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【摘 要】最近几年，好莱坞连续推出了诸如《血红帽》、《白雪公主与猎人》、《韩赛尔与格蕾特：女巫猎人》等一系列改编自经典童话故事的影片，但在剧情与主题的处理上却具有颠覆性创作，原本那个无数观众耳熟能详的童话城堡已经逐渐变成一个陌生而冷酷的黑森林。本文从“黑童话电影”这个概念入手，探讨研究其出现的历史原因，以期通过对此类影片出现的原因及独特之处的分析，能更有效地掌握并了解此类电影。
【关键词】黑童话电影 改编 颠覆
相信各位对小红帽与狼外婆的故事再熟悉不过了。可是如果故事里的大灰狼变成了狼人，而且恰恰是小红帽的亲生父亲，你会怎么想呢？不错，这就是近期出现的电影《血红帽》里的剧情。在这里，没有可爱的小女孩，更没有英勇的猎人，有的只有血腥、冷酷与暴力。同样的作品还有《白雪公主与猎人》，在这里，白雪公主不再是那个在森林中翩翩起舞，歌唱着有天白马王子会到来的纯真少女，而是一名在绝境中成长，在野外忍辱负重，一步步砥砺内心复仇大计的冷酷少女。而邪恶皇后对权力和美貌充满极致的渴望却源自另一段黑暗的少女长成史。
此类电影改编自经典的童话故事，本应是和谐美好充满希望的合家欢故事，却被扭曲颠覆成晦涩绝望而又现实的视觉大餐，并因此拥有了“黑童话电影”这个名号。纵观历史，黑童话电影的出现可以追溯至上世纪90年代，好莱坞独行侠蒂姆·波顿尝试将灰暗的现实与童话相结合，并创作出了诸如《剪刀手爱德华》《断头谷》《僵尸新娘》等作品。但要谈到将大家所熟知的经典童话故事改编成黑童话电影却还是近两年的事情。《爱丽丝梦游仙境》（2010）、《血红帽》（2011）、《白雪公主与猎人》（2012）、《白雪公主之魔镜魔镜》（2012）、《韩赛尔与格蕾特：女巫猎人》（2013）、《巨人捕手杰克》（2013）、《魔境仙踪》（2013）等等。这些将经典进行颠覆的作品虽然不多，却已成为观众眼里无法忽视的作品。
一、童话及“黑童话”
谈到“黑童话电影”，我们先要对“黑童话”有所认识，这样才好给“黑童话电影”下定义。“黑童话”最早出现于网络以及亚文化圈，并以其独特个性吸引了不少拥趸。“黑童话”是与和糖果一样甜腻，充满美好、希望，色彩斑斓的传统童话相对的一种童话。透过美好的表象与光华，看到的是一些腐烂变质的东西，令人感觉晦暗、绝望以及颓废，它是对现实世界无声的控诉与愤怒，是对所谓美好事物的质疑。“黑童话”不再是乖孩子的枕边书，而更像是成年人的读物。而“黑童话电影”则继承了“黑童话”的特性，对传统童话进行颠覆与创新，把深藏在美丽童话表象下的人性阴暗面展露给观众，注重对人性的探讨与人文关怀。人们现实生活中遇到的实际困难，如婚姻、生活都与物质利益牵扯上关系。在这里，亲情、友情与爱情都会由于各种各样借口而变得冷淡。人与人之间的关系变得紧张，欺骗与不信任常伴左右，而这又何尝不是现实人生的真实写照呢？
童话世界正一步步与我们所认知的那个“世界”远离，但要讨论童话世界是否真的变了，首先还得探究童话的“原本”，也就是还原童话最早的样子。关于童话可以追溯至1812年，当时格林兄弟出版了一个民间故事合集叫做Children’s and Household Tales，就是現在被广泛认同的《格林童话》。以大家最熟悉的《白雪公主》为例，据说流传着有几十种不同版本。德国洛尔童话协会主席巴特尔斯就表示，白雪公主名叫玛丽亚？冯？埃特尔，是于1729年6月15日在洛尔出生的贵族。人物原型知道了，可是在对故事本身的考证上却陷入了一个问号——在部分考证资料上，这个故事应该没有这么简单和美好。据某些资料上说，白雪公主这一故事包含了关于性、乱伦、爱情、心理学、食人等极其复杂的内容。经过了将近300年的流传与演变，再由格林兄弟整理加工编纂入书，最后成为我们现在看到的那个充满和谐、美好纯真的版本。如果说格林兄弟最大的贡献就是将收集到的民间故事进行消毒过滤，使其适合全国各族的孩子接受，那么另一个对当代童话起到不可磨灭作用的当属华特·迪士尼。他所创办的迪士尼公司将《格林童话》里的《白雪公主》改编成了世界电影史上的第一部动画长片——《白雪公主与七个小矮人》，并在之后将童话电影的创作作为公司的主要业务。可以说迪士尼的出现，将当代童话的概念更新为异想天开的，适合全家人一起欣赏的美丽故事。
二、黑童话为何会出现
正因为我们看了太多美好的故事，才忘记去找寻故事的本真。世界上最早的童话故事并不得益于格林兄弟，而是出自乔姆巴蒂斯塔·巴西尔与查尔斯·佩罗特。巴西尔在1636年出版过一本故事集，后来被称为《五日谈》。而佩罗特则于1697年出版了一本故事书，里面包含了“灰姑娘”、“小红帽”、“蓝胡子”、“穿靴子的猫”、“睡美人”、“钻石与青蛙”和“大拇指”这些童话经典。不过这些故事都具有血腥黑暗的情节，尤其是“蓝胡子”，更是充斥着血腥、暴力和欺骗。按照这个角度而言，被当代观众所熟知的荧幕上的“童话城堡”并不是童话在诞生之初的原型，而是经由格林兄弟的筛选编纂，再经过迪士尼的精心包装后，按照老少咸宜的电影分级制度构建起来的合家欢大团圆故事。而童话最本真，最原初的样貌，恰恰是“黑童话”所呈现出的样子。
伴随着迪士尼童话所成长起来的儿童如今已长大成人。而新生代的儿童由于大众娱乐的高速发展，已经很少接触到像是《白雪公主》和《小红帽》这种温馨的童话故事，伴随他们一同成长的都是《变形金刚》或者《火影忍者》这类火爆刺激的动作大片。当年的观众在走上社会后面临各种各样的现实问题，他们发现童话里的美好都是虚假骗人的，大人的世界处处充满危机，在处于困境时是不会有“猎人”奋不顾身跳出来拯救你的。
“老观众”正在逐渐流失，而“新观众”却越来越难培养。在网络洪流的冲击下，观众的口味也越来越刁钻。老奶奶在火炉边说着温馨故事的时代已经过去，观众需要的是能带给自己身心完全放松的纯娱乐，而不是枯燥乏味的说教。于是，“童话”自身也开始了改变，不断有专家学者对童话进行反省与深思。 拜童话再省思潮之热，童话故事被赋予新的生命。1998年日本两位女作家堤幸子和上田加代子以桐生操的笔名共同出版了《令人战栗的格林童话》一书，她们另辟蹊径，用“精神分析学”与“历史面的解析”方法将《格林童话》重新解构。两位作者参考不同学者对于格林童话的各种研究成果，结合自己独到的分析与个性化的写作手法，打着“还原格林童话初版原貌”的名义将观众熟知的《白雪公主》、《小红帽》、《睡美人》、《灰姑娘》等经典童话故事全都重写了个遍。在她们笔下，白雪公主与皇后争执的起源是母女俩都有独占父亲（国王）的伊底帕斯情结；而王子最后吻醒了白雪公主是因为自己有恋尸癖等等。原先一个个美好、温馨的小清新被“还原”成了血腥、残忍的重口味。正经的，或者说正统的历史学者绝对不会接受这种故事，但是在亚文化圈，桐生操的这些“黑童话”却广受欢迎，并被翻译成多种语言文字迅速流行开来。姑且不论这本《令人战栗的格林童话》有多少是真正意义上对童话的还原，又有多少是哗众取宠，但它确确实实使正在走下坡路的童话故事又一次进入人们的眼帘。
三、好莱坞的黑童话电影
好莱坞的鼻子历来是灵敏的，就如同上个世纪迪士尼改编温馨的童话故事而建立下迪士尼童话城堡一样，当代的“迪士尼”们也忙不迭地将一个个温馨的童话故事“还原”成一个个古怪猎奇的“黑童话”。
黑童话基本都改编自经典童话，虽然主题内涵不同，但故事主线与人物情节大体不变。随着年龄和社会阅历的增长，当年看着《白雪公主与七个小矮人》的“孩子们”已经长大，变得叛逆，关注社会并反思自身。他们不会因为白雪公主与王子最后过上幸福的生活而欢呼雀跃，他们更加关注王子吻躺在水晶棺材里的白雪公主“尸体”的动机。这种“亚文化”思维成为他们思想的港湾。“黑童话”正是掐准了人们这种边缘心理才广受欢迎。而好莱坞那群拥有天马行空般想象力的电影人更是趁热打铁，加入了改编“黑童话”大军。不同的是，他们将本应属于文学文本样式的“黑童话”用“视觉艺术”形式呈现在了观众眼前。
说到将经典童话故事改编成“黑童话电影”，比较早也比较成功的影片是导演吉尔莫·德尔·托罗于2006年执导的《潘神的迷宫》，这部影片可是说是《爱丽丝梦游仙境》的黑化版。在这里，女孩尽管也和童话里的“爱丽丝”一样因为追寻一只奇特的动物而掉落树洞，因而进入到另一个世界的旅行中，可这场旅行却与童话故事里的不同，这里没有令人惊叹的神奇国度，有的只是暗无天日的杀戮与凌虐。
到了2011年《血红帽》的上映，可以说标志着“黑童话电影”从边缘文化进入主流市场。小红帽的外婆变成了路人甲，吃人的大灰狼也变成了狼人，而小红帽自己居然就是狼人的亲女儿。这种出乎意料的情节设置，加上影片幽暗恐怖的环境气氛与绮丽浮夸的场景设置，无不散发着大片气息。带着童话情节妄图怀旧的观众与期待惊悚重口味的观众坐到了一起。当然，在看完电影后，有些人会对这种对经典的颠覆不以为然，但更多的观众却会满足于自己的恶趣味得到了迎合。
之后，越来越多的黑童话电影被好莱坞提上日程，环球影业特地将2010年好莱坞剧本黑名单位居高位的《白雪公主与猎人》起死回生，并于2012年上映。在这部影片里，观众对白雪公主以及皇后的看法全被颠覆。白雪公主刚强隐忍，是个贞德似的女英雄，与格林童话里那个天真活泼的完美公主形象大相径庭。她在猎人的教导下学会战斗，学会反抗自己的命运，如同当下女性的真实写照。而狠毒的皇后自身也是个悲剧，由于童年的不幸被诅咒，不得不靠吸食他人的“青春”而生存。而皇后之所以不断摧毁破坏一个又一个王国，是为了寻找出当年诅咒自己的仇人。在这部电影里，好人有着自己的阴暗面，而坏人的产生也是出于另一种无奈。这种人物形象的塑造使得影片比原来的童话故事更具人文内涵，我们从中看到了对人自身的定位，对人存在价值的关注。在这种黑暗电影中，观众尝足了阴暗华丽诡异的视觉盛宴后，有种山重水复疑无路，柳暗花明又一村的感觉。即使过程是残忍，但结局未尝不是另一种对人性的探讨。这也正是黑童话电影的特色之一。
结语
黑童话电影作为一种成人童话，由于本身所具有的一些黑暗特性可能并不适合一般孩童，而影片所散发的人文关怀使其更显沉重。在上一个时代，人们心中对童话的理解会是一个充满和谐美好的幸福世界，是只适合给孩子看的“睡前枕边书”。但是时代在变，童话也在变。童话将不再仅仅为儿童而存在，將还会包含进对成人世界的反省与探讨。而且从历史上看，格林兄弟所收集的那些原初版童话本身并不纯净而无害，而是对某个时代的讽刺与警示。“黑童话”其实并不如字面上看起来的阴暗晦涩，而是有着美好的内涵。黑童话电影只是提供给了我们另一个反思自身的契机，并作为大众文化的一部分，满足人类娱乐、审美的需要。
参考文献
①潘婕，《〈小红帽〉三角恋、狼人成灾，红帽少女的童话世界被颠覆》[J].《东方电影》，2011（3）
②刘珈利，《与〈格林童话〉不一样的原版民间童话》[J].《发现》，2009（10）
③彭懿，《格林童话是这样改写出来的》[J].《南方文坛》，2009（6）
④王建陵，《哥特式鬼魅下绽放的纯真童话——解读蒂姆·伯顿的〈僵尸新娘〉》[J].《当代电影》，2009（3）
（作者：南京艺术学院传媒学院硕士）
责编：姚少宝
【关键词】黑童话电影 改编 颠覆
相信各位对小红帽与狼外婆的故事再熟悉不过了。可是如果故事里的大灰狼变成了狼人，而且恰恰是小红帽的亲生父亲，你会怎么想呢？不错，这就是近期出现的电影《血红帽》里的剧情。在这里，没有可爱的小女孩，更没有英勇的猎人，有的只有血腥、冷酷与暴力。同样的作品还有《白雪公主与猎人》，在这里，白雪公主不再是那个在森林中翩翩起舞，歌唱着有天白马王子会到来的纯真少女，而是一名在绝境中成长，在野外忍辱负重，一步步砥砺内心复仇大计的冷酷少女。而邪恶皇后对权力和美貌充满极致的渴望却源自另一段黑暗的少女长成史。
此类电影改编自经典的童话故事，本应是和谐美好充满希望的合家欢故事，却被扭曲颠覆成晦涩绝望而又现实的视觉大餐，并因此拥有了“黑童话电影”这个名号。纵观历史，黑童话电影的出现可以追溯至上世纪90年代，好莱坞独行侠蒂姆·波顿尝试将灰暗的现实与童话相结合，并创作出了诸如《剪刀手爱德华》《断头谷》《僵尸新娘》等作品。但要谈到将大家所熟知的经典童话故事改编成黑童话电影却还是近两年的事情。《爱丽丝梦游仙境》（2010）、《血红帽》（2011）、《白雪公主与猎人》（2012）、《白雪公主之魔镜魔镜》（2012）、《韩赛尔与格蕾特：女巫猎人》（2013）、《巨人捕手杰克》（2013）、《魔境仙踪》（2013）等等。这些将经典进行颠覆的作品虽然不多，却已成为观众眼里无法忽视的作品。
一、童话及“黑童话”
谈到“黑童话电影”，我们先要对“黑童话”有所认识，这样才好给“黑童话电影”下定义。“黑童话”最早出现于网络以及亚文化圈，并以其独特个性吸引了不少拥趸。“黑童话”是与和糖果一样甜腻，充满美好、希望，色彩斑斓的传统童话相对的一种童话。透过美好的表象与光华，看到的是一些腐烂变质的东西，令人感觉晦暗、绝望以及颓废，它是对现实世界无声的控诉与愤怒，是对所谓美好事物的质疑。“黑童话”不再是乖孩子的枕边书，而更像是成年人的读物。而“黑童话电影”则继承了“黑童话”的特性，对传统童话进行颠覆与创新，把深藏在美丽童话表象下的人性阴暗面展露给观众，注重对人性的探讨与人文关怀。人们现实生活中遇到的实际困难，如婚姻、生活都与物质利益牵扯上关系。在这里，亲情、友情与爱情都会由于各种各样借口而变得冷淡。人与人之间的关系变得紧张，欺骗与不信任常伴左右，而这又何尝不是现实人生的真实写照呢？
童话世界正一步步与我们所认知的那个“世界”远离，但要讨论童话世界是否真的变了，首先还得探究童话的“原本”，也就是还原童话最早的样子。关于童话可以追溯至1812年，当时格林兄弟出版了一个民间故事合集叫做Children’s and Household Tales，就是現在被广泛认同的《格林童话》。以大家最熟悉的《白雪公主》为例，据说流传着有几十种不同版本。德国洛尔童话协会主席巴特尔斯就表示，白雪公主名叫玛丽亚？冯？埃特尔，是于1729年6月15日在洛尔出生的贵族。人物原型知道了，可是在对故事本身的考证上却陷入了一个问号——在部分考证资料上，这个故事应该没有这么简单和美好。据某些资料上说，白雪公主这一故事包含了关于性、乱伦、爱情、心理学、食人等极其复杂的内容。经过了将近300年的流传与演变，再由格林兄弟整理加工编纂入书，最后成为我们现在看到的那个充满和谐、美好纯真的版本。如果说格林兄弟最大的贡献就是将收集到的民间故事进行消毒过滤，使其适合全国各族的孩子接受，那么另一个对当代童话起到不可磨灭作用的当属华特·迪士尼。他所创办的迪士尼公司将《格林童话》里的《白雪公主》改编成了世界电影史上的第一部动画长片——《白雪公主与七个小矮人》，并在之后将童话电影的创作作为公司的主要业务。可以说迪士尼的出现，将当代童话的概念更新为异想天开的，适合全家人一起欣赏的美丽故事。
二、黑童话为何会出现
正因为我们看了太多美好的故事，才忘记去找寻故事的本真。世界上最早的童话故事并不得益于格林兄弟，而是出自乔姆巴蒂斯塔·巴西尔与查尔斯·佩罗特。巴西尔在1636年出版过一本故事集，后来被称为《五日谈》。而佩罗特则于1697年出版了一本故事书，里面包含了“灰姑娘”、“小红帽”、“蓝胡子”、“穿靴子的猫”、“睡美人”、“钻石与青蛙”和“大拇指”这些童话经典。不过这些故事都具有血腥黑暗的情节，尤其是“蓝胡子”，更是充斥着血腥、暴力和欺骗。按照这个角度而言，被当代观众所熟知的荧幕上的“童话城堡”并不是童话在诞生之初的原型，而是经由格林兄弟的筛选编纂，再经过迪士尼的精心包装后，按照老少咸宜的电影分级制度构建起来的合家欢大团圆故事。而童话最本真，最原初的样貌，恰恰是“黑童话”所呈现出的样子。
伴随着迪士尼童话所成长起来的儿童如今已长大成人。而新生代的儿童由于大众娱乐的高速发展，已经很少接触到像是《白雪公主》和《小红帽》这种温馨的童话故事，伴随他们一同成长的都是《变形金刚》或者《火影忍者》这类火爆刺激的动作大片。当年的观众在走上社会后面临各种各样的现实问题，他们发现童话里的美好都是虚假骗人的，大人的世界处处充满危机，在处于困境时是不会有“猎人”奋不顾身跳出来拯救你的。
“老观众”正在逐渐流失，而“新观众”却越来越难培养。在网络洪流的冲击下，观众的口味也越来越刁钻。老奶奶在火炉边说着温馨故事的时代已经过去，观众需要的是能带给自己身心完全放松的纯娱乐，而不是枯燥乏味的说教。于是，“童话”自身也开始了改变，不断有专家学者对童话进行反省与深思。 拜童话再省思潮之热，童话故事被赋予新的生命。1998年日本两位女作家堤幸子和上田加代子以桐生操的笔名共同出版了《令人战栗的格林童话》一书，她们另辟蹊径，用“精神分析学”与“历史面的解析”方法将《格林童话》重新解构。两位作者参考不同学者对于格林童话的各种研究成果，结合自己独到的分析与个性化的写作手法，打着“还原格林童话初版原貌”的名义将观众熟知的《白雪公主》、《小红帽》、《睡美人》、《灰姑娘》等经典童话故事全都重写了个遍。在她们笔下，白雪公主与皇后争执的起源是母女俩都有独占父亲（国王）的伊底帕斯情结；而王子最后吻醒了白雪公主是因为自己有恋尸癖等等。原先一个个美好、温馨的小清新被“还原”成了血腥、残忍的重口味。正经的，或者说正统的历史学者绝对不会接受这种故事，但是在亚文化圈，桐生操的这些“黑童话”却广受欢迎，并被翻译成多种语言文字迅速流行开来。姑且不论这本《令人战栗的格林童话》有多少是真正意义上对童话的还原，又有多少是哗众取宠，但它确确实实使正在走下坡路的童话故事又一次进入人们的眼帘。
三、好莱坞的黑童话电影
好莱坞的鼻子历来是灵敏的，就如同上个世纪迪士尼改编温馨的童话故事而建立下迪士尼童话城堡一样，当代的“迪士尼”们也忙不迭地将一个个温馨的童话故事“还原”成一个个古怪猎奇的“黑童话”。
黑童话基本都改编自经典童话，虽然主题内涵不同，但故事主线与人物情节大体不变。随着年龄和社会阅历的增长，当年看着《白雪公主与七个小矮人》的“孩子们”已经长大，变得叛逆，关注社会并反思自身。他们不会因为白雪公主与王子最后过上幸福的生活而欢呼雀跃，他们更加关注王子吻躺在水晶棺材里的白雪公主“尸体”的动机。这种“亚文化”思维成为他们思想的港湾。“黑童话”正是掐准了人们这种边缘心理才广受欢迎。而好莱坞那群拥有天马行空般想象力的电影人更是趁热打铁，加入了改编“黑童话”大军。不同的是，他们将本应属于文学文本样式的“黑童话”用“视觉艺术”形式呈现在了观众眼前。
说到将经典童话故事改编成“黑童话电影”，比较早也比较成功的影片是导演吉尔莫·德尔·托罗于2006年执导的《潘神的迷宫》，这部影片可是说是《爱丽丝梦游仙境》的黑化版。在这里，女孩尽管也和童话里的“爱丽丝”一样因为追寻一只奇特的动物而掉落树洞，因而进入到另一个世界的旅行中，可这场旅行却与童话故事里的不同，这里没有令人惊叹的神奇国度，有的只是暗无天日的杀戮与凌虐。
到了2011年《血红帽》的上映，可以说标志着“黑童话电影”从边缘文化进入主流市场。小红帽的外婆变成了路人甲，吃人的大灰狼也变成了狼人，而小红帽自己居然就是狼人的亲女儿。这种出乎意料的情节设置，加上影片幽暗恐怖的环境气氛与绮丽浮夸的场景设置，无不散发着大片气息。带着童话情节妄图怀旧的观众与期待惊悚重口味的观众坐到了一起。当然，在看完电影后，有些人会对这种对经典的颠覆不以为然，但更多的观众却会满足于自己的恶趣味得到了迎合。
之后，越来越多的黑童话电影被好莱坞提上日程，环球影业特地将2010年好莱坞剧本黑名单位居高位的《白雪公主与猎人》起死回生，并于2012年上映。在这部影片里，观众对白雪公主以及皇后的看法全被颠覆。白雪公主刚强隐忍，是个贞德似的女英雄，与格林童话里那个天真活泼的完美公主形象大相径庭。她在猎人的教导下学会战斗，学会反抗自己的命运，如同当下女性的真实写照。而狠毒的皇后自身也是个悲剧，由于童年的不幸被诅咒，不得不靠吸食他人的“青春”而生存。而皇后之所以不断摧毁破坏一个又一个王国，是为了寻找出当年诅咒自己的仇人。在这部电影里，好人有着自己的阴暗面，而坏人的产生也是出于另一种无奈。这种人物形象的塑造使得影片比原来的童话故事更具人文内涵，我们从中看到了对人自身的定位，对人存在价值的关注。在这种黑暗电影中，观众尝足了阴暗华丽诡异的视觉盛宴后，有种山重水复疑无路，柳暗花明又一村的感觉。即使过程是残忍，但结局未尝不是另一种对人性的探讨。这也正是黑童话电影的特色之一。
结语
黑童话电影作为一种成人童话，由于本身所具有的一些黑暗特性可能并不适合一般孩童，而影片所散发的人文关怀使其更显沉重。在上一个时代，人们心中对童话的理解会是一个充满和谐美好的幸福世界，是只适合给孩子看的“睡前枕边书”。但是时代在变，童话也在变。童话将不再仅仅为儿童而存在，將还会包含进对成人世界的反省与探讨。而且从历史上看，格林兄弟所收集的那些原初版童话本身并不纯净而无害，而是对某个时代的讽刺与警示。“黑童话”其实并不如字面上看起来的阴暗晦涩，而是有着美好的内涵。黑童话电影只是提供给了我们另一个反思自身的契机，并作为大众文化的一部分，满足人类娱乐、审美的需要。
参考文献
①潘婕，《〈小红帽〉三角恋、狼人成灾，红帽少女的童话世界被颠覆》[J].《东方电影》，2011（3）
②刘珈利，《与〈格林童话〉不一样的原版民间童话》[J].《发现》，2009（10）
③彭懿，《格林童话是这样改写出来的》[J].《南方文坛》，2009（6）
④王建陵，《哥特式鬼魅下绽放的纯真童话——解读蒂姆·伯顿的〈僵尸新娘〉》[J].《当代电影》，2009（3）
（作者：南京艺术学院传媒学院硕士）
责编：姚少宝