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诗应有飞翔的翅膀
“前脸缝实补后跟，巧将破洞绣花心。谁言穿袜一冬破，我踏山河岁岁春。”（《中华诗词》2011年第5期郑占荣《巧手度流年》） “谁言穿袜一冬破，我踏山河岁岁春。”“诗写到这里已经从补袜子引申到更广阔的天地。最后这一笔是自然流露出来的，神来之笔。有这一笔，境界就深广多了。”（鄭伯农语）没有人间烟火气息的诗，不会是好诗;只有在生活中获得真实的感受，才能让诗人的想象插上飞翔的翅膀;也才能让我们的诗歌作品有血有肉，有歌哭的呐喊，有疼痛的欢欣。这样的语言风格，有利于诗词走向大众，应该提倡。
词要美，美在参差
参差，是艺术美的基本元素。特别是词，它的句式长短不齐，又有领字，过片的调理，最能体现其艺术的美感。李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”只七句，三十三字。却连押六韵，韵密而意巧，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
诗可散文法行之
黄庭坚《寄黄几复》：“我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱（gōng）。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。”这首律诗，用典喻事，极其老练精到，尤在于能以散文法行之，所谓寓单行之气于排偶之中者。从“一杯酒”之欢娱，到“十年灯”之远隔，张耒以为“真奇语也。”“持家”句两平五仄，“治病”句三拗五救，傲兀而发奇响，皆以参差突兀之笔法，以彰显诗之特美。
文笔老健显高超
韩愈《罗池庙碑》云：“荔子丹兮蕉黄，杂肴蔬兮进侯堂……侯朝出游兮暮来归，春与猿吟兮秋鹤与飞。”于语法应作：“荔子丹兮蕉黄，肴蔬杂兮进侯堂……春与猿吟兮，秋与鹤飞”语法方顺，而作者故为破体，以追求文笔之老健。这种美学诉求，是今人要领悟的。
主旋律诗词忌词陈
偶见一首写《毛泽东》诗曰：“毕生奋斗掌乾坤，地覆天翻共产存。美帝苏修均不屑，满腔浩气盖昆仑。” “天翻地覆”“共产存”“美帝苏修” 生吞活剥，词陈味俗。苕溪渔隐云：“学诗若循习陈言，规摹旧作而不能自出新意，亦何以名家。”叶晓山《颂韶山小路》云：“恰似羊肠穿绿荫，风催雨撼屐留痕。岂知小路通天下，迈出东方一巨人。” 诗中事理，虽非常理，但辗转求之，依稀可得。好诗者，毋须刻意化用唐宋、套用古人。须自然而然，甚或大事件小角度，允有淡笔、闲笔。有张有弛，亦作诗之道也。
诗用转语更有味
转折，是作诗之重要的法门。陈师道《谢赵生惠芍药》：“九十风光次第分，天怜独得殿残春。一枝剩欲簪双鬓，未有人间第一人。”诗言空有殿春之娇花，惜无佩戴之人。意极曲折，格极高远。其功在妙用转语也。
转折的梅花报好春
马一浮《谢伯尹惠花》云：“已倦空山干屎禅，临江无水爨（cuàn）无烟。一枝忽报春消息，古佛堂前花欲燃。”亦是奇作。一二句写尽了严寒之枯寂，俨然生机灭绝之景象。第三句陡地一转，从一枝报春的梅花，竟唤起如此蓬勃的生机。
词应追求清奇
范仲淹的《苏幕遮》“暗乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠化作相思泪。”“夜夜”句，当为“除非夜夜”，好梦留人睡“之倒装。以下连设三喻，极写相思之苦怀。清极而奇，遂成千古绝唱。
互为补足，以见精义
王昌龄《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长城人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”这是被李攀龙评为七绝压卷的诗。沈德潜在《说诗晬语》中这样说：“前人推奖而未言其何故。盖言师老力竭，而功不成。由将非其人之故。以防边筑城，起于秦汉。明月属秦，关属汉，诗中互文。”这里所谓的互文，即互文足义，犹言秦汉时的关与秦汉时之月。此说极好，令人顿开茅塞。
“白战不许持寸铁”
唐金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”此诗主旨在刺朝廷之穷兵黩武。但诗意包含得很深。因诗之表层，乃刻画闺妇思夫殷切之情，写得如此含蓄有致。再读刘如姬《临江仙·豆豆狂想曲》云：“天上繁星光闪闪，分些给我何妨。摘来串串挂纱窗，夜来争眨眼，风过响丁当。最好眠于云朵里，梦中摇上天堂。桂花树下有吴刚，嫦娥真漂亮，玉兔捉迷藏。”词以小孩儿的“狂想”来写其对夜空的认知，虽是大人“模拟”，生活细节却是小孩儿“实录”，活泼有趣。此类诗，也许你见过，但你没有写出过。她直接表意，无须修饰。白描自作语，毫无依傍，它承载的时代信息量多，表现诗人个性最真。自作语很难，难在它必须是创造。欧阳修主张：“白战不许持寸铁。”他是个明白人。
（作者宋彩霞系中国作家协会会员。中华诗词学会常务理事、《中华诗词》杂志副主编。山东诗词学会副会长。已出版《白雨庐词》《宋彩霞作品选》（诗词卷·评论卷）《诗文纪程》《诗潮蔚蓝》等。曾获诗词中国“最具公众影响力诗人”称号）
“前脸缝实补后跟，巧将破洞绣花心。谁言穿袜一冬破，我踏山河岁岁春。”（《中华诗词》2011年第5期郑占荣《巧手度流年》） “谁言穿袜一冬破，我踏山河岁岁春。”“诗写到这里已经从补袜子引申到更广阔的天地。最后这一笔是自然流露出来的，神来之笔。有这一笔，境界就深广多了。”（鄭伯农语）没有人间烟火气息的诗，不会是好诗;只有在生活中获得真实的感受，才能让诗人的想象插上飞翔的翅膀;也才能让我们的诗歌作品有血有肉，有歌哭的呐喊，有疼痛的欢欣。这样的语言风格，有利于诗词走向大众，应该提倡。
词要美，美在参差
参差，是艺术美的基本元素。特别是词，它的句式长短不齐，又有领字，过片的调理，最能体现其艺术的美感。李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”只七句，三十三字。却连押六韵，韵密而意巧，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
诗可散文法行之
黄庭坚《寄黄几复》：“我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱（gōng）。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。”这首律诗，用典喻事，极其老练精到，尤在于能以散文法行之，所谓寓单行之气于排偶之中者。从“一杯酒”之欢娱，到“十年灯”之远隔，张耒以为“真奇语也。”“持家”句两平五仄，“治病”句三拗五救，傲兀而发奇响，皆以参差突兀之笔法，以彰显诗之特美。
文笔老健显高超
韩愈《罗池庙碑》云：“荔子丹兮蕉黄，杂肴蔬兮进侯堂……侯朝出游兮暮来归，春与猿吟兮秋鹤与飞。”于语法应作：“荔子丹兮蕉黄，肴蔬杂兮进侯堂……春与猿吟兮，秋与鹤飞”语法方顺，而作者故为破体，以追求文笔之老健。这种美学诉求，是今人要领悟的。
主旋律诗词忌词陈
偶见一首写《毛泽东》诗曰：“毕生奋斗掌乾坤，地覆天翻共产存。美帝苏修均不屑，满腔浩气盖昆仑。” “天翻地覆”“共产存”“美帝苏修” 生吞活剥，词陈味俗。苕溪渔隐云：“学诗若循习陈言，规摹旧作而不能自出新意，亦何以名家。”叶晓山《颂韶山小路》云：“恰似羊肠穿绿荫，风催雨撼屐留痕。岂知小路通天下，迈出东方一巨人。” 诗中事理，虽非常理，但辗转求之，依稀可得。好诗者，毋须刻意化用唐宋、套用古人。须自然而然，甚或大事件小角度，允有淡笔、闲笔。有张有弛，亦作诗之道也。
诗用转语更有味
转折，是作诗之重要的法门。陈师道《谢赵生惠芍药》：“九十风光次第分，天怜独得殿残春。一枝剩欲簪双鬓，未有人间第一人。”诗言空有殿春之娇花，惜无佩戴之人。意极曲折，格极高远。其功在妙用转语也。
转折的梅花报好春
马一浮《谢伯尹惠花》云：“已倦空山干屎禅，临江无水爨（cuàn）无烟。一枝忽报春消息，古佛堂前花欲燃。”亦是奇作。一二句写尽了严寒之枯寂，俨然生机灭绝之景象。第三句陡地一转，从一枝报春的梅花，竟唤起如此蓬勃的生机。
词应追求清奇
范仲淹的《苏幕遮》“暗乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠化作相思泪。”“夜夜”句，当为“除非夜夜”，好梦留人睡“之倒装。以下连设三喻，极写相思之苦怀。清极而奇，遂成千古绝唱。
互为补足，以见精义
王昌龄《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长城人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”这是被李攀龙评为七绝压卷的诗。沈德潜在《说诗晬语》中这样说：“前人推奖而未言其何故。盖言师老力竭，而功不成。由将非其人之故。以防边筑城，起于秦汉。明月属秦，关属汉，诗中互文。”这里所谓的互文，即互文足义，犹言秦汉时的关与秦汉时之月。此说极好，令人顿开茅塞。
“白战不许持寸铁”
唐金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”此诗主旨在刺朝廷之穷兵黩武。但诗意包含得很深。因诗之表层，乃刻画闺妇思夫殷切之情，写得如此含蓄有致。再读刘如姬《临江仙·豆豆狂想曲》云：“天上繁星光闪闪，分些给我何妨。摘来串串挂纱窗，夜来争眨眼，风过响丁当。最好眠于云朵里，梦中摇上天堂。桂花树下有吴刚，嫦娥真漂亮，玉兔捉迷藏。”词以小孩儿的“狂想”来写其对夜空的认知，虽是大人“模拟”，生活细节却是小孩儿“实录”，活泼有趣。此类诗，也许你见过，但你没有写出过。她直接表意，无须修饰。白描自作语，毫无依傍，它承载的时代信息量多，表现诗人个性最真。自作语很难，难在它必须是创造。欧阳修主张：“白战不许持寸铁。”他是个明白人。
（作者宋彩霞系中国作家协会会员。中华诗词学会常务理事、《中华诗词》杂志副主编。山东诗词学会副会长。已出版《白雨庐词》《宋彩霞作品选》（诗词卷·评论卷）《诗文纪程》《诗潮蔚蓝》等。曾获诗词中国“最具公众影响力诗人”称号）