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朱自清先生的《背影》曾经让我感受到了深深的父子情，里面对父亲背影的文字描写幻化成电影片段一直储存在我的脑海。时隔多年，傅旭明的画中的背影竟再次重启了我的背影记忆。他画中有各路形形色色的背影，方丈的背影、乡下姑娘的背影、捕鱼者的背影……将不同的背影定义为不同的独家记忆一点都不为过，这些背影又能勾引出我们内心的一丝丝情感，五味杂陈需要各自品味。
有人说，大家都是带着一箱子面具行走。人的表情确实复杂多变，如果想隐瞒，任你心理学研究得再好，也不能通过表情完美解析一个人的内心。可是背影不然，他是最诚实的情感表达者。我们从背影里能看到孤独悲寂，读懂辛酸操劳，进行情感解读。
非艺术专业的我看画，可能会更加关注画者通过画面所进行的情感输出，借助画面所表述的观点意念。将人的脸面描绘得出神入化的人不在少数，他们选择用表情说话。但是傅旭明能大胆到让背影在画面里唱主角，有点独辟蹊径的味道，整个画面将人带入了“此时无声胜有声”的意境。
印象很深的一张画，叫做《电鱼的人》，是傅旭明2013年的作品。整个画面非常简单，灰色基调，但是给人带来的情感却是异常饱满丰盈的。河里立着一个穿蓝色上衣黑色裤子的男子，双手握着电鱼竿，两根细长的红色电线。画面是静止的，水波轻微荡漾呈现出电鱼竿和人的倒影。在南方长大的孩子对水有着特殊的情感，这张画点燃了我的思绪。脑海中有太多的画面是关于夕阳西下的捕鱼人，那种暮归的收获夹杂着太多的情感，牵扯着太多的期望。有收获的喜悦，有盼归人的执念。这张画看不到电鱼的人的表情，也恰恰是这一点给予了这个人物太多的可能性，颇有点包罗万象的感觉。因为没有表情，才让人物解脱出来，反倒赋予了他更多的表情。这个立在水里的捕鱼背影，他拥有的是怎样的一个故事，他正在走的是怎样的一段人生旅途，这些都是我们可以去品味揣摩的，我觉得这才是画者最神通的地方。
傅旭明笔下的背影是他对现实生活状态的一种表述，也是他的人生观价值观的体现。在他的画面里看不出激烈的情感宣泄碰撞，却充斥着一种少见的冷静以及安然淡定，看罢了总能引发无限思考。在我，这是一种思维理念的梳理与重组，而不局限于情感。
在傅旭明的画中去寻找背影，会发现更多。阳春三月，柳树下坐着穿小红花上衣的姑娘；寺庙红墙古树旁，低着头走路在阳光下有投影的禅师；黑色门前，披着袈裟正要迈入的方丈；园林内古井旁，带着红领巾的小男孩跪在地上的侧影；荷塘假山边上，扎着马尾的女孩望着湖水，穿蓝外套的男孩手环绕胸前低头沉思，一正一背；林间小道上，颇有闲谈架势，云居漫步的僧侣……太多的背影，太多的故事，如果你愿意，即可花上半天的时间，手握一杯好茶，慢慢看静静品。
有人说，大家都是带着一箱子面具行走。人的表情确实复杂多变，如果想隐瞒，任你心理学研究得再好，也不能通过表情完美解析一个人的内心。可是背影不然，他是最诚实的情感表达者。我们从背影里能看到孤独悲寂，读懂辛酸操劳，进行情感解读。
非艺术专业的我看画，可能会更加关注画者通过画面所进行的情感输出，借助画面所表述的观点意念。将人的脸面描绘得出神入化的人不在少数，他们选择用表情说话。但是傅旭明能大胆到让背影在画面里唱主角，有点独辟蹊径的味道，整个画面将人带入了“此时无声胜有声”的意境。
印象很深的一张画，叫做《电鱼的人》，是傅旭明2013年的作品。整个画面非常简单，灰色基调，但是给人带来的情感却是异常饱满丰盈的。河里立着一个穿蓝色上衣黑色裤子的男子，双手握着电鱼竿，两根细长的红色电线。画面是静止的，水波轻微荡漾呈现出电鱼竿和人的倒影。在南方长大的孩子对水有着特殊的情感，这张画点燃了我的思绪。脑海中有太多的画面是关于夕阳西下的捕鱼人，那种暮归的收获夹杂着太多的情感，牵扯着太多的期望。有收获的喜悦，有盼归人的执念。这张画看不到电鱼的人的表情，也恰恰是这一点给予了这个人物太多的可能性，颇有点包罗万象的感觉。因为没有表情，才让人物解脱出来，反倒赋予了他更多的表情。这个立在水里的捕鱼背影，他拥有的是怎样的一个故事，他正在走的是怎样的一段人生旅途，这些都是我们可以去品味揣摩的，我觉得这才是画者最神通的地方。
傅旭明笔下的背影是他对现实生活状态的一种表述，也是他的人生观价值观的体现。在他的画面里看不出激烈的情感宣泄碰撞，却充斥着一种少见的冷静以及安然淡定，看罢了总能引发无限思考。在我，这是一种思维理念的梳理与重组，而不局限于情感。
在傅旭明的画中去寻找背影，会发现更多。阳春三月，柳树下坐着穿小红花上衣的姑娘；寺庙红墙古树旁，低着头走路在阳光下有投影的禅师；黑色门前，披着袈裟正要迈入的方丈；园林内古井旁，带着红领巾的小男孩跪在地上的侧影；荷塘假山边上，扎着马尾的女孩望着湖水，穿蓝外套的男孩手环绕胸前低头沉思，一正一背；林间小道上，颇有闲谈架势，云居漫步的僧侣……太多的背影，太多的故事，如果你愿意，即可花上半天的时间，手握一杯好茶，慢慢看静静品。