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他是编辑，在编辑期刊杂志时不忘弘扬书法文化；他是教师，提出“培养良好的写字习惯比写字本身更为重要”；他是作家，留下了不计其数的文学作品的书法手稿。他的一生和书法有不解之缘，他就是同学们熟悉的叶圣陶爷爷。
叶圣陶出生在文人辈出的苏州，江南浓郁的人文气息不仅给了他写作上的养料，也支撑着他一生对书法的无尽热爱。3岁描红习字，6岁进入私塾读书，13岁考入新创办的苏州第一公立学堂（现苏州市草桥实验中学），叶圣陶在上学时就打下了坚实的书法功底。苏州城里，书法元素非常丰富，山山水水、亭台楼阁、庙院庵祠，有很多文人墨迹值得品味赏析。重视书法的旧式教育和江南的书法文化共同浸润着叶圣陶的心灵，使得他8岁就可以用毛笔以小楷端端正正地写作文。后来叶圣陶也一直钟情书法以及书法教育，并且留下了丰富的书法作品。
说到在书法上对叶圣陶有影响的人，就不得不提弘一法师李叔同。1913年的《圣陶日记》，是现在能见到的最早的叶氏手迹。日记上的字结体瘦长、略向左倾，有北碑的味道，与同时期李叔同的书法有些接近。在日记的扉页上，叶圣陶特意注明：“此册摹仿李叔同当时之字，太平报文艺版多载李之字画。”
叶圣陶专门写过《弘一法师的书法》一文，分析李叔同是怎样做到“写什么像什么”，还自谦不懂书法，喜欢李叔同的字是因为“蕴藉有味”。还写道：“就一个字看，疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一笔都落在最适当的位置上，不容移动一丝一毫。”如果没有对李叔同书法的一番潜心钻研，叶圣陶也不会有这样的过人见解。
在学习前人的基础上，叶圣陶的书法气象端严、拙厚纯朴、大方磊落，融合了楷篆笔法，形成了自己独特的韵味。
除了书法，叶圣陶还特别喜爱书法篆刻。年轻时，他常为朋友篆刻各种文字，深受大家的好评和喜爱。后来，由于忙于工作，他没有时间和精力进行篆刻了。叶圣陶晚年时，经朋友介绍认识了弘一法师的弟子，书法、篆刻家张人希。他们一直都保持着书信往来。叶圣陶去世前，视力衰退，在近乎失明的情况下，他还坚持给张人希写信，探讨对书法、篆刻的理解和认识。
叶圣陶一生留下了大量信札、日记和文学手稿，书文交融，亲和有味。同学们不妨去叶老的文学和书法作品中畅游一番，好好感受一下吧！
叶圣陶出生在文人辈出的苏州，江南浓郁的人文气息不仅给了他写作上的养料，也支撑着他一生对书法的无尽热爱。3岁描红习字，6岁进入私塾读书，13岁考入新创办的苏州第一公立学堂（现苏州市草桥实验中学），叶圣陶在上学时就打下了坚实的书法功底。苏州城里，书法元素非常丰富，山山水水、亭台楼阁、庙院庵祠，有很多文人墨迹值得品味赏析。重视书法的旧式教育和江南的书法文化共同浸润着叶圣陶的心灵，使得他8岁就可以用毛笔以小楷端端正正地写作文。后来叶圣陶也一直钟情书法以及书法教育，并且留下了丰富的书法作品。
说到在书法上对叶圣陶有影响的人，就不得不提弘一法师李叔同。1913年的《圣陶日记》，是现在能见到的最早的叶氏手迹。日记上的字结体瘦长、略向左倾，有北碑的味道，与同时期李叔同的书法有些接近。在日记的扉页上，叶圣陶特意注明：“此册摹仿李叔同当时之字，太平报文艺版多载李之字画。”
叶圣陶专门写过《弘一法师的书法》一文，分析李叔同是怎样做到“写什么像什么”，还自谦不懂书法，喜欢李叔同的字是因为“蕴藉有味”。还写道：“就一个字看，疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一笔都落在最适当的位置上，不容移动一丝一毫。”如果没有对李叔同书法的一番潜心钻研，叶圣陶也不会有这样的过人见解。
在学习前人的基础上，叶圣陶的书法气象端严、拙厚纯朴、大方磊落，融合了楷篆笔法，形成了自己独特的韵味。
除了书法，叶圣陶还特别喜爱书法篆刻。年轻时，他常为朋友篆刻各种文字，深受大家的好评和喜爱。后来，由于忙于工作，他没有时间和精力进行篆刻了。叶圣陶晚年时，经朋友介绍认识了弘一法师的弟子，书法、篆刻家张人希。他们一直都保持着书信往来。叶圣陶去世前，视力衰退，在近乎失明的情况下，他还坚持给张人希写信，探讨对书法、篆刻的理解和认识。
叶圣陶一生留下了大量信札、日记和文学手稿，书文交融，亲和有味。同学们不妨去叶老的文学和书法作品中畅游一番，好好感受一下吧！