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或许由于历史上不断被异族征服，流浪成为西班牙文化的一部分独特气质，在巴塞罗那的街头经常可以看见带有行吟诗人气质的流浪艺术家，20世纪之前的几百年里，西班牙甚至流行着一种被命名为"流浪汉文学"的小说，就连西班牙文学家塞万提斯的《堂吉诃德》也带有行吟的气质。
一场加泰罗尼亚现代主义运动（Modernista Catalan）成就了巴塞罗那建筑和艺术的“黄金时代”，在经历了欧洲巴洛克风格和浪漫主义后，1890到1910年间的20年，本土建筑师、艺术家和作家们摒弃传统，开始折中主义（Eclectic Style）的实践，转而尝试用一种基于现代的观念和技术和崭新的视角去思考问题，也就成就了伊比利亚半岛上的这样一座瑰丽恣睢的城。
曲线是上帝的
巴塞罗那是一座很容易记住的城。任你走到哪里，巴塞罗那上空高迪的曲线都如影随形。正如日本建筑设计师隈研吾说过的：“就像每一个人都有自己的青春时代一样，每一个国家，每一座城市都有自己的‘建筑时代’。安东尼·高迪设计的建筑散落在整个城市，和那些古老、优雅的房屋比肩，穿插驳杂，倒并没有让整个城市显得凌乱。用曲线代替直角，高迪在严整的建筑之外，开始了他天马行空的构想，奎尔公园二层世界最长的座椅，边缘呈现出波浪的形状，恍如音乐旋律一路流淌；米拉之家（ CASA MILà）楼顶的烟囱正如一个个身材凹凸有致的西班牙女郎。奎尔公园（Park Guell）色彩艳丽的马赛克，巴特里奥之家（Casa Batlló）呈龙脊状的屋顶和五彩斑斓的墙身，还有米拉之家的露天内院的大小和光线射入量计算，在这些造型奇特、色彩夸张的高迪建筑中，“尖锐的角会消失，所有的物体都会显露饱满的曲线，阳光从四面八方射入，仿若天堂美景”。
西班牙是一个严格的天主教国家，高迪亦是个虔诚的天主教徒。在庄严、崇高的教堂之外，宣扬 “直线属于人类，而曲线则属于上帝”的高迪，却以极虔诚而稚气的姿态，将各种造型独特的十字架高指天空。他倾心40余年修建的圣家族教堂，参差错落的笋状尖塔、塔身上象征教义的字符、螺旋形的楼梯、树林一样的束柱、宛如从墙上冒出来的宗教雕塑，教堂内部无一根直线的拱天大柱，仍然是离奇古怪的意味。
大半个世纪过去，圣家族大教堂仍然在建，许多建筑师延续着高迪的工作，也融入了新的现代元素。在巨大的鹰驾、吊臂之间，坐在圣家堂的脚下，不说话，不拍照，只是仰着头，这座仿佛涌动着的教堂，足以让任何一个人“下巴都合不上”。
流浪者乐园
像那些流淌恣睢的建筑线条一样，巴塞罗那也是一座流动的城市，从海滨的哥伦布纪念碑到加泰罗尼亚广场（Ploca de Catalunya），一条长约1500米的步行街——兰布拉大街（La Ramble）是巴塞罗那最古老的部分。街道很窄，两旁却都是显赫的建筑：古加泰罗尼亚王朝的皇宫、流浪艺人们栖居的国王广场以及数不清的奢华旅馆、饭店。或许因为国土面积广大而大部分是沙漠，或许由于历史上不断被异族征服，流浪成为西班牙文化的一部分独特气质，在巴塞罗那的街头经常可以看见带有行吟诗人气质的流浪艺术家，20世纪之前的几百年里，西班牙甚至流行着一种被命名为"流浪汉文学"的小说，就连西班牙文学家塞万提斯的《堂吉诃德》也带有行吟的气质。
兰布拉大街将西班牙艺人的流浪精神发挥到极致，这条“流浪者大街”人声鼎沸，许多远渡而来的艺术家都在这里暂时停留，街头卖艺、表演行为艺术，以艺术的方式感受这座城，也感染这座城。五花八门的“真人雕塑”沿街林立，不时以顽皮的举动逗游人一笑。成群结队的吉普赛妇女在巴塞罗那的街头紧走，他们长发披散，眼睛大而明亮，显得风尘仆仆。她们有时偷窃，有时抢劫，有时用蹩脚的英语和游人们搭讪。她们不如梅里美笔下的卡门那样有魅力，但也是城市中的明亮的风景。游客、小偷汇聚如流，虽有懊恼，而无损“流浪者大街”的声名。行至海滨的哥伦布纪念碑，高耸的铜像眺望大海，几百年前的扬帆远洋，新大陆的发现和无敌舰队，多了几分流浪之于西班牙的意义。
宽许天真的梦想
除了“流浪者之家”，巴塞罗那还有一个“不和谐街区”（Manzana de la Discordia），上个世纪初，高迪（Gaudí）、多蒙尼克（Domenech I Montaner）、普伊赫·卡达法尔克（Puig Cadafalch）和安瑞克（Enric Mirailes）4个建筑师的作品在此屹立，阿马特耶之家、巴特里奥之家、米拉之家、塔比埃斯基金会4栋建筑彼此风格大不相同，看上去各行其是，看上去驳杂而难以理解，充满了不和谐的气氛。
巴塞罗那建筑的自由，与西班牙的一纸诏令有关。在高迪出生前不久，西班牙国王签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥资，投入巴塞罗那的改建工程。富商们新的建筑追求别出心裁，建筑师们天马行空的梦想得以自由施展。比如巴特里奥之家面具般的阳台、人骨状的细柱、恶龙盘旋的屋顶组成的建筑，连天花板都仿照波浪而建。有人抱怨高迪的建筑连一架钢琴都放不了，“那你就放大提琴”，这个任性的男人对批评不置可否。巴特里奥之家如今成了一个餐厅，透过骷髅一样的窗台和人骨一般的细柱，窗外的风景，充满了戏剧的情境。
巴塞罗那同样迷倒了无数人。电影《午夜巴塞罗那》曾讲述了一个发生在巴塞罗那的爱情故事。编剧兼导演伍迪·艾伦曾说，“当我开始写剧本的时候，除了巴塞罗那，我的脑袋里几乎塞不下任何东西，所以我决定顺水推舟以这座城市为想象蓝图，去创作一个故事，然后让巴塞罗那在影片中充当一个起到关键作用的角色”。不论电影情节，巴塞罗那斑斓艳丽的风景，已经教人心动。游走在这样一座充满天真与纵容的城市里，在那些不可思议的曲线和五彩斑斓的马赛克里游走，路过毕加索、米罗、达利生长过的土地，走进那些街头的艺术博物馆，也许能多了解一些他们的梦想，多看懂一些画里的色彩和梦境吧。
一场加泰罗尼亚现代主义运动（Modernista Catalan）成就了巴塞罗那建筑和艺术的“黄金时代”，在经历了欧洲巴洛克风格和浪漫主义后，1890到1910年间的20年，本土建筑师、艺术家和作家们摒弃传统，开始折中主义（Eclectic Style）的实践，转而尝试用一种基于现代的观念和技术和崭新的视角去思考问题，也就成就了伊比利亚半岛上的这样一座瑰丽恣睢的城。
曲线是上帝的
巴塞罗那是一座很容易记住的城。任你走到哪里，巴塞罗那上空高迪的曲线都如影随形。正如日本建筑设计师隈研吾说过的：“就像每一个人都有自己的青春时代一样，每一个国家，每一座城市都有自己的‘建筑时代’。安东尼·高迪设计的建筑散落在整个城市，和那些古老、优雅的房屋比肩，穿插驳杂，倒并没有让整个城市显得凌乱。用曲线代替直角，高迪在严整的建筑之外，开始了他天马行空的构想，奎尔公园二层世界最长的座椅，边缘呈现出波浪的形状，恍如音乐旋律一路流淌；米拉之家（ CASA MILà）楼顶的烟囱正如一个个身材凹凸有致的西班牙女郎。奎尔公园（Park Guell）色彩艳丽的马赛克，巴特里奥之家（Casa Batlló）呈龙脊状的屋顶和五彩斑斓的墙身，还有米拉之家的露天内院的大小和光线射入量计算，在这些造型奇特、色彩夸张的高迪建筑中，“尖锐的角会消失，所有的物体都会显露饱满的曲线，阳光从四面八方射入，仿若天堂美景”。
西班牙是一个严格的天主教国家，高迪亦是个虔诚的天主教徒。在庄严、崇高的教堂之外，宣扬 “直线属于人类，而曲线则属于上帝”的高迪，却以极虔诚而稚气的姿态，将各种造型独特的十字架高指天空。他倾心40余年修建的圣家族教堂，参差错落的笋状尖塔、塔身上象征教义的字符、螺旋形的楼梯、树林一样的束柱、宛如从墙上冒出来的宗教雕塑，教堂内部无一根直线的拱天大柱，仍然是离奇古怪的意味。
大半个世纪过去，圣家族大教堂仍然在建，许多建筑师延续着高迪的工作，也融入了新的现代元素。在巨大的鹰驾、吊臂之间，坐在圣家堂的脚下，不说话，不拍照，只是仰着头，这座仿佛涌动着的教堂，足以让任何一个人“下巴都合不上”。
流浪者乐园
像那些流淌恣睢的建筑线条一样，巴塞罗那也是一座流动的城市，从海滨的哥伦布纪念碑到加泰罗尼亚广场（Ploca de Catalunya），一条长约1500米的步行街——兰布拉大街（La Ramble）是巴塞罗那最古老的部分。街道很窄，两旁却都是显赫的建筑：古加泰罗尼亚王朝的皇宫、流浪艺人们栖居的国王广场以及数不清的奢华旅馆、饭店。或许因为国土面积广大而大部分是沙漠，或许由于历史上不断被异族征服，流浪成为西班牙文化的一部分独特气质，在巴塞罗那的街头经常可以看见带有行吟诗人气质的流浪艺术家，20世纪之前的几百年里，西班牙甚至流行着一种被命名为"流浪汉文学"的小说，就连西班牙文学家塞万提斯的《堂吉诃德》也带有行吟的气质。
兰布拉大街将西班牙艺人的流浪精神发挥到极致，这条“流浪者大街”人声鼎沸，许多远渡而来的艺术家都在这里暂时停留，街头卖艺、表演行为艺术，以艺术的方式感受这座城，也感染这座城。五花八门的“真人雕塑”沿街林立，不时以顽皮的举动逗游人一笑。成群结队的吉普赛妇女在巴塞罗那的街头紧走，他们长发披散，眼睛大而明亮，显得风尘仆仆。她们有时偷窃，有时抢劫，有时用蹩脚的英语和游人们搭讪。她们不如梅里美笔下的卡门那样有魅力，但也是城市中的明亮的风景。游客、小偷汇聚如流，虽有懊恼，而无损“流浪者大街”的声名。行至海滨的哥伦布纪念碑，高耸的铜像眺望大海，几百年前的扬帆远洋，新大陆的发现和无敌舰队，多了几分流浪之于西班牙的意义。
宽许天真的梦想
除了“流浪者之家”，巴塞罗那还有一个“不和谐街区”（Manzana de la Discordia），上个世纪初，高迪（Gaudí）、多蒙尼克（Domenech I Montaner）、普伊赫·卡达法尔克（Puig Cadafalch）和安瑞克（Enric Mirailes）4个建筑师的作品在此屹立，阿马特耶之家、巴特里奥之家、米拉之家、塔比埃斯基金会4栋建筑彼此风格大不相同，看上去各行其是，看上去驳杂而难以理解，充满了不和谐的气氛。
巴塞罗那建筑的自由，与西班牙的一纸诏令有关。在高迪出生前不久，西班牙国王签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥资，投入巴塞罗那的改建工程。富商们新的建筑追求别出心裁，建筑师们天马行空的梦想得以自由施展。比如巴特里奥之家面具般的阳台、人骨状的细柱、恶龙盘旋的屋顶组成的建筑，连天花板都仿照波浪而建。有人抱怨高迪的建筑连一架钢琴都放不了，“那你就放大提琴”，这个任性的男人对批评不置可否。巴特里奥之家如今成了一个餐厅，透过骷髅一样的窗台和人骨一般的细柱，窗外的风景，充满了戏剧的情境。
巴塞罗那同样迷倒了无数人。电影《午夜巴塞罗那》曾讲述了一个发生在巴塞罗那的爱情故事。编剧兼导演伍迪·艾伦曾说，“当我开始写剧本的时候，除了巴塞罗那，我的脑袋里几乎塞不下任何东西，所以我决定顺水推舟以这座城市为想象蓝图，去创作一个故事，然后让巴塞罗那在影片中充当一个起到关键作用的角色”。不论电影情节，巴塞罗那斑斓艳丽的风景，已经教人心动。游走在这样一座充满天真与纵容的城市里，在那些不可思议的曲线和五彩斑斓的马赛克里游走，路过毕加索、米罗、达利生长过的土地，走进那些街头的艺术博物馆，也许能多了解一些他们的梦想，多看懂一些画里的色彩和梦境吧。