工，我们想让艺术走进生活，让艺术改变生活。