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近日，由彭三源编剧，邓超、张嘉译、董洁、代乐乐等主演的电视剧《你是我兄弟》结束了四大卫视黄金档的首轮播放，并在北京卫视播出时以单集最高13.04％的收视率在年初众多热播剧大军中一举夺冠。而由此引发的“兄弟热”也在观众中热度飙升。
《你是我兄弟》是彭三源继《素兄热弟》之后推出的又一部“兄弟戏”，接连两部电视剧都描述了大时代背景下兄弟四人之间的情感故事，彭三源在接受采访时告诉本刊记者“这并不是巧合”，而是“我确实对兄弟戏情有独钟”。同时，彭三源还透露有意完成一个“兄弟三部曲”，因为她眼下正在创作当中的仍然是一部兄弟戏。
BQ=《北京青年》周刊
P=彭三源
BQ：《你是我兄弟》这部戏的创作源头是什么?
P：当时是想做一个改革开放的民间定义版本，它不是官方的，也不属于高层，而是普通老百姓的定义版本，这个版本需要有一个很贴切的伴随着这个时代发生的故事，那我觉得最好的故事就是人物跟这个时代一起成长，所以我就写了这么兄弟四个人，制造了这么一个事件，让他们四个伴随着这个时代一起成长的故事。
BQ：为什么接连推出了《亲兄热弟》和《你是我兄弟》这样两部兄弟戏?
P：《你是我兄弟》的故事架构其实是在《亲兄热弟》之前，只不过制片方先选择了《亲兄热弟》这个故事，就把《你是我兄弟》放下，先完成了《亲兄热弟》。之后休息了半年，又把《你是我兄弟》完成。
BQ：有种说法《半路夫妻》，《亲兄热弟》和《你是我兄弟》是你的“亲情三部曲”?
P：这个算是一种宣传说法吧。你看我的作品，《海棠依旧》，《九九归一》、《手心手背》，哪一部不是亲情呢，我写戏从来就没有离开过亲情。这三部戏其实并没有什么必然的内在联系，亲情和温暖是我创作的一贯主题。
BQ：《亲兄热弟》合《你是我兄弟》都是男人戏，事件的主人公都是四个大老爷们，是巧合，还是您对兄弟戏情有独钟?
P：可以说我确实是对兄弟戏情有独钟。我觉得兄弟戏比写女人戏的格局要大一些，因为女人戏要写爱情，要有小情调，而且单纯的女人戏很难放在大的社会和时代背景下，很难做出厚度，而且女人戏在情节跌宕上我都觉得不如男人戏那么给力。
现在女人在整个世界的各行各业发展得也很好，也能够做到顶尖，但是从大的格局来看，我还是认为它是掌握在男性手里的。综合来看，战争，政治，包括救灾，女人充当的是抚慰者，而男人充当的是拯救者，这可能是力量和决断上的差别。纵观政治，经济、军事，这些领域的专家学者，决策层，有多少是女人?我自己本身是女性，我对于男性对整个世界的影响更有研究的兴趣，正因为这个，我不断地把注意力，时间放在他们身上研究，探讨，描述。
BQ：而且您的女性视角对于这种研究会更有优势。
P：当然会有优势，比如说女性编剧会更关注细节。而且男性编剧一般描写男性时，可能更愿意表达力量，坚韧，内敛，那么我们会喜欢在描述男性时找到情怀，找到悲悯、善良和温暖。我们寻找的方向和男作家会不一样。所以这就导致了《你是我兄弟》中，所有的人都跟着集体怀旧了一把，也跟着温情了一把。那么多人都喜欢老二这个角色，因为他善良，他看着很坏但是他有担当，而且他又那么专一。男性作家写男人，他可能不会写专一，因为男人既优秀又专一是我们女人的梦想。
BQ：那么男人戏的创作有什么特别的地方，会不会更难?
P：我不觉得写男人戏更难，就像我觉得观察男人不比观察女人更难是一样的。而且男性题材更容易写到社会层面上去，不仅仅局限在家庭层面，它的触角会涉及到社会的方方面面。比单纯的写女人戏更博大，男人戏的力量感更强，你可以让他作为主宰，可以让他翻云覆雨。
BQ：那您有没有想再写一部兄弟戏，凑一个“兄弟三部曲”?
P：这个是有可能的。我现在正在写的还是一部兄弟戏，依旧是表现男人之间的情感。不同的是这次的兄弟不是亲生的，但是也是兄弟情深。
BQ：您说自己的作品从来没有脱离过亲情，这个跟您自己的生活环境是不是有关系?
P：当然有关系，我在家排行老四，有两个姐姐，一哥一妹。我的兄弟姐妹都是社会的大众阶层，我很关注他们的生活，而且是时刻准备着帮他们一把的。亲情给了我很多，除了让我觉得很温暖，也确实给我提供了很多东西，大量的创作素材，他们是我在创作上很大的一笔财富。
《你是我兄弟》是彭三源继《素兄热弟》之后推出的又一部“兄弟戏”，接连两部电视剧都描述了大时代背景下兄弟四人之间的情感故事，彭三源在接受采访时告诉本刊记者“这并不是巧合”，而是“我确实对兄弟戏情有独钟”。同时，彭三源还透露有意完成一个“兄弟三部曲”，因为她眼下正在创作当中的仍然是一部兄弟戏。
BQ=《北京青年》周刊
P=彭三源
BQ：《你是我兄弟》这部戏的创作源头是什么?
P：当时是想做一个改革开放的民间定义版本，它不是官方的，也不属于高层，而是普通老百姓的定义版本，这个版本需要有一个很贴切的伴随着这个时代发生的故事，那我觉得最好的故事就是人物跟这个时代一起成长，所以我就写了这么兄弟四个人，制造了这么一个事件，让他们四个伴随着这个时代一起成长的故事。
BQ：为什么接连推出了《亲兄热弟》和《你是我兄弟》这样两部兄弟戏?
P：《你是我兄弟》的故事架构其实是在《亲兄热弟》之前，只不过制片方先选择了《亲兄热弟》这个故事，就把《你是我兄弟》放下，先完成了《亲兄热弟》。之后休息了半年，又把《你是我兄弟》完成。
BQ：有种说法《半路夫妻》，《亲兄热弟》和《你是我兄弟》是你的“亲情三部曲”?
P：这个算是一种宣传说法吧。你看我的作品，《海棠依旧》，《九九归一》、《手心手背》，哪一部不是亲情呢，我写戏从来就没有离开过亲情。这三部戏其实并没有什么必然的内在联系，亲情和温暖是我创作的一贯主题。
BQ：《亲兄热弟》合《你是我兄弟》都是男人戏，事件的主人公都是四个大老爷们，是巧合，还是您对兄弟戏情有独钟?
P：可以说我确实是对兄弟戏情有独钟。我觉得兄弟戏比写女人戏的格局要大一些，因为女人戏要写爱情，要有小情调，而且单纯的女人戏很难放在大的社会和时代背景下，很难做出厚度，而且女人戏在情节跌宕上我都觉得不如男人戏那么给力。
现在女人在整个世界的各行各业发展得也很好，也能够做到顶尖，但是从大的格局来看，我还是认为它是掌握在男性手里的。综合来看，战争，政治，包括救灾，女人充当的是抚慰者，而男人充当的是拯救者，这可能是力量和决断上的差别。纵观政治，经济、军事，这些领域的专家学者，决策层，有多少是女人?我自己本身是女性，我对于男性对整个世界的影响更有研究的兴趣，正因为这个，我不断地把注意力，时间放在他们身上研究，探讨，描述。
BQ：而且您的女性视角对于这种研究会更有优势。
P：当然会有优势，比如说女性编剧会更关注细节。而且男性编剧一般描写男性时，可能更愿意表达力量，坚韧，内敛，那么我们会喜欢在描述男性时找到情怀，找到悲悯、善良和温暖。我们寻找的方向和男作家会不一样。所以这就导致了《你是我兄弟》中，所有的人都跟着集体怀旧了一把，也跟着温情了一把。那么多人都喜欢老二这个角色，因为他善良，他看着很坏但是他有担当，而且他又那么专一。男性作家写男人，他可能不会写专一，因为男人既优秀又专一是我们女人的梦想。
BQ：那么男人戏的创作有什么特别的地方，会不会更难?
P：我不觉得写男人戏更难，就像我觉得观察男人不比观察女人更难是一样的。而且男性题材更容易写到社会层面上去，不仅仅局限在家庭层面，它的触角会涉及到社会的方方面面。比单纯的写女人戏更博大，男人戏的力量感更强，你可以让他作为主宰，可以让他翻云覆雨。
BQ：那您有没有想再写一部兄弟戏，凑一个“兄弟三部曲”?
P：这个是有可能的。我现在正在写的还是一部兄弟戏，依旧是表现男人之间的情感。不同的是这次的兄弟不是亲生的，但是也是兄弟情深。
BQ：您说自己的作品从来没有脱离过亲情，这个跟您自己的生活环境是不是有关系?
P：当然有关系，我在家排行老四，有两个姐姐，一哥一妹。我的兄弟姐妹都是社会的大众阶层，我很关注他们的生活，而且是时刻准备着帮他们一把的。亲情给了我很多，除了让我觉得很温暖，也确实给我提供了很多东西，大量的创作素材，他们是我在创作上很大的一笔财富。