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[摘要]日本魔幻动画有着广泛而稳定的观众群，它用魔幻特有的美丽感染着已经远离幻想的人们。作为中国观众最早接触的日本魔幻动画之一的《圣斗士星矢》在那个资讯贫乏的时期留给了一代人永远的热血英雄以及对遥远星空无限的遐想。英雄如何塑造?《圣斗士星矢》带来了不一样的创作思路。
[关键词]神话 英雄 魔幻
《圣斗土星矢》作为日本魔幻动画在中国的开路先锋，曾经在九十年代红级一时。至今为止。《圣斗士星矢》在各大影视卡通漫画网站的播放率仍然位居前列。各种关于《圣斗土星矢》的论坛和网站比比皆是。剧中奇特的神话背景以及永远打不倒的圣斗士英雄成为我们记忆中永远的经典。
一、英雄的背景环境
《圣斗士星矢》中有一个重要的文体特征便是对神话的重视和创造性的运用。它的时间背景和人物借鉴了古希腊神话，其中雅典娜为陆地的守护神、宙斯为天界的守护神、波塞冬为海洋的守护神、哈迪斯为冥界的守护神。这几个神之间的战争就构筑了剧中几个篇章，如《冥王篇》、《北欧篇》、《海王篇》等。在《海王篇》中故事讲述第一次圣战。“海神”波士顿组成强大的海斗士军团。向地面展开了大规模的侵略，并攻占了地面。身兼“智慧女神”和“女战神”的雅典娜。派出八个青铜圣斗士，凭借坚定的信念，顽强作战，成功驱逐了海斗士，令其宫殿沉回海底。在此剧中动画创作者对于生命的幻想衍生出了绚丽多彩、奇异怪诞的神话世界。这极大的增强了作品的历史质感，还调动了观众某种情感，这种情感的内力使他们相信，在神的世界中還有形形色色有别于人类的生命形式，在这种似真似假的空间和时间中。不仅可以探寻、想象某些至高至大、至善至美的东西，还能窥看那不属于人的维度的神的奥义。
二、英雄的特质
在神话史诗的庞大背景下，容易出现“英雄”。而日本的英雄也带着他们本国对英雄的传统看法，与其说是对英雄的设定，不如说是渗透在日本人骨子里的对人的基本要求。
1、英雄具有无比坚毅的意志
首先这个英雄就必须具备顽强的意志力。日本人的习惯和教育要求每个日本人具备坚强的毅力，为了这个目的。他们不能屈服于各种困苦所引起的各种感情，也不能期望他的同胞因自己的痛苦而表示同情，而且必须对恐惧产生羞耻心。人最大的恐惧便是死亡。若对死亡无所畏惧，便具备了难以战胜的意志力。所以我们看到《圣斗士星矢》中青铜圣斗士在强大对手的映衬下每次都是冲破无法逾越的障碍和困难。完成几乎不可能完成的任务，即使在他们面临生命濒危的一刻。如圣斗士紫龙自挖双眼，生命危在旦夕，也会因为记起肩负的使命和战友的嘱托。在关键的时刻扭转战局，反败为胜。这种日本人对意志力的狂热迷信。本尼迪曾说：“日本精神控制法的公认原理，即意志高于几乎是无限可塑的肉体。遇到事关人生的真正重要事情时，肉体的要求就应该被彻底地置于从属地位，不管这些要求对健康如何必需。也不管这些要求在平时如何得到承认和精心培养，都应该发挥日本精神。”
2、英雄以团体形式出现
除了人格意志的要求外，《圣斗士星矢》中的英雄并不像美国式“superman”那样单打独斗，或强调个人功绩，日本的英雄是大众性的，每个人都可以成为英雄。只要它真实的面对人生，就是自己和别人的英雄。日本的英雄强调团队精神。一同解决困难，通过多个人顽强的意志以及战友间的紧密合作来赢得胜利。没有人是绝对的主角。如果没有团结的结盟，个人力量再强也是无济于事。团队组织便是正义的一方取得胜利的关键。在《圣斗士星矢》中一辉便是很好的例子。可以说，一辉的实力在最开始几乎在所有青铜圣斗士之上，因为他是高一级别的白银圣斗士，但他不合群，非常高傲孤僻，总是“孤军作战”，所以他即使实力很强，也敌不过团队作战的青铜圣斗士。这种团体英雄便是日本特有的文化观念的体现。
3、英雄是普通的凡人
当然，虽说强调团体精神。但也不能忽视个人的刻画，二者其实并不冲突。角色的个人魅力很大程度来自于他们性格的立体性，即他们有优点，也会犯错误，人性各方面得到展示，使人物情感更加复杂化，丰富化。在《圣斗士星矢》中团队首领星矢，虽然勇往直前，有着坚定的信念。然而他做事却十分冲动，似乎有勇无谋。而青铜圣斗士中的瞬，他单纯善良，柔弱温和，身为勇士却又软弱、忧郁，瞬也因为个性的原因遭受伤害最深。以上几个圣斗士虽然在剧中站在正义一方，是绝对的主角，但创作者并没有因为他们是拯救世界的英雄而把他们“神话”，他们依然有凡人的弱点，也有脆弱的一面。这样的人物刻画，使得故事在庞大的奇幻背景中又不失人性的回归，大大增强了影片的感染力。
4、用对手衬托英雄
除了人物性格的立体化，《圣斗士星矢》中还会设置一个富于挑战性的反派。敌手越强，英雄也会随之高大起来，这是塑造英雄的不变法则。在剧中反派黄金圣斗士撒加就有着双重心理，内心里有善和恶两方面，因为受邪恶的驱使当年杀死教皇，陷害射手座黄金圣斗士艾欧洛斯，得到了教皇的地位。然而他自我矛盾、自我否定，常常陷入苦恼和矛盾中，沉浸背叛的苦恼中不断自责。最后面对女神时选择了自我毁灭。这样一个复杂形象的反派对手塑造，显然提高了观者对影片的感知能力，不仅满足了对英雄对手能力的期望，还增加的影片的叙事范围。
综上所述，在《圣斗士星矢》中我们可以看到“英雄”人物的塑造方法。它一方面让英雄出现在奇特的神话背景下使之具有魔幻特质，另一方面英雄原型来自于生活，虽与常人一样有性格的弱点和侧面，却有着高于生活的理想和品质。这样的综合体能实现一个虚幻的梦，使观众体验到某种现实没有却梦想拥有的理想人性，也成就了此动画的长盛不衰。
[关键词]神话 英雄 魔幻
《圣斗土星矢》作为日本魔幻动画在中国的开路先锋，曾经在九十年代红级一时。至今为止。《圣斗士星矢》在各大影视卡通漫画网站的播放率仍然位居前列。各种关于《圣斗土星矢》的论坛和网站比比皆是。剧中奇特的神话背景以及永远打不倒的圣斗士英雄成为我们记忆中永远的经典。
一、英雄的背景环境
《圣斗士星矢》中有一个重要的文体特征便是对神话的重视和创造性的运用。它的时间背景和人物借鉴了古希腊神话，其中雅典娜为陆地的守护神、宙斯为天界的守护神、波塞冬为海洋的守护神、哈迪斯为冥界的守护神。这几个神之间的战争就构筑了剧中几个篇章，如《冥王篇》、《北欧篇》、《海王篇》等。在《海王篇》中故事讲述第一次圣战。“海神”波士顿组成强大的海斗士军团。向地面展开了大规模的侵略，并攻占了地面。身兼“智慧女神”和“女战神”的雅典娜。派出八个青铜圣斗士，凭借坚定的信念，顽强作战，成功驱逐了海斗士，令其宫殿沉回海底。在此剧中动画创作者对于生命的幻想衍生出了绚丽多彩、奇异怪诞的神话世界。这极大的增强了作品的历史质感，还调动了观众某种情感，这种情感的内力使他们相信，在神的世界中還有形形色色有别于人类的生命形式，在这种似真似假的空间和时间中。不仅可以探寻、想象某些至高至大、至善至美的东西，还能窥看那不属于人的维度的神的奥义。
二、英雄的特质
在神话史诗的庞大背景下，容易出现“英雄”。而日本的英雄也带着他们本国对英雄的传统看法，与其说是对英雄的设定，不如说是渗透在日本人骨子里的对人的基本要求。
1、英雄具有无比坚毅的意志
首先这个英雄就必须具备顽强的意志力。日本人的习惯和教育要求每个日本人具备坚强的毅力，为了这个目的。他们不能屈服于各种困苦所引起的各种感情，也不能期望他的同胞因自己的痛苦而表示同情，而且必须对恐惧产生羞耻心。人最大的恐惧便是死亡。若对死亡无所畏惧，便具备了难以战胜的意志力。所以我们看到《圣斗士星矢》中青铜圣斗士在强大对手的映衬下每次都是冲破无法逾越的障碍和困难。完成几乎不可能完成的任务，即使在他们面临生命濒危的一刻。如圣斗士紫龙自挖双眼，生命危在旦夕，也会因为记起肩负的使命和战友的嘱托。在关键的时刻扭转战局，反败为胜。这种日本人对意志力的狂热迷信。本尼迪曾说：“日本精神控制法的公认原理，即意志高于几乎是无限可塑的肉体。遇到事关人生的真正重要事情时，肉体的要求就应该被彻底地置于从属地位，不管这些要求对健康如何必需。也不管这些要求在平时如何得到承认和精心培养，都应该发挥日本精神。”
2、英雄以团体形式出现
除了人格意志的要求外，《圣斗士星矢》中的英雄并不像美国式“superman”那样单打独斗，或强调个人功绩，日本的英雄是大众性的，每个人都可以成为英雄。只要它真实的面对人生，就是自己和别人的英雄。日本的英雄强调团队精神。一同解决困难，通过多个人顽强的意志以及战友间的紧密合作来赢得胜利。没有人是绝对的主角。如果没有团结的结盟，个人力量再强也是无济于事。团队组织便是正义的一方取得胜利的关键。在《圣斗士星矢》中一辉便是很好的例子。可以说，一辉的实力在最开始几乎在所有青铜圣斗士之上，因为他是高一级别的白银圣斗士，但他不合群，非常高傲孤僻，总是“孤军作战”，所以他即使实力很强，也敌不过团队作战的青铜圣斗士。这种团体英雄便是日本特有的文化观念的体现。
3、英雄是普通的凡人
当然，虽说强调团体精神。但也不能忽视个人的刻画，二者其实并不冲突。角色的个人魅力很大程度来自于他们性格的立体性，即他们有优点，也会犯错误，人性各方面得到展示，使人物情感更加复杂化，丰富化。在《圣斗士星矢》中团队首领星矢，虽然勇往直前，有着坚定的信念。然而他做事却十分冲动，似乎有勇无谋。而青铜圣斗士中的瞬，他单纯善良，柔弱温和，身为勇士却又软弱、忧郁，瞬也因为个性的原因遭受伤害最深。以上几个圣斗士虽然在剧中站在正义一方，是绝对的主角，但创作者并没有因为他们是拯救世界的英雄而把他们“神话”，他们依然有凡人的弱点，也有脆弱的一面。这样的人物刻画，使得故事在庞大的奇幻背景中又不失人性的回归，大大增强了影片的感染力。
4、用对手衬托英雄
除了人物性格的立体化，《圣斗士星矢》中还会设置一个富于挑战性的反派。敌手越强，英雄也会随之高大起来，这是塑造英雄的不变法则。在剧中反派黄金圣斗士撒加就有着双重心理，内心里有善和恶两方面，因为受邪恶的驱使当年杀死教皇，陷害射手座黄金圣斗士艾欧洛斯，得到了教皇的地位。然而他自我矛盾、自我否定，常常陷入苦恼和矛盾中，沉浸背叛的苦恼中不断自责。最后面对女神时选择了自我毁灭。这样一个复杂形象的反派对手塑造，显然提高了观者对影片的感知能力，不仅满足了对英雄对手能力的期望，还增加的影片的叙事范围。
综上所述，在《圣斗士星矢》中我们可以看到“英雄”人物的塑造方法。它一方面让英雄出现在奇特的神话背景下使之具有魔幻特质，另一方面英雄原型来自于生活，虽与常人一样有性格的弱点和侧面，却有着高于生活的理想和品质。这样的综合体能实现一个虚幻的梦，使观众体验到某种现实没有却梦想拥有的理想人性，也成就了此动画的长盛不衰。