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十年前，我集中关注过一批新生代导演，从德国的法提赫·阿金到土耳其的锡兰，从俄罗斯的萨金塞夫到韩国的奉俊昊，从诺兰到阿罗诺夫斯基……如今，他们大多成为了艺术片甚至是商业领域的大导演，各领风骚。
这其中，欧容是异常特殊的一位。他出自法国名牌电影院校，外表有型，同志身份引人猜想。欧容的电影散发着浓烈的作者风，他讴歌女性，钟情于室内剧，喜欢讨论作家和文学创作，经常把希区柯克、勒鲁什、伯格曼以及法斯宾德的桥段或灵感放进自己的影片当中，时而抒情浪漫，时而黑色惊悚；一会儿喜欢情节剧，一会儿又爱悬念题材。
那时候，欧容的电影棱角分明、极具特点，但在整体观感上总是差一口气，不够顺畅也欠缺圆润。如今，《登堂入室》的出现让欧容如释重负，他摇身一变，成为一位不失段位又能雅俗共赏的导演。
简单说来，这部电影很讨喜，人物角色虽多却异常流畅。它的外表是青春校园片的模樣，一经展开，如同推开一道又一道的门，最后见到一座庞大而迷人的城堡。电影里头有欧容一再把玩的中产阶级元素，更有令中国观众会心一笑的玩笑调侃。
《登堂入室》有三个套层，即便有些人只看到最外一层，将它当做一个有关偷窥的故事。少年追熟女的层层推进，同样是波澜起伏，耐人寻味。而《登堂入室》的最深处，它所触及的问题已经不单是一个电影故事的问题，也不止于电影的问题。它把文学创作和电影影像放置在一处，用文字输出影像，又不时通过修改文字、主动介入来改变影像，直到最后一刻，电影才揭晓悬念—但悬念本身却已经不太重要。
观看《登堂入室》的过程就像久违的阅读快感，你很想知道故事的结局，又不敢轻易地翻到最后一页。你心系主人公的人身安危，却对他的所作所为有所保留，内心激烈交锋。
老师和学生亦师亦友，某个角度上看，他们更像一个男人的不同阶段，在平淡生活中，寻找着久违的、昙花一现的亮色。潜入别人的家庭是冒险，也是艺术创作的铤而走险，如果你没有设身处地的身临其境，读者肯定无法被你诱捕。
《登堂入室》也不是简单的移情，它就像斗牛士和他的猎物，要展示出观赏性也要承担一定的风险；它又像庖丁解牛，围着一头牛观察许久，找到要害部位，刀法精准，一击即中。它要的不是牛的性命，而是那喷涌而出的鲜血—尚有热气，活生生的见证。如果事态严重，它甚至会让主人公和猎物一同陨灭。
就个人而言，我在《登堂入室》里面找到很多熟悉的影子：承认自己的失败，面对家庭的一潭死水……它像一座休眠的火山口，突然喷发。对欧容来说，他已经放下了身份所引发的烦恼，也不再重返旧时代。导演也会充满心计地来上一记吻，这个吻出其不意，更像是对以往作品的致敬。而读起拉封丹的《橡树和芦苇》，那既是对电影的阐释补充，同时还引出另一部经典的法国青春电影《野芦苇》。
青春是一场冒险，也是人生起航的渡口。人之生也柔弱，其死也坚强。草木之生也柔脆，其死也枯槁。故坚强者死之徒，柔弱者生之徒。向生活低头，那不是脆弱，而是前人总结的生存定理。假想的强硬势必会导致毁灭，《登堂入室》通过摧毁假象，又打开了许多的门和房间，那里隐藏了各式各样的人物（就像开头密密麻麻的大头证件照），也是一座又一座的城堡，等待着不速之客的潜入。
这其中，欧容是异常特殊的一位。他出自法国名牌电影院校，外表有型，同志身份引人猜想。欧容的电影散发着浓烈的作者风，他讴歌女性，钟情于室内剧，喜欢讨论作家和文学创作，经常把希区柯克、勒鲁什、伯格曼以及法斯宾德的桥段或灵感放进自己的影片当中，时而抒情浪漫，时而黑色惊悚；一会儿喜欢情节剧，一会儿又爱悬念题材。
那时候，欧容的电影棱角分明、极具特点，但在整体观感上总是差一口气，不够顺畅也欠缺圆润。如今，《登堂入室》的出现让欧容如释重负，他摇身一变，成为一位不失段位又能雅俗共赏的导演。
简单说来，这部电影很讨喜，人物角色虽多却异常流畅。它的外表是青春校园片的模樣，一经展开，如同推开一道又一道的门，最后见到一座庞大而迷人的城堡。电影里头有欧容一再把玩的中产阶级元素，更有令中国观众会心一笑的玩笑调侃。
《登堂入室》有三个套层，即便有些人只看到最外一层，将它当做一个有关偷窥的故事。少年追熟女的层层推进，同样是波澜起伏，耐人寻味。而《登堂入室》的最深处，它所触及的问题已经不单是一个电影故事的问题，也不止于电影的问题。它把文学创作和电影影像放置在一处，用文字输出影像，又不时通过修改文字、主动介入来改变影像，直到最后一刻，电影才揭晓悬念—但悬念本身却已经不太重要。
观看《登堂入室》的过程就像久违的阅读快感，你很想知道故事的结局，又不敢轻易地翻到最后一页。你心系主人公的人身安危，却对他的所作所为有所保留，内心激烈交锋。
老师和学生亦师亦友，某个角度上看，他们更像一个男人的不同阶段，在平淡生活中，寻找着久违的、昙花一现的亮色。潜入别人的家庭是冒险，也是艺术创作的铤而走险，如果你没有设身处地的身临其境，读者肯定无法被你诱捕。
《登堂入室》也不是简单的移情，它就像斗牛士和他的猎物，要展示出观赏性也要承担一定的风险；它又像庖丁解牛，围着一头牛观察许久，找到要害部位，刀法精准，一击即中。它要的不是牛的性命，而是那喷涌而出的鲜血—尚有热气，活生生的见证。如果事态严重，它甚至会让主人公和猎物一同陨灭。
就个人而言，我在《登堂入室》里面找到很多熟悉的影子：承认自己的失败，面对家庭的一潭死水……它像一座休眠的火山口，突然喷发。对欧容来说，他已经放下了身份所引发的烦恼，也不再重返旧时代。导演也会充满心计地来上一记吻，这个吻出其不意，更像是对以往作品的致敬。而读起拉封丹的《橡树和芦苇》，那既是对电影的阐释补充，同时还引出另一部经典的法国青春电影《野芦苇》。
青春是一场冒险，也是人生起航的渡口。人之生也柔弱，其死也坚强。草木之生也柔脆，其死也枯槁。故坚强者死之徒，柔弱者生之徒。向生活低头，那不是脆弱，而是前人总结的生存定理。假想的强硬势必会导致毁灭，《登堂入室》通过摧毁假象，又打开了许多的门和房间，那里隐藏了各式各样的人物（就像开头密密麻麻的大头证件照），也是一座又一座的城堡，等待着不速之客的潜入。