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张黎对孙中山的饰演者赵文瑄说，“你演完这次《辛亥革命》，就再也别演孙中山”。
拍完《辛亥革命》，记者问对这部电影有什么预期，张黎没有打太极，神情很认真：“我哪敢有预期，其实挺没谱的。我非常在意你们青年人看过之后的观感。”
《辛亥革命》有一批张黎的老粉丝，《大明王朝1566》与《走向共和》的老观众，为了看孙淳的袁世凯，为了张黎的老戏。
我要的是历史精神
紧随着《建国大业》、《建党伟业》两部周年纪念巨制之后，2011年9月23日又迎来《辛亥革命》这部历史史诗片。事件背景在晚清末年内忧外患下，中华民族经历了改良派维新变法运动的失败后，以孙中山为首的革命派，决心以革命推翻清政府，建立共和体制。
《辛亥革命》选取了由孙中山建立的同盟会，从1911年开始发动起义到1912年初这一时间段发生的72烈士血染黄花岗、武昌城起义、阳夏保卫战、创建共和等事件。
筹拍历史史诗剧《辛亥革命》，关于辛亥的大量历史史料、研究成果与各种各样的观点，导演张黎做了大量细致的研究。
不少评论认为，以主旋律方式来表现“辛亥革命”的这个主题，影片并无太大突破。对此，张黎给出了自己的看法。“片子不是为了表达具体的历史事件，包括历史的人物，都不会表达得详尽”，他说历史精神才是他想要表达的。
在记者会上，有人直接问张黎，孙中山在台湾享有“国父”的称号，张黎则直截了当“国父’是中华民国之父，而现在是中华人民共和国，孙文先生是伟大的革命先行者。”非常干脆的表示不接受。
关于主题，“强调情是电影的最基本的内容，不仅仅是男女之情，里面有很多关于理想的情怀。所以，我前面主题定的是牺牲，就是在辛亥革命这个阶段，大量的人舍生取义，这里面最杰出的代表秋瑾、林觉民等，写的就是牺牲。”
张黎一直把精神、意义放在此片最重要的位置上。整个辛亥革命的历程长达近十年，张黎说，“整个在辛亥革命大的历史事件之前，和之后，关于辛亥革命之前是属于反帝，以孙中山为首的革命党是反帝反封建，辛亥革命的意义，主要是以孙中山为代表的，像孙中山、黄兴、宋教仁等这一干革命家，其实就是写他们坚守这么多年，终于在辛亥年这一年推翻了大清帝制了，到这一年是一个爆发，其实是写这个精神。”
教化别人是一种无能
张黎一再提起，非常在意青年人看完之后的感受，不希望能留下什么，“我只希望看电影的人，不能说要怎么感动，但多多少少有一点点触动，在茶余饭后能想想，100年前，他们怎么活着，我们现在怎么活着，这是我比较挂心的事情。”
电影的主流观众是哪个群体，他并不关心，“我在想，在现在的情况下，青年人会不会买票进影院看这样一部电影”。问起是否因为对现在的年轻人有担忧，张黎说：“我只代表自己在说话。这个时代，是青年在教育我们。”
列举上世纪发展时期的青年，他说，往远一点看，美国上世纪60年代的嬉皮士，他们追求性解放，吸大麻，但别忘了那一代人，造就了大量的比尔-盖茨，像今天的佼佼者们，无一不是从那个时代过来的。中国也一样，这些青年才俊，包括跟我们年龄差不多的人，都是经历不断的挫折成长，过来的。
“每一代人都有自己的生活方式，这是社会进步的必然，社会背景不一样，他的所见所为都不一样。你不能阻止年轻人去犯他们的错误，每个人都是生来造就的，他有他的生命历程。
影片虽然展示过去青年人的精神与信仰，面对当下的青年人，重述历史的意义，会不会有教化的嫌疑，张黎称，千万不要去教化，教化突现了你无能，而且个人的生活经验不能代表别人。“我们和年轻人的表述角度的确不太一样，这有区别。可能下一代包括现在30岁、40岁的创作者，他们想表述更多的侧重自己的个人感受，我们这些老同志，把视野可能会放广一点，这个没有什么优劣对错之分。历史就是这样形成的。”
说起那个年代，什么东西是最神圣的。摄影师出身的张黎，眼光独特，“他们的精神气质，你看那个年代的老照片，你看看他们的眼睛，目光，这是我们今天想像不到的。他们明确自己要什么，不要什么，包括生命。”
如果说现在的年轻人真的需要想点什么，“我觉得每个人都应该问问自己要什么，不要什么，时不时问问自己。”
电影“处女作”
因为拍摄电视剧《走向共和》、《大明王朝1566》、《中国往事》等口碑不错的电视剧，投资方找他，专拍革命年代剧。
有着“主旋律专业户”名头的张黎，称首次执导《辛亥革命》这样的史诗巨片，对他而言其实不在话下，“其实我挺会拍电影的，只不过因为没拍过，投资方比较谨慎。”
因为一部《走向共和》，拚弃了教科书的平白，观看此片的观众写道：通过本剧尊重李鸿章，了解了袁世凯，崇敬孙中山。其难得中立的视角和史实的再现，获得不少好评。电视剧《大明王朝1566》，新加坡总理李显龙更是规定其内阁成员必看。
张黎对孙中山的饰演者赵文瑄说，“你演完这次《辛亥革命》就再也别演孙中山”。
赵文瑄称，“我不光是自己不想再演同样的角色，甚至都不想再演戏了。”因为《辛亥革命》得到了太多的满足感，“张黎导演无论在整个戏的规划，还是剪辑等方面都非常周到细致，如果再拍其他的戏可能都不会有这么过瘾了。”张黎拍戏喜欢找合作过的演员拍。曾与他合作过《人间正道是沧桑》的孙红雷，透露和张黎拍戏十分过瘾，以致之后再拍别的戏很长时间都不来劲。
因为电影中黄兴的戏份问题，以及扮演者成龙的香港背景，加之或虚或实的电影送审删节版本，张黎反问，“我们不论背景，出于公心来说，你觉得他完成得好不好？”对于成龙本人的敬业，他非常佩服，“你虽是香港人，演起戏来入戏之快，加之他的生活阅历，一入戏的老泪纵横，没人能比。”
2010年11月份的上海崇明岛，天气阴冷加之人工降雨，李冰冰收尸的那场泥地戏份，为了照顾李冰冰身体不好，怕水怕冷，现场用了四台机器一同拍摄，才一气呵成。
做这部电影，无论拍戏时阜阳地下200米的煤矿有多危险，无论影片经历辗转了多少风波，孙中山一句“需要战争，也需要政治”，也许表达出了张黎想说明的一切。
张黎说，“其实我个人更希望通过这些人和事，通过这轰轰烈烈的一年，我更多的是想通过每个人，主要人物内心的希望，渴求，他们精神世界的东西。试图去知道他们做了什么，但是我们能不能再多想想，他们为什么这样？这一点，包括在孙中山身上，黄兴身上，包括袁世凯身上，林觉民身上。尽可能多的去展现表述他们为什么会那么做。”
拍完《辛亥革命》，记者问对这部电影有什么预期，张黎没有打太极，神情很认真：“我哪敢有预期，其实挺没谱的。我非常在意你们青年人看过之后的观感。”
《辛亥革命》有一批张黎的老粉丝，《大明王朝1566》与《走向共和》的老观众，为了看孙淳的袁世凯，为了张黎的老戏。
我要的是历史精神
紧随着《建国大业》、《建党伟业》两部周年纪念巨制之后，2011年9月23日又迎来《辛亥革命》这部历史史诗片。事件背景在晚清末年内忧外患下，中华民族经历了改良派维新变法运动的失败后，以孙中山为首的革命派，决心以革命推翻清政府，建立共和体制。
《辛亥革命》选取了由孙中山建立的同盟会，从1911年开始发动起义到1912年初这一时间段发生的72烈士血染黄花岗、武昌城起义、阳夏保卫战、创建共和等事件。
筹拍历史史诗剧《辛亥革命》，关于辛亥的大量历史史料、研究成果与各种各样的观点，导演张黎做了大量细致的研究。
不少评论认为，以主旋律方式来表现“辛亥革命”的这个主题，影片并无太大突破。对此，张黎给出了自己的看法。“片子不是为了表达具体的历史事件，包括历史的人物，都不会表达得详尽”，他说历史精神才是他想要表达的。
在记者会上，有人直接问张黎，孙中山在台湾享有“国父”的称号，张黎则直截了当“国父’是中华民国之父，而现在是中华人民共和国，孙文先生是伟大的革命先行者。”非常干脆的表示不接受。
关于主题，“强调情是电影的最基本的内容，不仅仅是男女之情，里面有很多关于理想的情怀。所以，我前面主题定的是牺牲，就是在辛亥革命这个阶段，大量的人舍生取义，这里面最杰出的代表秋瑾、林觉民等，写的就是牺牲。”
张黎一直把精神、意义放在此片最重要的位置上。整个辛亥革命的历程长达近十年，张黎说，“整个在辛亥革命大的历史事件之前，和之后，关于辛亥革命之前是属于反帝，以孙中山为首的革命党是反帝反封建，辛亥革命的意义，主要是以孙中山为代表的，像孙中山、黄兴、宋教仁等这一干革命家，其实就是写他们坚守这么多年，终于在辛亥年这一年推翻了大清帝制了，到这一年是一个爆发，其实是写这个精神。”
教化别人是一种无能
张黎一再提起，非常在意青年人看完之后的感受，不希望能留下什么，“我只希望看电影的人，不能说要怎么感动，但多多少少有一点点触动，在茶余饭后能想想，100年前，他们怎么活着，我们现在怎么活着，这是我比较挂心的事情。”
电影的主流观众是哪个群体，他并不关心，“我在想，在现在的情况下，青年人会不会买票进影院看这样一部电影”。问起是否因为对现在的年轻人有担忧，张黎说：“我只代表自己在说话。这个时代，是青年在教育我们。”
列举上世纪发展时期的青年，他说，往远一点看，美国上世纪60年代的嬉皮士，他们追求性解放，吸大麻，但别忘了那一代人，造就了大量的比尔-盖茨，像今天的佼佼者们，无一不是从那个时代过来的。中国也一样，这些青年才俊，包括跟我们年龄差不多的人，都是经历不断的挫折成长，过来的。
“每一代人都有自己的生活方式，这是社会进步的必然，社会背景不一样，他的所见所为都不一样。你不能阻止年轻人去犯他们的错误，每个人都是生来造就的，他有他的生命历程。
影片虽然展示过去青年人的精神与信仰，面对当下的青年人，重述历史的意义，会不会有教化的嫌疑，张黎称，千万不要去教化，教化突现了你无能，而且个人的生活经验不能代表别人。“我们和年轻人的表述角度的确不太一样，这有区别。可能下一代包括现在30岁、40岁的创作者，他们想表述更多的侧重自己的个人感受，我们这些老同志，把视野可能会放广一点，这个没有什么优劣对错之分。历史就是这样形成的。”
说起那个年代，什么东西是最神圣的。摄影师出身的张黎，眼光独特，“他们的精神气质，你看那个年代的老照片，你看看他们的眼睛，目光，这是我们今天想像不到的。他们明确自己要什么，不要什么，包括生命。”
如果说现在的年轻人真的需要想点什么，“我觉得每个人都应该问问自己要什么，不要什么，时不时问问自己。”
电影“处女作”
因为拍摄电视剧《走向共和》、《大明王朝1566》、《中国往事》等口碑不错的电视剧，投资方找他，专拍革命年代剧。
有着“主旋律专业户”名头的张黎，称首次执导《辛亥革命》这样的史诗巨片，对他而言其实不在话下，“其实我挺会拍电影的，只不过因为没拍过，投资方比较谨慎。”
因为一部《走向共和》，拚弃了教科书的平白，观看此片的观众写道：通过本剧尊重李鸿章，了解了袁世凯，崇敬孙中山。其难得中立的视角和史实的再现，获得不少好评。电视剧《大明王朝1566》，新加坡总理李显龙更是规定其内阁成员必看。
张黎对孙中山的饰演者赵文瑄说，“你演完这次《辛亥革命》就再也别演孙中山”。
赵文瑄称，“我不光是自己不想再演同样的角色，甚至都不想再演戏了。”因为《辛亥革命》得到了太多的满足感，“张黎导演无论在整个戏的规划，还是剪辑等方面都非常周到细致，如果再拍其他的戏可能都不会有这么过瘾了。”张黎拍戏喜欢找合作过的演员拍。曾与他合作过《人间正道是沧桑》的孙红雷，透露和张黎拍戏十分过瘾，以致之后再拍别的戏很长时间都不来劲。
因为电影中黄兴的戏份问题，以及扮演者成龙的香港背景，加之或虚或实的电影送审删节版本，张黎反问，“我们不论背景，出于公心来说，你觉得他完成得好不好？”对于成龙本人的敬业，他非常佩服，“你虽是香港人，演起戏来入戏之快，加之他的生活阅历，一入戏的老泪纵横，没人能比。”
2010年11月份的上海崇明岛，天气阴冷加之人工降雨，李冰冰收尸的那场泥地戏份，为了照顾李冰冰身体不好，怕水怕冷，现场用了四台机器一同拍摄，才一气呵成。
做这部电影，无论拍戏时阜阳地下200米的煤矿有多危险，无论影片经历辗转了多少风波，孙中山一句“需要战争，也需要政治”，也许表达出了张黎想说明的一切。
张黎说，“其实我个人更希望通过这些人和事，通过这轰轰烈烈的一年，我更多的是想通过每个人，主要人物内心的希望，渴求，他们精神世界的东西。试图去知道他们做了什么，但是我们能不能再多想想，他们为什么这样？这一点，包括在孙中山身上，黄兴身上，包括袁世凯身上，林觉民身上。尽可能多的去展现表述他们为什么会那么做。”