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摘要：为表达意识客体所表现的个人观点，印象主义作家运用了多种叙事技巧。康拉德叙事方法中最突出的印象主义特点在于他的视觉描写方法，其中一个叙事技巧的小创新为滞后解读。
关键词：印象主义；滞后解读；滞后命名
康拉德叙事方法中最突出的印象主义特点在于他的视觉描写方法，这种将个人感官印象和意义连接起来的方法表现在他的一个叙事技巧的小小发明——滞后解读。早在《黑暗的心》发表之前，康拉德的作品一直致力于寻找直接的叙述方法表达如何于洞察中寻求意义。其中偶得的一个方法为陈述一种感知印象并滞后命名、释义。作为读者我们见证了个人洞察过程中的每一步，其过程被延迟锁在了主人公的意识中。这种叙事方式被称为滞后解读（Ian Watt 1979：175），因为它将思维从外界获得信息，和思维中先前的变化进程和确定其意义滞后很多的反映过程等同起来。当康拉德开始写《黑暗的心》，他创作了一种叙事技巧，正如印象主义画家试图直接表达视觉感观。康拉德描述了主人公的即刻感知，使读者认识到印象与理解的不同；延迟告知读者真實发生的事件，形成了事件与观察者对其理解轨迹的断裂。在《黑暗的心》中，康拉德将其用于故事中最戏剧化的行为描写：在柯兹的站点下游，马洛的船被袭击，唯恐搁浅，马洛焦急地看着当地工人，有这样的描述：
我向下看着探测竿，每一次从河水中移出一点，感觉很恼火，此时我看见我的撑船者突然放手，四肢平展倒在甲板上，甚至没有费力就拖住了竿子（Conrad 2001：63）.对于开始马洛无法解释的印象，是由于他按常理表象的无根据变化恼火而产生的。但这里，效果是一样的：当司炉工——我可以在我的下方看到的，突然坐在火炉边头一下子倒下，我吃了一惊（63）。此刻，发生这些奇特姿势的原因开始浮现：随后我只能看着河流汹涌，因为在航道上有一根木桩。大小棍子到处飞——密密麻麻在我的鼻子下面嗖嗖驶过，掉在我的下方，打在我身后的驾驶舱上（63）。然而就当马洛停下船长的工作，并处理下一个障碍时，他开始理解并最终破译了这些小棍子：我们笨拙地清除了水中的木障。箭，上帝！我们被袭击了。马洛撑着船，偶然擦了擦眼睛，透过驾驶室，他的目光突然回转：一个大家伙出现在百叶窗前，步枪从船上掉入水中，男子快速地后退，回首望了望我，目光完美，深邃，熟悉，倒在了我的脚下。他的头一侧两次击到了轮子，所谓长棍的一头发出咔嚓的一声并击倒了一个小账凳。看起来像是从岸上的某人那里抢到了那样东西，踉跄地失去了平衡。薄雾已吹开，我们清除了水中的木障，前方，我可以看到大约百码之后，我将可以自由转舵了，离开堤岸；而我的双脚感觉又湿又热，于是向下看了看。男子打了个滚，背朝下，直愣愣地盯视着我，双手抓着那根棍子。那是矛的杆子。他焦急地看着我，抓住矛，像宝贝似的，带着一种唯恐我会把它抢走的表情（65）。
这种意想不到和陌生的行为是通过主人公的实施的，他的滞后解读使得读者在第一时间经历了恐怖事件。对于马洛，如果撑船者倒下，司炉工坐下，很自然，死去的舵手的躺着的姿势一定是第三种。康拉德想传达的是把我们经历的强烈的感知和事件相结合，其目的表明肢体（感官）印象一定先于事件的理解。文学印象主义含有一种视角，不仅受限于个人观察者，也被其条件——内部与外部——观察中当时发生的所控制。叙述中，与绘画中氛围的介入一样的是：通常，多种因素扭曲人的洞察理解，或者延迟对于最相关和最重要事物的认知（Ian Watt 1979：179）。首先，我们的脑子通常被其他的事所占据：马洛当时正在专注工作，他应该被这些干涉他的职责——保护船只免于灾难的行为——所干扰。此外，我们对于印象的解释，通常随习惯性的希冀而变化：马洛将其不熟悉的箭理解为熟悉的棍子。最后，总会发生超出我们能关注的视野范围之内的很多事情，因此我们也许会漏掉危机中最重要的部分；在这个事件中，事实是舵手已被杀害。康拉德的方法表明将理解诠释成不经意的概念上的术语的所有困难。它使我们认识到滞后解读和印象主义的关系：它提醒我们通常释义过程的非准确性；由于这种非准确性在个人思维状况情形异常时尤为明显。滞后解读展示了危机当时发生的客观和主观的双重性。这种方法的优势在于为我们传达事件当时发生的真实性。作者毫无顾忌地选择了这种叙事方法。在阅读过程中，事实上，我们完全投入一种试图通过大量的非顺序的感官印象解释含义。康拉德试图破译个人理解的过程的该方法是1874年间所有艺术最为广泛传播的一个，时值巴黎印象主义新绘画首次展出，1910年伦敦新绘画展览，Roger Fry用术语称之为后印象主义。康拉德的滞后解读方法代表了对于凭借个人对外界的感观的表达过程通常遇到的问题的原始的叙事解决方法——被注以不经意的和概念上的术语，使他们对于观察者是可理解的，对于他人是可沟通的（Ian watt 1979：179）.康拉德可能没有认为自己是一个印象主义者或被印象主义运动深深影响。康拉德注重内部与外部，意义和表象双重（Ian Watt 1979）。
参考文献：
[1]Watt，Ian.Conrad in the Nineteenth century.Berkeley，Los Angles： University of California Press.1979.
[2]Zhang，H.（Compile and Explain）.Joseph Conrad.Heart of Darkness.Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press.2001.（张和龙，译.约瑟夫·康拉德.黑暗的心[M].上海：外语教育出版社）.
关键词：印象主义；滞后解读；滞后命名
康拉德叙事方法中最突出的印象主义特点在于他的视觉描写方法，这种将个人感官印象和意义连接起来的方法表现在他的一个叙事技巧的小小发明——滞后解读。早在《黑暗的心》发表之前，康拉德的作品一直致力于寻找直接的叙述方法表达如何于洞察中寻求意义。其中偶得的一个方法为陈述一种感知印象并滞后命名、释义。作为读者我们见证了个人洞察过程中的每一步，其过程被延迟锁在了主人公的意识中。这种叙事方式被称为滞后解读（Ian Watt 1979：175），因为它将思维从外界获得信息，和思维中先前的变化进程和确定其意义滞后很多的反映过程等同起来。当康拉德开始写《黑暗的心》，他创作了一种叙事技巧，正如印象主义画家试图直接表达视觉感观。康拉德描述了主人公的即刻感知，使读者认识到印象与理解的不同；延迟告知读者真實发生的事件，形成了事件与观察者对其理解轨迹的断裂。在《黑暗的心》中，康拉德将其用于故事中最戏剧化的行为描写：在柯兹的站点下游，马洛的船被袭击，唯恐搁浅，马洛焦急地看着当地工人，有这样的描述：
我向下看着探测竿，每一次从河水中移出一点，感觉很恼火，此时我看见我的撑船者突然放手，四肢平展倒在甲板上，甚至没有费力就拖住了竿子（Conrad 2001：63）.对于开始马洛无法解释的印象，是由于他按常理表象的无根据变化恼火而产生的。但这里，效果是一样的：当司炉工——我可以在我的下方看到的，突然坐在火炉边头一下子倒下，我吃了一惊（63）。此刻，发生这些奇特姿势的原因开始浮现：随后我只能看着河流汹涌，因为在航道上有一根木桩。大小棍子到处飞——密密麻麻在我的鼻子下面嗖嗖驶过，掉在我的下方，打在我身后的驾驶舱上（63）。然而就当马洛停下船长的工作，并处理下一个障碍时，他开始理解并最终破译了这些小棍子：我们笨拙地清除了水中的木障。箭，上帝！我们被袭击了。马洛撑着船，偶然擦了擦眼睛，透过驾驶室，他的目光突然回转：一个大家伙出现在百叶窗前，步枪从船上掉入水中，男子快速地后退，回首望了望我，目光完美，深邃，熟悉，倒在了我的脚下。他的头一侧两次击到了轮子，所谓长棍的一头发出咔嚓的一声并击倒了一个小账凳。看起来像是从岸上的某人那里抢到了那样东西，踉跄地失去了平衡。薄雾已吹开，我们清除了水中的木障，前方，我可以看到大约百码之后，我将可以自由转舵了，离开堤岸；而我的双脚感觉又湿又热，于是向下看了看。男子打了个滚，背朝下，直愣愣地盯视着我，双手抓着那根棍子。那是矛的杆子。他焦急地看着我，抓住矛，像宝贝似的，带着一种唯恐我会把它抢走的表情（65）。
这种意想不到和陌生的行为是通过主人公的实施的，他的滞后解读使得读者在第一时间经历了恐怖事件。对于马洛，如果撑船者倒下，司炉工坐下，很自然，死去的舵手的躺着的姿势一定是第三种。康拉德想传达的是把我们经历的强烈的感知和事件相结合，其目的表明肢体（感官）印象一定先于事件的理解。文学印象主义含有一种视角，不仅受限于个人观察者，也被其条件——内部与外部——观察中当时发生的所控制。叙述中，与绘画中氛围的介入一样的是：通常，多种因素扭曲人的洞察理解，或者延迟对于最相关和最重要事物的认知（Ian Watt 1979：179）。首先，我们的脑子通常被其他的事所占据：马洛当时正在专注工作，他应该被这些干涉他的职责——保护船只免于灾难的行为——所干扰。此外，我们对于印象的解释，通常随习惯性的希冀而变化：马洛将其不熟悉的箭理解为熟悉的棍子。最后，总会发生超出我们能关注的视野范围之内的很多事情，因此我们也许会漏掉危机中最重要的部分；在这个事件中，事实是舵手已被杀害。康拉德的方法表明将理解诠释成不经意的概念上的术语的所有困难。它使我们认识到滞后解读和印象主义的关系：它提醒我们通常释义过程的非准确性；由于这种非准确性在个人思维状况情形异常时尤为明显。滞后解读展示了危机当时发生的客观和主观的双重性。这种方法的优势在于为我们传达事件当时发生的真实性。作者毫无顾忌地选择了这种叙事方法。在阅读过程中，事实上，我们完全投入一种试图通过大量的非顺序的感官印象解释含义。康拉德试图破译个人理解的过程的该方法是1874年间所有艺术最为广泛传播的一个，时值巴黎印象主义新绘画首次展出，1910年伦敦新绘画展览，Roger Fry用术语称之为后印象主义。康拉德的滞后解读方法代表了对于凭借个人对外界的感观的表达过程通常遇到的问题的原始的叙事解决方法——被注以不经意的和概念上的术语，使他们对于观察者是可理解的，对于他人是可沟通的（Ian watt 1979：179）.康拉德可能没有认为自己是一个印象主义者或被印象主义运动深深影响。康拉德注重内部与外部，意义和表象双重（Ian Watt 1979）。
参考文献：
[1]Watt，Ian.Conrad in the Nineteenth century.Berkeley，Los Angles： University of California Press.1979.
[2]Zhang，H.（Compile and Explain）.Joseph Conrad.Heart of Darkness.Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press.2001.（张和龙，译.约瑟夫·康拉德.黑暗的心[M].上海：外语教育出版社）.