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摘要：辛弃疾是我国南宋时期著名的豪放派词人，他的词题材广阔，内容丰富，意境深远，气势豪放，用典精妙，感情沉郁。与同时代的陆游一起将爱国主义主流推向了新的高度。并“以文为词”，丰富了词的表现手法与语言技巧，扩大了词的表达内容，达到了“无意不可入，无事不可言”的地步，形成辛词独特的风格。
关键词：辛弃疾词;内容;艺术特色;探讨
辛弃疾是我国南宋文坛上著名的文学家，他继承和发扬了苏轼、张孝祥的豪放词风，并把它推向了新的高潮，达到了新的高度。运用词表现了丰富的思想内容，表达了复杂的内心感情，并“以文为词”，扩大词描绘的事物和表达意境，融会了诗歌、辞赋等各种文学形式，充分发挥词的抒情、记事、议论、状物等各种功能，丰富了词的表现手法与语言技巧，形成了独特的风格。
一、辛弃疾所处的动乱时代
辛弃疾出生在金国建立初期的济南，北方人民的灾难在他童年生活中留下了深刻的印记。年轻时（绍兴三十一年），亲自组织二千人参加耿京领导的农民起义，起义失败后，率领上万士兵长驱南渡淮河，投奔南宋，表现出超人的胆识和较强的军事组织领导才能。后来宋金对峙的局面渐趋稳定，主张对金妥协投降的一派长期在朝廷当权，他们任用辛弃疾在政治和军事上的才能，应付地方事变，镇压农民起义，便利他们肆无忌惮地剥削人民。这与他要求恢复北方统一祖国的愿望大相径庭，且在任地方官时必然排击豪强，淘汰贪吏，和南宋王朝的一些特权人物发生矛盾。加上南宋统治者懦弱无能，苟且偷安，对辛弃疾在《美芹十论》《九议》等提出的政治主张视而不见。这样，辛弃疾的远大政治抱负，他不与投降派妥协的政治态度，以及他在南宋统治集团里的孤危地位，使其在政治上屡受打击，其一生都郁愤不平，悲凉无奈。
二、辛词的思想内容
1.抒写强烈的爱国思想和战斗精神。首先体现在抒发统一中原的雄心壮志，对被分裂的北方的怀念和对抗金斗争的赞扬上。他词里不但经常出现“西北有神州”、“西北是长安”等句子，还强烈表现他不忍南北分裂的局面。辛弃疾南归后日夜不忘恢复中原，因此他用词反复的书写杀敌报国、收复中原的战斗激情。如《破阵子》（醉里挑灯看剑）借梦境描绘抗金部队壮大的军容和英勇的战斗，表现了恢复中原的抱负和情怀，这类词很多。
其次表现他对南宋朝廷苟安局面的强烈反感。他讽刺南宋小朝廷是“剩水残山无态度”（《贺新郎》），是“斜阳正在烟柳断肠处”（《摸鱼儿》），讽刺那些小朝廷里人物是“江左沉酣求名者”（《贺新郎》），是“学人言语得人怜”的秦吉了（《千年调》）。
其三是抒发壮志难酬、报国无门的愤慨。辛弃疾有勇有谋，以抗金救国为己任，但是，南宋朝廷却没有重用他，反而还猜忌他，疏远他，投置闲散任地方小官长达二十余年，这不能不使他感到悲愤不平。在许多登临怀古的词作中，这种情感强烈地表现了出来。如《水龙吟·登建康赏心亭》：楚天千里清秋，水随天去秋无际……倩何人唤取红巾翠袖，摇英雄泪！就表现了他壮志难酬、英雄失意的悲愤之情。再如《永遇乐》（京口北固享怀古），通过赞颂孙权侧面表现自己报国无门，壮志难酬英雄愤慨。
三、辛词的艺术成就
辛弃疾继承了苏轼豪放的词风及南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步扩大了词的题材，几乎达到了无事无意不可以入词的地步。为了充分发挥词的抒情、状物、记事、议论的各种功能，他创造性地融会了诗歌、散文、辞赋等各种体裁的优长，丰富了词的表现手法与语言技巧，从而形成了辛词独特的风格。
1.创造雄奇阔大的意境。决定于辛弃疾战斗经历和远大的政治抱负，他词里所表现的常是阔大的场景，战斗的雄姿，以及那些具有坚强性格的事物。他爱不怕霜欺雪压的梅花、磊落的长松、堂堂直节的劲竹。他写长剑是“倚天万里”，长桥是“千丈晴虹”（《沁园春》期思l筑），甚至写水仙花的盆景也是“汤沐烟波万顷”（《贺新郎》赋水仙）。突兀坚定的青山，在他的想象之中，不但妩媚可爱，而且奔腾驰骤，象万马的回旋，象巨犀的拔海而出。词里不仅出现“红旗清夜，千骑月临关”（《水调歌头》三山用赵丞相韵），“汉家组练十万，列舰耸层楼”（《水调歌头》舟次扬州）等战斗场景，就是对着水边的鸥鸟，眼前的酒杯，拦路的松树，也会发出军令时的约束;看到红红白白的花朵，也会想起吴宫的训练女兵;在幽静的小窗里昕到外面的棋声，也会想起重重的被突破。这些生动而夸张的描绘与想象，构成辛词豪放风格的特征。比之苏轼更生动，更突兀，更笔酣墨饱，气势飞舞。又由于他一直处在南北分裂时期，又经常受到妥协投降派的排挤和打击，词里充满深重的悲愤慷慨。
2.运用比兴寄托手法。由于辛弃疾是从北方“归正”来的军人，他恢复中原统一中国的政治抱负既和偷安江南的小朝廷不相容，政治上的孤危地位和屡遭毁谤的身世又警戒他不能肆意逞辭;这就使他有时不能不采取幽隐曲折的比兴手法，表现他百折不回的战斗精神。有时托儿女之情，写君臣之事;在芬芳悱恻之中，露磊落不平之气。如《摸鱼儿》：更能消几番风雨，匆匆春又归去……斜阳正在，烟柳断肠处。词的上半主要在通过作品主人公的惜春而又怨春，表现他对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情。下半更托为蛾眉遭妒表现他对自身遭遇的不平。“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”，是对当权的妥协投降的诅咒，说他们总有一天要断送了国家也葬送了自己。至于斜阳烟柳的讽刺昏暗王朝，就更明显。这种手法继承了<离骚》香草美人的传统，同时接受了婉约派词人的影响。
3.运用多样化的语言词汇。辛弃疾以文为词，不仅运用古体诗的句法，还吸收了散文、骈文、民间口语入词。不论经、史、诸子、楚辞以至李杜诗、韩柳文，往往拈来便是，达到了刘勰说的“用旧合机，不啻自其口出（《文心雕龙·事类》）”的地步。如（《南乡子》一登京口北固亭有怀）：“何处望神州……营刘？生子当如孙仲谋。”其中应用杜诗和《三国志》注引《吴历》，丝毫不见生搬硬套的痕迹。
特定的时代背景和特殊的经历决定了辛弃疾词的特定内容和风格，他和同时代的陆游的诗是鼓舞南宋人民反对妥协投降、力争抗金胜利的一对号角，在当时就产生很大影响。而且后来每当民族危机深重的时候，它们的影响就越大。一千多年来，不论是文学上，还是思想精神上，辛弃疾的词都是中华民族的瑰宝。
关键词：辛弃疾词;内容;艺术特色;探讨
辛弃疾是我国南宋文坛上著名的文学家，他继承和发扬了苏轼、张孝祥的豪放词风，并把它推向了新的高潮，达到了新的高度。运用词表现了丰富的思想内容，表达了复杂的内心感情，并“以文为词”，扩大词描绘的事物和表达意境，融会了诗歌、辞赋等各种文学形式，充分发挥词的抒情、记事、议论、状物等各种功能，丰富了词的表现手法与语言技巧，形成了独特的风格。
一、辛弃疾所处的动乱时代
辛弃疾出生在金国建立初期的济南，北方人民的灾难在他童年生活中留下了深刻的印记。年轻时（绍兴三十一年），亲自组织二千人参加耿京领导的农民起义，起义失败后，率领上万士兵长驱南渡淮河，投奔南宋，表现出超人的胆识和较强的军事组织领导才能。后来宋金对峙的局面渐趋稳定，主张对金妥协投降的一派长期在朝廷当权，他们任用辛弃疾在政治和军事上的才能，应付地方事变，镇压农民起义，便利他们肆无忌惮地剥削人民。这与他要求恢复北方统一祖国的愿望大相径庭，且在任地方官时必然排击豪强，淘汰贪吏，和南宋王朝的一些特权人物发生矛盾。加上南宋统治者懦弱无能，苟且偷安，对辛弃疾在《美芹十论》《九议》等提出的政治主张视而不见。这样，辛弃疾的远大政治抱负，他不与投降派妥协的政治态度，以及他在南宋统治集团里的孤危地位，使其在政治上屡受打击，其一生都郁愤不平，悲凉无奈。
二、辛词的思想内容
1.抒写强烈的爱国思想和战斗精神。首先体现在抒发统一中原的雄心壮志，对被分裂的北方的怀念和对抗金斗争的赞扬上。他词里不但经常出现“西北有神州”、“西北是长安”等句子，还强烈表现他不忍南北分裂的局面。辛弃疾南归后日夜不忘恢复中原，因此他用词反复的书写杀敌报国、收复中原的战斗激情。如《破阵子》（醉里挑灯看剑）借梦境描绘抗金部队壮大的军容和英勇的战斗，表现了恢复中原的抱负和情怀，这类词很多。
其次表现他对南宋朝廷苟安局面的强烈反感。他讽刺南宋小朝廷是“剩水残山无态度”（《贺新郎》），是“斜阳正在烟柳断肠处”（《摸鱼儿》），讽刺那些小朝廷里人物是“江左沉酣求名者”（《贺新郎》），是“学人言语得人怜”的秦吉了（《千年调》）。
其三是抒发壮志难酬、报国无门的愤慨。辛弃疾有勇有谋，以抗金救国为己任，但是，南宋朝廷却没有重用他，反而还猜忌他，疏远他，投置闲散任地方小官长达二十余年，这不能不使他感到悲愤不平。在许多登临怀古的词作中，这种情感强烈地表现了出来。如《水龙吟·登建康赏心亭》：楚天千里清秋，水随天去秋无际……倩何人唤取红巾翠袖，摇英雄泪！就表现了他壮志难酬、英雄失意的悲愤之情。再如《永遇乐》（京口北固享怀古），通过赞颂孙权侧面表现自己报国无门，壮志难酬英雄愤慨。
三、辛词的艺术成就
辛弃疾继承了苏轼豪放的词风及南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步扩大了词的题材，几乎达到了无事无意不可以入词的地步。为了充分发挥词的抒情、状物、记事、议论的各种功能，他创造性地融会了诗歌、散文、辞赋等各种体裁的优长，丰富了词的表现手法与语言技巧，从而形成了辛词独特的风格。
1.创造雄奇阔大的意境。决定于辛弃疾战斗经历和远大的政治抱负，他词里所表现的常是阔大的场景，战斗的雄姿，以及那些具有坚强性格的事物。他爱不怕霜欺雪压的梅花、磊落的长松、堂堂直节的劲竹。他写长剑是“倚天万里”，长桥是“千丈晴虹”（《沁园春》期思l筑），甚至写水仙花的盆景也是“汤沐烟波万顷”（《贺新郎》赋水仙）。突兀坚定的青山，在他的想象之中，不但妩媚可爱，而且奔腾驰骤，象万马的回旋，象巨犀的拔海而出。词里不仅出现“红旗清夜，千骑月临关”（《水调歌头》三山用赵丞相韵），“汉家组练十万，列舰耸层楼”（《水调歌头》舟次扬州）等战斗场景，就是对着水边的鸥鸟，眼前的酒杯，拦路的松树，也会发出军令时的约束;看到红红白白的花朵，也会想起吴宫的训练女兵;在幽静的小窗里昕到外面的棋声，也会想起重重的被突破。这些生动而夸张的描绘与想象，构成辛词豪放风格的特征。比之苏轼更生动，更突兀，更笔酣墨饱，气势飞舞。又由于他一直处在南北分裂时期，又经常受到妥协投降派的排挤和打击，词里充满深重的悲愤慷慨。
2.运用比兴寄托手法。由于辛弃疾是从北方“归正”来的军人，他恢复中原统一中国的政治抱负既和偷安江南的小朝廷不相容，政治上的孤危地位和屡遭毁谤的身世又警戒他不能肆意逞辭;这就使他有时不能不采取幽隐曲折的比兴手法，表现他百折不回的战斗精神。有时托儿女之情，写君臣之事;在芬芳悱恻之中，露磊落不平之气。如《摸鱼儿》：更能消几番风雨，匆匆春又归去……斜阳正在，烟柳断肠处。词的上半主要在通过作品主人公的惜春而又怨春，表现他对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情。下半更托为蛾眉遭妒表现他对自身遭遇的不平。“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”，是对当权的妥协投降的诅咒，说他们总有一天要断送了国家也葬送了自己。至于斜阳烟柳的讽刺昏暗王朝，就更明显。这种手法继承了<离骚》香草美人的传统，同时接受了婉约派词人的影响。
3.运用多样化的语言词汇。辛弃疾以文为词，不仅运用古体诗的句法，还吸收了散文、骈文、民间口语入词。不论经、史、诸子、楚辞以至李杜诗、韩柳文，往往拈来便是，达到了刘勰说的“用旧合机，不啻自其口出（《文心雕龙·事类》）”的地步。如（《南乡子》一登京口北固亭有怀）：“何处望神州……营刘？生子当如孙仲谋。”其中应用杜诗和《三国志》注引《吴历》，丝毫不见生搬硬套的痕迹。
特定的时代背景和特殊的经历决定了辛弃疾词的特定内容和风格，他和同时代的陆游的诗是鼓舞南宋人民反对妥协投降、力争抗金胜利的一对号角，在当时就产生很大影响。而且后来每当民族危机深重的时候，它们的影响就越大。一千多年来，不论是文学上，还是思想精神上，辛弃疾的词都是中华民族的瑰宝。