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清康熙御制铜胎画珐琅黄地缠枝莲纹冲天耳三足炉
口径10.8厘米。香炉圆腹，下承三个乳丁足，口沿上铸一对冲天耳。通体施黄釉，以蓝、红、绿、浅绿、黑等彩，绘六朵盛开的番莲花，长于蜿蜒的茎蔓之上，以附属的小花及翻转的绿叶点缀。器底中央年款书于白地蓝料双方框中，器内施松石绿釉。
这种三足炉的器形在明初时就已在掐丝珐琅上出现，在康熙时的掐丝珐琅器上也出现过同样的器形。黄色地作品为清宫画珐琅的重要特点，展现了皇家的富丽气息，本炉上出现的釉彩，如蓝色及粉红色等，是在1700年之后才由造办处研发成功。本炉上的釉色齐全又多样，应为康熙晚期时画珐琅发展已臻成熟时的作品。蓝料“康熙御制”楷书款。
清初掐丝珐琅祥龙献寿熏炉
高45.8厘米。螭龙拱寿纹为清初掐丝珐琅器上颇为盛行的纹饰。北京故宫博物院藏有一套相同主题的五供，年代为清早期。
清乾隆錾胎珐琅缠枝莲纹螭龙瓶
高65厘米。北京故宫藏有一件器形、纹饰相仿但较小的同类器，且无鎏金铜螭龙。錾胎珐琅，即在铜胎上錾出花纹，再点彩釉烧制而成。
清乾隆御制掐丝珐琅仿古天鸡尊
通长27.7厘米。形制仿古代青铜器。颐和园藏有一件战国时期错金青铜尊，造型与本尊如出一辙，同样鸟喙微张，尾巴竖立，下承三足，后腿饰龙首。此器用途应为熏炉。
清掐丝珐琅灯笼一对
高37.5厘米。掐丝珐琅为珐琅器主要品种之一，又称景泰蓝，其制作是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，再填上各色珐琅，最后经过烧制、研磨和镀金等多道工序才完成。
清乾隆铜胎画珐琅蓝地开光西洋人物图双耳瓶
根据故宫《清档》记载，此类乾隆篆书款铜胎画珐琅作品，当为其时广东海关在乾隆帝指导下特为其定烧之品，底款白釉蓝料《大清乾隆年制》篆书款。画珐琅是以单色珐琅釉直接涂于金属胎为底釉，再用珐琅釉料按照图案设计的色彩，绘制人物、风景、花卉等纹饰，入窑高温烧成，出窑后，经磨光与镀金而成。（责编：雨岚）
口径10.8厘米。香炉圆腹，下承三个乳丁足，口沿上铸一对冲天耳。通体施黄釉，以蓝、红、绿、浅绿、黑等彩，绘六朵盛开的番莲花，长于蜿蜒的茎蔓之上，以附属的小花及翻转的绿叶点缀。器底中央年款书于白地蓝料双方框中，器内施松石绿釉。
这种三足炉的器形在明初时就已在掐丝珐琅上出现，在康熙时的掐丝珐琅器上也出现过同样的器形。黄色地作品为清宫画珐琅的重要特点，展现了皇家的富丽气息，本炉上出现的釉彩，如蓝色及粉红色等，是在1700年之后才由造办处研发成功。本炉上的釉色齐全又多样，应为康熙晚期时画珐琅发展已臻成熟时的作品。蓝料“康熙御制”楷书款。
清初掐丝珐琅祥龙献寿熏炉
高45.8厘米。螭龙拱寿纹为清初掐丝珐琅器上颇为盛行的纹饰。北京故宫博物院藏有一套相同主题的五供，年代为清早期。
清乾隆錾胎珐琅缠枝莲纹螭龙瓶
高65厘米。北京故宫藏有一件器形、纹饰相仿但较小的同类器，且无鎏金铜螭龙。錾胎珐琅，即在铜胎上錾出花纹，再点彩釉烧制而成。
清乾隆御制掐丝珐琅仿古天鸡尊
通长27.7厘米。形制仿古代青铜器。颐和园藏有一件战国时期错金青铜尊，造型与本尊如出一辙，同样鸟喙微张，尾巴竖立，下承三足，后腿饰龙首。此器用途应为熏炉。
清掐丝珐琅灯笼一对
高37.5厘米。掐丝珐琅为珐琅器主要品种之一，又称景泰蓝，其制作是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，再填上各色珐琅，最后经过烧制、研磨和镀金等多道工序才完成。
清乾隆铜胎画珐琅蓝地开光西洋人物图双耳瓶
根据故宫《清档》记载，此类乾隆篆书款铜胎画珐琅作品，当为其时广东海关在乾隆帝指导下特为其定烧之品，底款白釉蓝料《大清乾隆年制》篆书款。画珐琅是以单色珐琅釉直接涂于金属胎为底釉，再用珐琅釉料按照图案设计的色彩，绘制人物、风景、花卉等纹饰，入窑高温烧成，出窑后，经磨光与镀金而成。（责编：雨岚）