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女性角色是宫崎骏动画电中的主要内容，同时，在他的导演下，女性角色往往能够独立自主生活并接受挑战，从而谱写她们人生精彩的传奇故事。之所以在他的动画电影中，女性角色占据着主要的位置，在他看来，女性角色的运用更能够吸引受众，以此来让他的动画电影大卖。本文将从三个方面分析宫崎骏动画电影中的女性角色。
宫崎骏是享誉世界的动画导演，他的很多作品都闻名世界，并广受赞誉。比如我们熟知的《千与千寻》、《天空之城》等等。在宫崎骏动画电影的初期，他也注重男性角色的运用，但由于反响一般，所以他开始将视角转向女性角色。在他看来，女性角色只要外表与身体美丽便可吸引观众，勾起人们观看影片的强烈欲望。同时，宫崎骏认为女性形象是非常多元的，能够给予受众丰富的想象，同时也能够给受众一种光明的形象。在宫崎骏的动画电影中，女性角色的形象主要可以包括三个方面：
一、独立自主的女性形象
在宫崎骏的动画电影中，女性形象是非常主要的元素。独立自主的女性形象是宫崎骏动画电影中的主要形象，他创造了很多独立自主的女性角色，她们从不依附任何势力，也不依靠家庭，更多是依靠一种自身的奋斗与坚持，然后活出了一副自己想要的模样。
（一）成长与蜕变中的女性形象
在宫崎骏的动画电影中，很多女性形象，并不是从一开始就形成了独立自主的风格。若在影片的一开始，就塑造一个独立自主的形象，反而会让角色显得特别突兀。因此，宫崎骏注重叙事结构的调整，以此来让受众跟着女性角色一同成长与蜕变，从一个平凡而普通的人一点一滴通过自己的努力和付出而成长。在他的动画电影《魔女宅急便》中，主人翁琪琪就是一个非常典型的例子。年仅13岁的她摆脱了家庭的束缚，独立走上了修行之路，甚至为了达到自己的目的而离家出走。她只身一人，在举目无亲的情况下，去到了一个陌生的地方。13岁的孩子，在平凡的家庭中，仍然享受着父母无微不至的照顾，可能连独立走出家门去附近购物的勇气都没有，可能连自己洗衣服洗袜子的能力也没有。
但琪琪显然是一个例外，她独立离开温暖的港湾，独立走上了一条修行的苦路。当然，这条路并不是一帆风顺的，在琪琪独立自主的过程中，受到了很多磨难，当然也历经了很多的蜕变。宫崎骏为了鼓励孩子们能够在成长阶段独立生活而创造了小魔女琪琪这一人物形象。为了生存，琪琪选择了快递行业，为人们上门送快递。在起初送快递的过程中，琪琪遭受了很多磨难，也经历了很多的困难。但这些困难并没有打倒她，而是更激励了她的成长与蜕变，也更加深了她的感悟。在她看来，没有任何事情是一帆风顺的，不历经困难怎么能够见彩虹。通过一路的蜕变，琪琪成长了。她明白了，无论任何事情都需要经历磨难。同时，她也深切感受到了与人为善的重要性，要谦和的对待她人，对待自己的工作。琪琪的这些感悟，都来源于自己的实践生活，都源自于她独立自主的人生之路。相反，若琪琪没有这些经历，像其他温室里的花朵一样按部就班的成长，自然不会有这番深刻的感悟与认识。
在宫崎骏的动画电影中，类似成长题材的电影是比较多见的。这其中，还有一部比较知名的电影《千与千寻》。若琪琪的成长过程是一种自我的成长，那么荻野千寻的成长历程则是一种蜕变。影片通过营造一种角色反转的意境来让人们直观感触到角色的变化，继而引发人们的共鸣。千寻原本是一个娇娇女，她在家庭温暖的港湾中快乐的成长，被父母的浓厚的爱包围着，温暖着，甚至有点娇生惯养的感觉。但千寻转变于浴场工作实践之后，当千寻进入浴场后，她逐步褪去了身上的那种娇气，反而变得异常的坚强，反而变得异常的努力。特别是在她遇到各式各样的困难后，千寻能够依靠自己的办法来解决困难，来获得成长与进步。宫崎骏希望通过这部影片来告知广大的家长以及同千寻年龄相仿的孩子，应该在成长过程中养成独立自主的精神意识，要勇敢的面对困难，要敢于超越自己。
（二）生态影片独立且勇敢的女性形象
生态保护一直以来都是世界电影领域中的主题，通过生态电影来呼吁人们保护环境，注重自身的行为，实现人与自然的和谐。作为闻名遐迩的动画大师，宫崎骏自然也广泛涉猎这一领域，并创造了很多经典的动画电影。比如《幽灵公主》就是能够代表宫崎骏生态观念的经典电影。在这部电影中，女主人公阿珊是一个被亲生父母遗弃的孤儿，阿珊自小没有享受到父爱母爱的温暖，而是由犬神抚养成人。在这类影片中，人类成为了对立面，成为了破坏生态环境，毁坏森林资源的罪魁祸首。阿珊则象征着一种对抗人类破坏行为，保护自然生态环境的象征。在影片中，由于阿珊成长环境的特殊性，使得她的身体形态易于普通的人类，不仅身手特别敏捷，同时也具备非凡的勇气和智慧。宫崎骏希望通过阿珊这个角色来警示人们保护自然、保护生态环境的重要性。阿珊虽然代表着犬神，但事实上仍是人类。宫崎骏寄希望通过这样的影片来呼吁人类遵循保护自然环境的义务和责任，能够实现人与自然的和谐发展。
生态观念是宫崎骏电影的一条主线，他的生态电影，除了上述这部外，还有一部非常知名的电影《风之谷》。在这部电影中，宫崎骏将生态保护同样贯穿其中，他成功的塑造了一位人类与生态矛盾调和的人物形象娜乌西卡。她虽然是尊贵的公主，但思想却异于普通的凡人，而是依靠自己的勇敢和善良，成为了调和人类与生态之间矛盾的重要力量。甚至为了调和这种矛盾，献出了自己年轻的生命。当然，影片的魔幻色彩比较浓厚，年轻的公主也没有最终牺牲，而是被人复活。宫崎骏希望通过这部电影来强化人们生态保护的科学理念，引导人们充分保护生态环境，努力调和人类与生态环境之间的矛盾，科学促进人类与大自然的和谐共存。
二、善良纯洁的女性形象
女性是善良的，也是纯洁的化身。在宫崎骏的动画电影中，他就注重塑造一些善良美丽且纯洁的女性形象，以此来提升影片的美感，以此来提升受众的感悟。同时，宫崎骏的主要受众群体是尚未成年的孩子，所以他电影中的女性形象自然应该贴合这部分受众的认知。在他的生态电影《风之谷》中，女主人公娜乌西卡既是勇敢的象征，更是善良的化身。为了调和人类与王虫之间的矛盾，她不惜牺牲了自己宝贵且年轻的生命。因此，她也被人们誉为是宫崎骏塑造的最为成功和完美的女性形象。由于影片的主要受众群体是未成年人，所以宫崎骏并没有打破人们的幻想，而是让女主人公复活，同时人类与王虫之间的斗争也就此平息。因此，这部影片在塑造纯洁善良的女性形象的同时，也给人们营造了一种“合家欢”的氛围，所以颇受人們追捧和喜爱。在宫崎骏的动画电影中，纯洁善良可以化解纷争，纯洁善良也可以缔造宝贵的友谊。在《龙猫》这部动画电影中，女主人公小月就是一个非常善良的女孩，她不忍心看到龙猫淋雨，就将雨伞借给了龙猫。同时，她还耐心的向龙猫介绍雨伞的使用方法。小月因为自己的善良，与龙猫建立了非常深厚的友谊。当小月自己遇到困难时，龙猫也提出了自己的帮助。
三、正邪之间的妇女形象
在宫崎骏的动画电影中，少女是主要的女性形象。当然，也不乏一些摇摆于正邪之间的妇女形象。在《幽灵公主》中的黑帽大人就是一个亦正亦邪的妇女形象，她破坏森林资源，恶狠毒辣，但她对自己的臣民却十分关爱，也颇受人们的爱戴。当然，宫崎骏还创设了一些恶毒且可爱的老年妇女形象。宫崎骏旨在通过这些复杂的女性形象来宣示人性的复杂，同时也旨在揭露电影的主旨。
四、结语
作为享誉世界的动画大师，在宫崎骏的电影中，女性形象是非常主要的形象。宫崎骏通过少女形象、妇女形象等丰富多元的形象来表现影片的主旨，传达自己的精神内涵。（作者单位：长春建筑学院文化创意产业学院新媒体艺术）
宫崎骏是享誉世界的动画导演，他的很多作品都闻名世界，并广受赞誉。比如我们熟知的《千与千寻》、《天空之城》等等。在宫崎骏动画电影的初期，他也注重男性角色的运用，但由于反响一般，所以他开始将视角转向女性角色。在他看来，女性角色只要外表与身体美丽便可吸引观众，勾起人们观看影片的强烈欲望。同时，宫崎骏认为女性形象是非常多元的，能够给予受众丰富的想象，同时也能够给受众一种光明的形象。在宫崎骏的动画电影中，女性角色的形象主要可以包括三个方面：
一、独立自主的女性形象
在宫崎骏的动画电影中，女性形象是非常主要的元素。独立自主的女性形象是宫崎骏动画电影中的主要形象，他创造了很多独立自主的女性角色，她们从不依附任何势力，也不依靠家庭，更多是依靠一种自身的奋斗与坚持，然后活出了一副自己想要的模样。
（一）成长与蜕变中的女性形象
在宫崎骏的动画电影中，很多女性形象，并不是从一开始就形成了独立自主的风格。若在影片的一开始，就塑造一个独立自主的形象，反而会让角色显得特别突兀。因此，宫崎骏注重叙事结构的调整，以此来让受众跟着女性角色一同成长与蜕变，从一个平凡而普通的人一点一滴通过自己的努力和付出而成长。在他的动画电影《魔女宅急便》中，主人翁琪琪就是一个非常典型的例子。年仅13岁的她摆脱了家庭的束缚，独立走上了修行之路，甚至为了达到自己的目的而离家出走。她只身一人，在举目无亲的情况下，去到了一个陌生的地方。13岁的孩子，在平凡的家庭中，仍然享受着父母无微不至的照顾，可能连独立走出家门去附近购物的勇气都没有，可能连自己洗衣服洗袜子的能力也没有。
但琪琪显然是一个例外，她独立离开温暖的港湾，独立走上了一条修行的苦路。当然，这条路并不是一帆风顺的，在琪琪独立自主的过程中，受到了很多磨难，当然也历经了很多的蜕变。宫崎骏为了鼓励孩子们能够在成长阶段独立生活而创造了小魔女琪琪这一人物形象。为了生存，琪琪选择了快递行业，为人们上门送快递。在起初送快递的过程中，琪琪遭受了很多磨难，也经历了很多的困难。但这些困难并没有打倒她，而是更激励了她的成长与蜕变，也更加深了她的感悟。在她看来，没有任何事情是一帆风顺的，不历经困难怎么能够见彩虹。通过一路的蜕变，琪琪成长了。她明白了，无论任何事情都需要经历磨难。同时，她也深切感受到了与人为善的重要性，要谦和的对待她人，对待自己的工作。琪琪的这些感悟，都来源于自己的实践生活，都源自于她独立自主的人生之路。相反，若琪琪没有这些经历，像其他温室里的花朵一样按部就班的成长，自然不会有这番深刻的感悟与认识。
在宫崎骏的动画电影中，类似成长题材的电影是比较多见的。这其中，还有一部比较知名的电影《千与千寻》。若琪琪的成长过程是一种自我的成长，那么荻野千寻的成长历程则是一种蜕变。影片通过营造一种角色反转的意境来让人们直观感触到角色的变化，继而引发人们的共鸣。千寻原本是一个娇娇女，她在家庭温暖的港湾中快乐的成长，被父母的浓厚的爱包围着，温暖着，甚至有点娇生惯养的感觉。但千寻转变于浴场工作实践之后，当千寻进入浴场后，她逐步褪去了身上的那种娇气，反而变得异常的坚强，反而变得异常的努力。特别是在她遇到各式各样的困难后，千寻能够依靠自己的办法来解决困难，来获得成长与进步。宫崎骏希望通过这部影片来告知广大的家长以及同千寻年龄相仿的孩子，应该在成长过程中养成独立自主的精神意识，要勇敢的面对困难，要敢于超越自己。
（二）生态影片独立且勇敢的女性形象
生态保护一直以来都是世界电影领域中的主题，通过生态电影来呼吁人们保护环境，注重自身的行为，实现人与自然的和谐。作为闻名遐迩的动画大师，宫崎骏自然也广泛涉猎这一领域，并创造了很多经典的动画电影。比如《幽灵公主》就是能够代表宫崎骏生态观念的经典电影。在这部电影中，女主人公阿珊是一个被亲生父母遗弃的孤儿，阿珊自小没有享受到父爱母爱的温暖，而是由犬神抚养成人。在这类影片中，人类成为了对立面，成为了破坏生态环境，毁坏森林资源的罪魁祸首。阿珊则象征着一种对抗人类破坏行为，保护自然生态环境的象征。在影片中，由于阿珊成长环境的特殊性，使得她的身体形态易于普通的人类，不仅身手特别敏捷，同时也具备非凡的勇气和智慧。宫崎骏希望通过阿珊这个角色来警示人们保护自然、保护生态环境的重要性。阿珊虽然代表着犬神，但事实上仍是人类。宫崎骏寄希望通过这样的影片来呼吁人类遵循保护自然环境的义务和责任，能够实现人与自然的和谐发展。
生态观念是宫崎骏电影的一条主线，他的生态电影，除了上述这部外，还有一部非常知名的电影《风之谷》。在这部电影中，宫崎骏将生态保护同样贯穿其中，他成功的塑造了一位人类与生态矛盾调和的人物形象娜乌西卡。她虽然是尊贵的公主，但思想却异于普通的凡人，而是依靠自己的勇敢和善良，成为了调和人类与生态之间矛盾的重要力量。甚至为了调和这种矛盾，献出了自己年轻的生命。当然，影片的魔幻色彩比较浓厚，年轻的公主也没有最终牺牲，而是被人复活。宫崎骏希望通过这部电影来强化人们生态保护的科学理念，引导人们充分保护生态环境，努力调和人类与生态环境之间的矛盾，科学促进人类与大自然的和谐共存。
二、善良纯洁的女性形象
女性是善良的，也是纯洁的化身。在宫崎骏的动画电影中，他就注重塑造一些善良美丽且纯洁的女性形象，以此来提升影片的美感，以此来提升受众的感悟。同时，宫崎骏的主要受众群体是尚未成年的孩子，所以他电影中的女性形象自然应该贴合这部分受众的认知。在他的生态电影《风之谷》中，女主人公娜乌西卡既是勇敢的象征，更是善良的化身。为了调和人类与王虫之间的矛盾，她不惜牺牲了自己宝贵且年轻的生命。因此，她也被人们誉为是宫崎骏塑造的最为成功和完美的女性形象。由于影片的主要受众群体是未成年人，所以宫崎骏并没有打破人们的幻想，而是让女主人公复活，同时人类与王虫之间的斗争也就此平息。因此，这部影片在塑造纯洁善良的女性形象的同时，也给人们营造了一种“合家欢”的氛围，所以颇受人們追捧和喜爱。在宫崎骏的动画电影中，纯洁善良可以化解纷争，纯洁善良也可以缔造宝贵的友谊。在《龙猫》这部动画电影中，女主人公小月就是一个非常善良的女孩，她不忍心看到龙猫淋雨，就将雨伞借给了龙猫。同时，她还耐心的向龙猫介绍雨伞的使用方法。小月因为自己的善良，与龙猫建立了非常深厚的友谊。当小月自己遇到困难时，龙猫也提出了自己的帮助。
三、正邪之间的妇女形象
在宫崎骏的动画电影中，少女是主要的女性形象。当然，也不乏一些摇摆于正邪之间的妇女形象。在《幽灵公主》中的黑帽大人就是一个亦正亦邪的妇女形象，她破坏森林资源，恶狠毒辣，但她对自己的臣民却十分关爱，也颇受人们的爱戴。当然，宫崎骏还创设了一些恶毒且可爱的老年妇女形象。宫崎骏旨在通过这些复杂的女性形象来宣示人性的复杂，同时也旨在揭露电影的主旨。
四、结语
作为享誉世界的动画大师，在宫崎骏的电影中，女性形象是非常主要的形象。宫崎骏通过少女形象、妇女形象等丰富多元的形象来表现影片的主旨，传达自己的精神内涵。（作者单位：长春建筑学院文化创意产业学院新媒体艺术）