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摘要:本文回顾了改革开放30年来中国电视剧所展现的时代变迁,结合电视剧的创作实践,提出了电视剧是社会生活经历的影像折射,是人的情感期望的寄托投射对象,是具有追随时代而变、表现时代内情的艺术等观点。
关键词:中国电视剧;时代变迁;艺术情境
人的生活状态其实取决于心智状态,当一种情感姻缘攫取住心灵的时候,不由自主的兴奋便难免抑制不住了。眼前就是如此。
几日来手头著作的写作正进入关键阶段,每天尽管主观坚持着快乐的生活状态,但其实客观交稿的压力,时时压迫着神经,不免也有些着忙慌神。但奇怪,即便如此,在突然接到作为《中国影像志——温暖我们一生的经典电视剧》(1958—2009)一书主编梁教授的邀请作序的电话,并听其概要说明编撰缘由和书名意味时,我的答应之声已经从喉间奔突而出了——莫名其妙地,那当年记忆的中国影像志的魅力一下子就攫住了我的思绪。我要写——我要看——我向往着拉远距离去重温30年岁月的影像回声。
想想可能就是该书选题触碰到了我的某个神经,往昔的岁月的确也可以在流水一样的时光中闪现光影,平日淡忘了的东西,一旦被一个触因激荡,便可能如涟漪微荡越来越扩展清晰。中国电视剧尤其是改革开放30年的电视剧原来就是刻印在我们记忆深处的一个个影像,曾经消失在迅即变化的时代眩光中,似乎湮没,但一当被有智者发掘出来,情感的积淀顿然闪光。在似乎已经久远的时间隧道中,其实珍藏有怎样舒缓温婉的记忆。
所以,阅读《中国影像志——温暖我们一生的经典电视剧》(1958-2009),的确感慨万千,收获的不仅仅是中国电视剧所充满的如此丰盛的快感,还触动了我们身经所历岁月中无数细枝末节的怀想。
的确,如书中所言:“每个人心底都有一座记忆的博物馆,那里珍藏着属于你自己的时代。”无论是不是身处影像时代,记忆的刻印都更多伴随着图像的故事,而电视剧就如同生活的戏剧,在脑海中一幕幕地展现着时代的变迁。电视剧是什么?不仅仅是娱乐休闲的活动观赏影像,其实还是社会生活经历的影像折射,是人的情感期望的寄托投射对象,也还是时代变迁跃进的显现和记忆符号。
我们肯定批评过也叹赏过一些电视剧,但可能随着岁月流逝而忽略了电视剧的相伴价值,它也许曾经是某一个时光中激荡过心灵的剧情、人物或者就是那种情味。今天来看,一些电视剧就成为我们经历过的情感记忆。理性判究电视剧,似乎可以这样看:它在时间、空间和心灵记忆的三维中,构筑起我们值得回味的一些东西。回看其中,兴叹意味微妙而动人。
想想在改革开放刚刚开始的时候,固守藩篱的陈规已经在拆除,而涌动的新生希望却还并不明晰,于是,我们看到了《加里森敢死队》和《大西洋底来的人》。那是一个张开双眸四望约略期盼的年代,却没有盼望的具体形象,忽然出现了超越正经判断的影像世界,那是怎样一种感触?从小就知道好人坏人在身份上外貌上都有定数——流氓不可能正经为人,强盗不会施舍财物,杀人犯总是残暴、杀人不眨眼,而小偷永远需要警察来惩治等等。但电视剧一下子让我们看到一个叫“加里森敢死队”的囚犯们却拼凑起一群超群技艺、无往不胜的反法西斯斗士,那种惊讶和那份满足难以形容。原来人不是天生注定好坏,“坏家伙”也拥有情感和智慧,多样的性格面远比单一标签来得更有心灵呼应。其实,以往不是我们天生守旧,是因为被僵硬的年代习染得太久缺乏想象;现在也不是我们对于外物顶礼膜拜,而是电视剧开启了一个期望开放思维的世界。在那个加里森们被津津乐道的岁月,中国人开始了一个观念上冲破旧俗而逐步拓展视野的新阶段。电视剧某种程度上就是用形象开启世界的艺术触媒。
电视剧不仅仅在自身成长中丰富了表现形态,也满足滋养着观赏者随着生活逐渐富足而日渐多样需要的生活情态。甚至可以说,电视剧成为人们情感触发和满足的特殊对象,比如,在二十世纪九十年代的《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》的一次次接续的观赏热潮中,中国人的情感热望得到充分的激发。回想起来,曾经万人空巷的《渴望》年代的观赏现象难以复现。那个时候,我们的母亲、姐妹们,在刘慧芳的温柔顺服、忍辱负重的情感遭际中难以自拔,是悲欢离合需要从头说的怀旧,还是感慨悠悠岁月的无情?其实,我们是微微喟叹中感兴终于走过那些是非颠倒的时光,同时,人们也开始抛弃血统门第观念的可笑东西。情感的宣泄成为大众越来越自由的选择,这是人作为人情味开张的良好体现。而《编辑部的故事》造就“贫嘴”们的快乐愈发不可收拾,我们居然在相当虚构的所谓编辑部的调侃情境中欣赏幽默乃至于宽容“油滑”,不是如此,哪里有后来电影的贺岁片和多样的喜剧创作盛行呢?在过去几乎是贬损般的语言快感中,人们进入了无所拘束的自得其乐的阶段。实际上,观众开朗了心胸,是因为社会宽容了多样性生活趣味;观众满足于谐谑,是因为大众进入需要调侃疏散的心理需求阶段。隐藏在这后边似乎反常的文化表现,不啻是文化回归大众的驱动。延续至今,再没有那么激烈地抨击王朔式顽主趣味会毁了文化的言辞,反倒是冯小刚类创作从谐谑走到了国家英雄主义激情雄浑的《集结号》动人阶段。而《北京人在纽约》的轰动一时确乎是开明政策、开阔思路走到开放视野、阔扩国门的新天地阶段。“千万里我追寻着你”,追寻着的不仅是婚姻家庭,更是渴望世界的眼光和心胸。中国人的天地已经可以容纳下无论是国内的调侃还是国外的悲欢离合,那是一个迎接无疆域阔达世界的期望。我们还会局限在小小的个人悲欢中咀嚼吗?还会为是调侃得流里流气还是无稽的生造去追索罪名吗?当《戏说乾隆》的欢闹成为好玩的观赏、《还珠格格》的趣味在批评中依然有莫大的拥戴群时,才可能容忍而产生出后来的《武林外传》的奇妙编织和《家有儿女》的别致编造。无疑,文化人并不会认可这些大众喜爱的创作是“艺术”,却可以把轻蔑的语词和“随他去”的忍受相融在一起而不是视若仇敌;而大众照样在嘻嘻哈哈中不当回事的观赏中休闲,同时欢迎着《亮剑》和《恰同学少年》的激情鼓舞,激动感悟着《闯关东》的浑然大气。
这样看来,电视剧也具有追随时代而变、表现时代内情的艺术了,至少,从该书择选和评述中可以看到端倪。不能不说,改革开放30年给予中国电视带来巨大的变化,无论怎样估计其价值都不为过,原因在于改革开放为中国电视带来深刻而巨大的从形式到内容的改变。同时,改革开放给中国电视剧最大的变化是电视艺术观念的变化,电视文艺在观念上具有值得注意的与时俱进的发展优势,而电视文艺经历了从舆论宣传宗旨转变为大众文化娱乐的表现,使艺术感染力更为显现是不能忘却的重要事实。早期电视作为简单舆论工具,宣传政策的变化是主导思想,第一个电视剧《一口菜饼子》就是为了配合关于“忆苦思甜”和“节约粮食”的宣传精神而创作的,粗糙却有实际教益性。而随后第一部纪实性电视剧《党救活了他》是根据上海广慈医院抢救上钢工人邱财康的事迹创作的,在当时也有强烈影响。在“文革”期间10年只播出一部电视剧《考场上的反修斗争》,为左的思潮服务显而易见。但改革开放新时期开始,以《凡人小事》开端,普通教师成为剧作主角,日常生活成为关注点。《新岸》以失足女青年悔过自新为表现,现实主义的表现原则开始落实。及至今日,即便是表现重大历史的剧作,也在平凡的生活中落脚英雄的可爱可亲。《长征》《延安颂》的史诗性质中的常人亲近感强烈,《雄关漫道》等常人气质、《恰同学少年》的青春气息渲染、《士兵突击》所抒发的常人坚强的永不抛弃永不放弃的理念,都和以往主观意念不可同日而语。而《亮剑》《历史的天空》《戈壁母亲》《闯关东》等血肉丰满个性独具的形象更打动人心。
当然,该书还实际上证明了中国电视剧主流形态的丰富性与现实情感表现的深入发展。电视剧依然是现实生活、伦理表现和情感纠葛的戏剧平台,每一个时代的动人剧作无不是扣紧社会风情和大众情感需求。想想从《过把瘾》在很深的夜间播出,却一下子抓住观众,以至于男女主人公的情感风波成为当时人们津津乐道的话题,那是一个让我至今想起来都难以忘怀的电视剧感兴过程。我们需要看到情感的多侧面,人们也从复杂万端却牵肠挂肚的情感纠葛中看到世相的微细处。而《牵手》的情爱聚合的不仅是编织的细微生动,还把婚姻情感的危险多变的内幕揭开来,让人汗颜感慨。但《空镜子》和《中国式离婚》展开丰实的时代家庭聚合故事时,我们已经可以大胆看待情感世界的纠葛不清的实际困境,思考将如何对待爱情、对待朋友、对待自己的感情世界了。到了《金婚》几乎就是几个时代人的情感变迁成长的缩影了。电视剧为我们展开社会家庭婚姻的复杂性,也剖开我们心理世界的矛盾性。
其实,读该书还有许多感触,但还是留待给不同读者来体察吧。
要感谢编者为我们拾起其实没有忘记的电视剧画廊的一幅幅画面,也要感谢中国电视剧为大众留下了许多当年情感的留痕和情味。翻卷全书,情感律动中跳跃着的是时代变迁越来越进步的欣喜,也是我们越来越丰富充实的情感满足。必须强调,该书居然通过文字梳理见证了30年剧作的形象画卷,还对于社会历史和往昔情状作了生动感性的描摹,这对于熟悉过去和不熟悉以往的读者而言,都可以获取到仿若实际观赏的感觉。
这样看,电视剧凝聚的“当年情”多么值得珍藏玩味!
关键词:中国电视剧;时代变迁;艺术情境
人的生活状态其实取决于心智状态,当一种情感姻缘攫取住心灵的时候,不由自主的兴奋便难免抑制不住了。眼前就是如此。
几日来手头著作的写作正进入关键阶段,每天尽管主观坚持着快乐的生活状态,但其实客观交稿的压力,时时压迫着神经,不免也有些着忙慌神。但奇怪,即便如此,在突然接到作为《中国影像志——温暖我们一生的经典电视剧》(1958—2009)一书主编梁教授的邀请作序的电话,并听其概要说明编撰缘由和书名意味时,我的答应之声已经从喉间奔突而出了——莫名其妙地,那当年记忆的中国影像志的魅力一下子就攫住了我的思绪。我要写——我要看——我向往着拉远距离去重温30年岁月的影像回声。
想想可能就是该书选题触碰到了我的某个神经,往昔的岁月的确也可以在流水一样的时光中闪现光影,平日淡忘了的东西,一旦被一个触因激荡,便可能如涟漪微荡越来越扩展清晰。中国电视剧尤其是改革开放30年的电视剧原来就是刻印在我们记忆深处的一个个影像,曾经消失在迅即变化的时代眩光中,似乎湮没,但一当被有智者发掘出来,情感的积淀顿然闪光。在似乎已经久远的时间隧道中,其实珍藏有怎样舒缓温婉的记忆。
所以,阅读《中国影像志——温暖我们一生的经典电视剧》(1958-2009),的确感慨万千,收获的不仅仅是中国电视剧所充满的如此丰盛的快感,还触动了我们身经所历岁月中无数细枝末节的怀想。
的确,如书中所言:“每个人心底都有一座记忆的博物馆,那里珍藏着属于你自己的时代。”无论是不是身处影像时代,记忆的刻印都更多伴随着图像的故事,而电视剧就如同生活的戏剧,在脑海中一幕幕地展现着时代的变迁。电视剧是什么?不仅仅是娱乐休闲的活动观赏影像,其实还是社会生活经历的影像折射,是人的情感期望的寄托投射对象,也还是时代变迁跃进的显现和记忆符号。
我们肯定批评过也叹赏过一些电视剧,但可能随着岁月流逝而忽略了电视剧的相伴价值,它也许曾经是某一个时光中激荡过心灵的剧情、人物或者就是那种情味。今天来看,一些电视剧就成为我们经历过的情感记忆。理性判究电视剧,似乎可以这样看:它在时间、空间和心灵记忆的三维中,构筑起我们值得回味的一些东西。回看其中,兴叹意味微妙而动人。
想想在改革开放刚刚开始的时候,固守藩篱的陈规已经在拆除,而涌动的新生希望却还并不明晰,于是,我们看到了《加里森敢死队》和《大西洋底来的人》。那是一个张开双眸四望约略期盼的年代,却没有盼望的具体形象,忽然出现了超越正经判断的影像世界,那是怎样一种感触?从小就知道好人坏人在身份上外貌上都有定数——流氓不可能正经为人,强盗不会施舍财物,杀人犯总是残暴、杀人不眨眼,而小偷永远需要警察来惩治等等。但电视剧一下子让我们看到一个叫“加里森敢死队”的囚犯们却拼凑起一群超群技艺、无往不胜的反法西斯斗士,那种惊讶和那份满足难以形容。原来人不是天生注定好坏,“坏家伙”也拥有情感和智慧,多样的性格面远比单一标签来得更有心灵呼应。其实,以往不是我们天生守旧,是因为被僵硬的年代习染得太久缺乏想象;现在也不是我们对于外物顶礼膜拜,而是电视剧开启了一个期望开放思维的世界。在那个加里森们被津津乐道的岁月,中国人开始了一个观念上冲破旧俗而逐步拓展视野的新阶段。电视剧某种程度上就是用形象开启世界的艺术触媒。
电视剧不仅仅在自身成长中丰富了表现形态,也满足滋养着观赏者随着生活逐渐富足而日渐多样需要的生活情态。甚至可以说,电视剧成为人们情感触发和满足的特殊对象,比如,在二十世纪九十年代的《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》的一次次接续的观赏热潮中,中国人的情感热望得到充分的激发。回想起来,曾经万人空巷的《渴望》年代的观赏现象难以复现。那个时候,我们的母亲、姐妹们,在刘慧芳的温柔顺服、忍辱负重的情感遭际中难以自拔,是悲欢离合需要从头说的怀旧,还是感慨悠悠岁月的无情?其实,我们是微微喟叹中感兴终于走过那些是非颠倒的时光,同时,人们也开始抛弃血统门第观念的可笑东西。情感的宣泄成为大众越来越自由的选择,这是人作为人情味开张的良好体现。而《编辑部的故事》造就“贫嘴”们的快乐愈发不可收拾,我们居然在相当虚构的所谓编辑部的调侃情境中欣赏幽默乃至于宽容“油滑”,不是如此,哪里有后来电影的贺岁片和多样的喜剧创作盛行呢?在过去几乎是贬损般的语言快感中,人们进入了无所拘束的自得其乐的阶段。实际上,观众开朗了心胸,是因为社会宽容了多样性生活趣味;观众满足于谐谑,是因为大众进入需要调侃疏散的心理需求阶段。隐藏在这后边似乎反常的文化表现,不啻是文化回归大众的驱动。延续至今,再没有那么激烈地抨击王朔式顽主趣味会毁了文化的言辞,反倒是冯小刚类创作从谐谑走到了国家英雄主义激情雄浑的《集结号》动人阶段。而《北京人在纽约》的轰动一时确乎是开明政策、开阔思路走到开放视野、阔扩国门的新天地阶段。“千万里我追寻着你”,追寻着的不仅是婚姻家庭,更是渴望世界的眼光和心胸。中国人的天地已经可以容纳下无论是国内的调侃还是国外的悲欢离合,那是一个迎接无疆域阔达世界的期望。我们还会局限在小小的个人悲欢中咀嚼吗?还会为是调侃得流里流气还是无稽的生造去追索罪名吗?当《戏说乾隆》的欢闹成为好玩的观赏、《还珠格格》的趣味在批评中依然有莫大的拥戴群时,才可能容忍而产生出后来的《武林外传》的奇妙编织和《家有儿女》的别致编造。无疑,文化人并不会认可这些大众喜爱的创作是“艺术”,却可以把轻蔑的语词和“随他去”的忍受相融在一起而不是视若仇敌;而大众照样在嘻嘻哈哈中不当回事的观赏中休闲,同时欢迎着《亮剑》和《恰同学少年》的激情鼓舞,激动感悟着《闯关东》的浑然大气。
这样看来,电视剧也具有追随时代而变、表现时代内情的艺术了,至少,从该书择选和评述中可以看到端倪。不能不说,改革开放30年给予中国电视带来巨大的变化,无论怎样估计其价值都不为过,原因在于改革开放为中国电视带来深刻而巨大的从形式到内容的改变。同时,改革开放给中国电视剧最大的变化是电视艺术观念的变化,电视文艺在观念上具有值得注意的与时俱进的发展优势,而电视文艺经历了从舆论宣传宗旨转变为大众文化娱乐的表现,使艺术感染力更为显现是不能忘却的重要事实。早期电视作为简单舆论工具,宣传政策的变化是主导思想,第一个电视剧《一口菜饼子》就是为了配合关于“忆苦思甜”和“节约粮食”的宣传精神而创作的,粗糙却有实际教益性。而随后第一部纪实性电视剧《党救活了他》是根据上海广慈医院抢救上钢工人邱财康的事迹创作的,在当时也有强烈影响。在“文革”期间10年只播出一部电视剧《考场上的反修斗争》,为左的思潮服务显而易见。但改革开放新时期开始,以《凡人小事》开端,普通教师成为剧作主角,日常生活成为关注点。《新岸》以失足女青年悔过自新为表现,现实主义的表现原则开始落实。及至今日,即便是表现重大历史的剧作,也在平凡的生活中落脚英雄的可爱可亲。《长征》《延安颂》的史诗性质中的常人亲近感强烈,《雄关漫道》等常人气质、《恰同学少年》的青春气息渲染、《士兵突击》所抒发的常人坚强的永不抛弃永不放弃的理念,都和以往主观意念不可同日而语。而《亮剑》《历史的天空》《戈壁母亲》《闯关东》等血肉丰满个性独具的形象更打动人心。
当然,该书还实际上证明了中国电视剧主流形态的丰富性与现实情感表现的深入发展。电视剧依然是现实生活、伦理表现和情感纠葛的戏剧平台,每一个时代的动人剧作无不是扣紧社会风情和大众情感需求。想想从《过把瘾》在很深的夜间播出,却一下子抓住观众,以至于男女主人公的情感风波成为当时人们津津乐道的话题,那是一个让我至今想起来都难以忘怀的电视剧感兴过程。我们需要看到情感的多侧面,人们也从复杂万端却牵肠挂肚的情感纠葛中看到世相的微细处。而《牵手》的情爱聚合的不仅是编织的细微生动,还把婚姻情感的危险多变的内幕揭开来,让人汗颜感慨。但《空镜子》和《中国式离婚》展开丰实的时代家庭聚合故事时,我们已经可以大胆看待情感世界的纠葛不清的实际困境,思考将如何对待爱情、对待朋友、对待自己的感情世界了。到了《金婚》几乎就是几个时代人的情感变迁成长的缩影了。电视剧为我们展开社会家庭婚姻的复杂性,也剖开我们心理世界的矛盾性。
其实,读该书还有许多感触,但还是留待给不同读者来体察吧。
要感谢编者为我们拾起其实没有忘记的电视剧画廊的一幅幅画面,也要感谢中国电视剧为大众留下了许多当年情感的留痕和情味。翻卷全书,情感律动中跳跃着的是时代变迁越来越进步的欣喜,也是我们越来越丰富充实的情感满足。必须强调,该书居然通过文字梳理见证了30年剧作的形象画卷,还对于社会历史和往昔情状作了生动感性的描摹,这对于熟悉过去和不熟悉以往的读者而言,都可以获取到仿若实际观赏的感觉。
这样看,电视剧凝聚的“当年情”多么值得珍藏玩味!