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陈再见
1982年生丁广东陆丰：中国作协会员，广东省文学院签约作家：已在《人民文学》《当代》《十月》《钟山》《青年文学》《天涯》《江南》《长城》《长江文艺》《作品》《小说界》《山花》等文学期刊发表作品百万字；作品多次被《小说选刊》《小说月报》《新华文摘》等选刊选载；著有小说集《一只鸟仔独支脚》《喜欢抹脸的人》《你不知道路往哪边拐》《青面鱼》《六歌》等。荣获《小说选刊》“茅台杯”2015年度新人奖、首届广东省“大沥杯”短篇小说奖、第五届深圳原创网络文学拉力赛冠军、深圳文学青年奖等。
深圳年轻，是滋养文学的好年华，深圳作家如繁盛的森林，陈再见是森林中的一株新生绿树，扎根土壤，勤读奋书，以其熨帖人心的眼神、独特的笔力，向四面八方伸展枝叶，逐步确定自己的文学风格，成就自己的梦想。
文学是陈再见的精神需要，“如果没有文学，我的一生将是空洞和虚伪的。通过文字，我发现表层的世界下面还有另一层世界。”“可以确定的是自己肯定是学文科的料”，浸入骨子里的作家梦如黑夜中的光，透过这道光，陈再见见缝插针，努力编织。
年轻城市的筑梦者
陈再见高中辍学后当代课老师两年，2004年到深圳闯荡，22岁开始打工生涯。在深圳一家电子厂成为一名流水线工人。虽然在工厂打工的收入足以养家糊口，但他的内心总有一个声音在提醒他“我的世界不在此”。回忆当时创作的心情，陈再见说：“每当夜深时，我更多的是在倾听自己内心的声音。我也想发出声音，它们哽在咽喉，如痰在口，哽得我异常难受，我想写东西。”
2008年，与深圳市宝安区文联主管的《打工文学》周刊的偶遇让他眼前一亮，“何不试着投稿，记录自己又书写他人？”因此下班后，他把青春埋进淘旧书写作中，在撕碎无数手稿后，他终于摸到了文学的脉搏，“一有灵感就写下来”。他当物料员的时候，常常把报表的背面作为稿纸写作，回到宿舍在铁床上趴着继续写，经常通宵达旦地写，然后再找网吧将文字敲出来。在《打工文学》上发表了处女作《银月光》，随后散文《家里还有汤》、诗歌《租》等都顺利发表了。“宝安日报《打工文学》周刊的力量太大了，它如同一位老师，扶着我在文学的道路上一步步走下去。”“我是那么的激动，如一颗燃烧的球，我自信能写出让人感受到光亮的文字……我终于看见了打工路上属于我的阳光。”此后，他的创作便一发不可收拾。
陈再见曾到一家广告公司做文案策划，发现工作杂无法安心写作。为了专心创作，2010年到2011年，他曾辞工在家自由撰稿两年。2012年，他重新开始工作，从事与写作保持紧密联系的内刊编辑和图书管理员工作，把自己从焦虑、紧张状态中解脱出来。陈再见的“文学”列车启动了，他与写作融为一体，一路耕耘一路收割。2008年开始发表作品，2013年开始出书，只用了短短5年时间就荣登国家级文学舞台。从打工文学到湖村文学，城市题材小说、县城人系列，以他独有的视角和思维“解构”生活，编织自己的文学王国。
陈再见喜欢“解构”，认为写作是作家对生活的“解构”，打破实在的人事物，以独有的视角和思维赋予他们艺术的骨肉，打造成埋藏着滚烫人性的故事，体验个体生命是如何前行、如何感觉的，以及他们如何在悲欢中体味生命的博大、在生与死中争得灵魂的价值。他的写作，为那些极为平凡的、被许多人视如草芥的生命保存了曾经活过、爱过、痛过的证据。对弱者的怜悯，对强者的抗争，对不平的怒吼，对无常的质问，尽呈现在笔下。
他以独特的底层视角观察、关注留守儿童的心灵。留守儿童的生存状态也体现了城市转型、社会发展进程推进中的变化，如果留守儿童引导得好，将会成為奋发图强的一代。引导得不好，就容易走上歪路。成为潜在的犯罪分子。他认为留守儿童的成长问题需要各方面的关注和协力。《张小年的江湖》这部小说以刚进城的留守儿童为主角，他们把深圳的底层视为江湖，幻想能在其中大展拳脚。“张小年们”在城里比上不足而觉得低人一等；在农村比下有余而自喜高人一等。这种矛盾的境况造就了他们性格的扭曲：爱攀比，容易自卑，偏执。
陈再见的作品处处闪耀着人性的光亮，他的笔力渗透人性，冲击着读者的心灵，引发思考。“现实中我们看到的常常是表面，深层的世界才是真实的。”将笔深入农村，向大众讲述乡村少年成长与心事的短篇小说《哥哥》在2013年10月将陈再见推上了广东省第一届“大沥杯”短篇小说奖的舞台。《哥哥》是湖村系列短篇小说集《一只鸟仔独支脚》中的佼佼者，文本人物形象塑造很成功，为大众了解湖村发生的故事，将一幕幕青春生活书写得生动，凄怆，令人嗟叹，却不失笔墨之外的冷静。《哥哥》描写的是一个盗贼，然而这个外人眼里的盗贼却是家人的支柱，有哥哥的存在，父亲在村里都是有脸面的人。“这是人性的真实、面对一个小偷，他家人对他的恨是带着温度的、柔软的。”作品中，哥哥最后被深入骨髓的子弹牢牢扣死。“子弹”是隐喻，哥哥把挖到的子弹挂在脖子上，是对权力的追求，有了权力就可以更理直气壮。作为小偷，哥哥是施害者，同时他也是受害者，被“子弹”害死，这颗“子弹”隐喻周边人对他的陈见，“小偷”标签扣在哥哥身上，只要一颗这样的“子弹”足以摧毁一个人。
陈再见的作品中对少年心事和诗人情怀的解读，让他越来越成为不可忽视的存在。2014年10月，在第五届深圳原创网络文学拉力赛中，陈再见的长篇小说《六歌》脱颖而出，斩获冠军，评委给予陈再见作品高度评价：“作品以一个心怀善良又懵懂的少年的成长为线索，串起六个各自独立又相互关联的凶杀案，力图全景式地表现这个时代的生活风貌，展现了当代生活的广阔和多元。六篇具有内在关联的故事，也是六宗各有缘由的案件，代表了人在当下社会中的六种不同的活法与命运。作者懂得小说结构的艺术，用简单的结构处理文本，把握自如得当。”“作者不渲染的案件的神秘，而着力写出人生命运之神秘。作品内涵丰富，具有一定的叙事穿透力，叙述流畅，不枝不蔓，有着较高的文学性。”
凭借《六歌》揽入深圳市第九届青年文学奖 2016年4月，在贵州仁怀市茅台镇举办的第七届茅台杯《小说选刊》年度大奖颁奖典礼现场，陈再见借《回县城》斩获“新人奖”。22岁到深圳打工，经历了深圳这个城市天翻地覆的变化，但也深刻感受到进城者的不易：城市容不下（户籍、房价，甚至是高昂的房租），乡村又回不去（他们已经不具备在乡村生活的技能和品性）。他把进城人的矛盾、挣扎、尴尬收进小说《回县城》。作为离开乡村的进城者，身份遭遇前所未有的尴尬，面临人生何去何从的巨大困惑。在这部小说里，他对进城人的生活处境和精神困境进行了关注和深刻的阐述，在社会上引起了广泛反响，引发了文学界关注，最终征服了评委。
如今他的工作、生活以有利于写作为中心，每天上午6点至10点，是他雷打不动的写作时间，平均每天能创作三四千字。他坚信“一个天天写的人，不怕成不了作家”。
陈再见新书首部中篇小说集《青面鱼》收录了《蛇类》《母辈》《殊途》《弃儿》《鱼生》《天桥》等六篇小说，讲述了一群小人物的生存境况：他们各自都有自己的不幸，在不幸中挣扎，寻找最终归宿。关于此书的出版，陈再见表示，早期作品更多是本能写作，个人性居多，而《青面鱼》则是理性写作的开始。至于写作的初衷，陈再见表示谋生和理想并存。“十年前，我对我的生活现状很不满。不想在工厂里过一辈子。而除了写作，我一无所长。”他坦言文学理想很早就在心中，遇到生活的关键岔口，希望用曾经宏大的理想来解决生活中的难题，而打工文学给了他最初的收获和鼓励。
在谈及自己的作品时，陈再见强调了他与宝安乃至深圳的际遇：正是这个城市点燃了他的文学天赋：“深圳已烙上‘打工文学’的印记，但远不只是‘打工文学’，还能有‘社区文学’‘公司文学’。深圳本身就是题材库，在深圳写作大有作为，因为它不会设置条条框框，没有过多的规则限定，可以给你提供树立典型的平台。”陈再见被推许为继王十月、郑小琼后，第三代打工文学的主要代表作家之一。
陈再见在小说创作上取得的成绩，得到专家充分肯定。《小说选刊》副主编王干认为陈再见的小说底蕴深厚，他的叙述貌似谦卑，其实底气十足。他能够恰如其分地运用他的生活积累和文学储备，不滥情，也不炫技，成为岭南小说作家中别具一格的异质的存在。中山大学中文系博士生导师谢有顺说：“陈再见的小说着力写那些生活在主流视野之外的个体生命是如何前行、如何感觉的，以及他们如何在悲欢中体味生命的博大，在生与死中争得灵魂的价值。他的写作，为那些极为平凡的、被许多人视如草芥的生命保存了曾经活过、爱过、痛过的证据。”70后作家的代表人物徐则臣认为，写作在陈再见身上呈现出一种可喜的状态：成长。文学意义上的成长实际也是作家本身的成长。他的小说背后都闪现着一种体察俗世、熨帖人心的眼神，以及笔力逐渐从表层冷暖深入内在顾盼的潜藏的文学冲击力。
多年的写作生活，让陈再见体悟到文學来源生活，呈现生活，但不会一边倒，他主张写作中要尊重人性，“以人性为主题”，人物不“脸谱化”，以作家独有的、多维的、丰富的思维让读者共鸣，产生冲击力，让读者能从作品中对自身问题和社会问题进行一些反思，能够更客观地看待世界。在文学的路上，陈再见凭借他扎实的功底，流畅的笔力成功打造了自己的文学王国。“写作已经是我的生活方式。”写作是他看待世界的表达方式，用艺术的方式表达自己的想法、哲学观和人生观。“负责记录人类的感情。”同时他也感受到经历的局限束缚着他，今后“阅读，观察，张望，写，体验不能断”，要自觉打破自身的局限，不断突破自我，将文学创作提升到更高的艺术殿堂。
1982年生丁广东陆丰：中国作协会员，广东省文学院签约作家：已在《人民文学》《当代》《十月》《钟山》《青年文学》《天涯》《江南》《长城》《长江文艺》《作品》《小说界》《山花》等文学期刊发表作品百万字；作品多次被《小说选刊》《小说月报》《新华文摘》等选刊选载；著有小说集《一只鸟仔独支脚》《喜欢抹脸的人》《你不知道路往哪边拐》《青面鱼》《六歌》等。荣获《小说选刊》“茅台杯”2015年度新人奖、首届广东省“大沥杯”短篇小说奖、第五届深圳原创网络文学拉力赛冠军、深圳文学青年奖等。
深圳年轻，是滋养文学的好年华，深圳作家如繁盛的森林，陈再见是森林中的一株新生绿树，扎根土壤，勤读奋书，以其熨帖人心的眼神、独特的笔力，向四面八方伸展枝叶，逐步确定自己的文学风格，成就自己的梦想。
文学是陈再见的精神需要，“如果没有文学，我的一生将是空洞和虚伪的。通过文字，我发现表层的世界下面还有另一层世界。”“可以确定的是自己肯定是学文科的料”，浸入骨子里的作家梦如黑夜中的光，透过这道光，陈再见见缝插针，努力编织。
年轻城市的筑梦者
陈再见高中辍学后当代课老师两年，2004年到深圳闯荡，22岁开始打工生涯。在深圳一家电子厂成为一名流水线工人。虽然在工厂打工的收入足以养家糊口，但他的内心总有一个声音在提醒他“我的世界不在此”。回忆当时创作的心情，陈再见说：“每当夜深时，我更多的是在倾听自己内心的声音。我也想发出声音，它们哽在咽喉，如痰在口，哽得我异常难受，我想写东西。”
2008年，与深圳市宝安区文联主管的《打工文学》周刊的偶遇让他眼前一亮，“何不试着投稿，记录自己又书写他人？”因此下班后，他把青春埋进淘旧书写作中，在撕碎无数手稿后，他终于摸到了文学的脉搏，“一有灵感就写下来”。他当物料员的时候，常常把报表的背面作为稿纸写作，回到宿舍在铁床上趴着继续写，经常通宵达旦地写，然后再找网吧将文字敲出来。在《打工文学》上发表了处女作《银月光》，随后散文《家里还有汤》、诗歌《租》等都顺利发表了。“宝安日报《打工文学》周刊的力量太大了，它如同一位老师，扶着我在文学的道路上一步步走下去。”“我是那么的激动，如一颗燃烧的球，我自信能写出让人感受到光亮的文字……我终于看见了打工路上属于我的阳光。”此后，他的创作便一发不可收拾。
陈再见曾到一家广告公司做文案策划，发现工作杂无法安心写作。为了专心创作，2010年到2011年，他曾辞工在家自由撰稿两年。2012年，他重新开始工作，从事与写作保持紧密联系的内刊编辑和图书管理员工作，把自己从焦虑、紧张状态中解脱出来。陈再见的“文学”列车启动了，他与写作融为一体，一路耕耘一路收割。2008年开始发表作品，2013年开始出书，只用了短短5年时间就荣登国家级文学舞台。从打工文学到湖村文学，城市题材小说、县城人系列，以他独有的视角和思维“解构”生活，编织自己的文学王国。
陈再见喜欢“解构”，认为写作是作家对生活的“解构”，打破实在的人事物，以独有的视角和思维赋予他们艺术的骨肉，打造成埋藏着滚烫人性的故事，体验个体生命是如何前行、如何感觉的，以及他们如何在悲欢中体味生命的博大、在生与死中争得灵魂的价值。他的写作，为那些极为平凡的、被许多人视如草芥的生命保存了曾经活过、爱过、痛过的证据。对弱者的怜悯，对强者的抗争，对不平的怒吼，对无常的质问，尽呈现在笔下。
他以独特的底层视角观察、关注留守儿童的心灵。留守儿童的生存状态也体现了城市转型、社会发展进程推进中的变化，如果留守儿童引导得好，将会成為奋发图强的一代。引导得不好，就容易走上歪路。成为潜在的犯罪分子。他认为留守儿童的成长问题需要各方面的关注和协力。《张小年的江湖》这部小说以刚进城的留守儿童为主角，他们把深圳的底层视为江湖，幻想能在其中大展拳脚。“张小年们”在城里比上不足而觉得低人一等；在农村比下有余而自喜高人一等。这种矛盾的境况造就了他们性格的扭曲：爱攀比，容易自卑，偏执。
陈再见的作品处处闪耀着人性的光亮，他的笔力渗透人性，冲击着读者的心灵，引发思考。“现实中我们看到的常常是表面，深层的世界才是真实的。”将笔深入农村，向大众讲述乡村少年成长与心事的短篇小说《哥哥》在2013年10月将陈再见推上了广东省第一届“大沥杯”短篇小说奖的舞台。《哥哥》是湖村系列短篇小说集《一只鸟仔独支脚》中的佼佼者，文本人物形象塑造很成功，为大众了解湖村发生的故事，将一幕幕青春生活书写得生动，凄怆，令人嗟叹，却不失笔墨之外的冷静。《哥哥》描写的是一个盗贼，然而这个外人眼里的盗贼却是家人的支柱，有哥哥的存在，父亲在村里都是有脸面的人。“这是人性的真实、面对一个小偷，他家人对他的恨是带着温度的、柔软的。”作品中，哥哥最后被深入骨髓的子弹牢牢扣死。“子弹”是隐喻，哥哥把挖到的子弹挂在脖子上，是对权力的追求，有了权力就可以更理直气壮。作为小偷，哥哥是施害者，同时他也是受害者，被“子弹”害死，这颗“子弹”隐喻周边人对他的陈见，“小偷”标签扣在哥哥身上，只要一颗这样的“子弹”足以摧毁一个人。
陈再见的作品中对少年心事和诗人情怀的解读，让他越来越成为不可忽视的存在。2014年10月，在第五届深圳原创网络文学拉力赛中，陈再见的长篇小说《六歌》脱颖而出，斩获冠军，评委给予陈再见作品高度评价：“作品以一个心怀善良又懵懂的少年的成长为线索，串起六个各自独立又相互关联的凶杀案，力图全景式地表现这个时代的生活风貌，展现了当代生活的广阔和多元。六篇具有内在关联的故事，也是六宗各有缘由的案件，代表了人在当下社会中的六种不同的活法与命运。作者懂得小说结构的艺术，用简单的结构处理文本，把握自如得当。”“作者不渲染的案件的神秘，而着力写出人生命运之神秘。作品内涵丰富，具有一定的叙事穿透力，叙述流畅，不枝不蔓，有着较高的文学性。”
凭借《六歌》揽入深圳市第九届青年文学奖 2016年4月，在贵州仁怀市茅台镇举办的第七届茅台杯《小说选刊》年度大奖颁奖典礼现场，陈再见借《回县城》斩获“新人奖”。22岁到深圳打工，经历了深圳这个城市天翻地覆的变化，但也深刻感受到进城者的不易：城市容不下（户籍、房价，甚至是高昂的房租），乡村又回不去（他们已经不具备在乡村生活的技能和品性）。他把进城人的矛盾、挣扎、尴尬收进小说《回县城》。作为离开乡村的进城者，身份遭遇前所未有的尴尬，面临人生何去何从的巨大困惑。在这部小说里，他对进城人的生活处境和精神困境进行了关注和深刻的阐述，在社会上引起了广泛反响，引发了文学界关注，最终征服了评委。
如今他的工作、生活以有利于写作为中心，每天上午6点至10点，是他雷打不动的写作时间，平均每天能创作三四千字。他坚信“一个天天写的人，不怕成不了作家”。
陈再见新书首部中篇小说集《青面鱼》收录了《蛇类》《母辈》《殊途》《弃儿》《鱼生》《天桥》等六篇小说，讲述了一群小人物的生存境况：他们各自都有自己的不幸，在不幸中挣扎，寻找最终归宿。关于此书的出版，陈再见表示，早期作品更多是本能写作，个人性居多，而《青面鱼》则是理性写作的开始。至于写作的初衷，陈再见表示谋生和理想并存。“十年前，我对我的生活现状很不满。不想在工厂里过一辈子。而除了写作，我一无所长。”他坦言文学理想很早就在心中，遇到生活的关键岔口，希望用曾经宏大的理想来解决生活中的难题，而打工文学给了他最初的收获和鼓励。
在谈及自己的作品时，陈再见强调了他与宝安乃至深圳的际遇：正是这个城市点燃了他的文学天赋：“深圳已烙上‘打工文学’的印记，但远不只是‘打工文学’，还能有‘社区文学’‘公司文学’。深圳本身就是题材库，在深圳写作大有作为，因为它不会设置条条框框，没有过多的规则限定，可以给你提供树立典型的平台。”陈再见被推许为继王十月、郑小琼后，第三代打工文学的主要代表作家之一。
陈再见在小说创作上取得的成绩，得到专家充分肯定。《小说选刊》副主编王干认为陈再见的小说底蕴深厚，他的叙述貌似谦卑，其实底气十足。他能够恰如其分地运用他的生活积累和文学储备，不滥情，也不炫技，成为岭南小说作家中别具一格的异质的存在。中山大学中文系博士生导师谢有顺说：“陈再见的小说着力写那些生活在主流视野之外的个体生命是如何前行、如何感觉的，以及他们如何在悲欢中体味生命的博大，在生与死中争得灵魂的价值。他的写作，为那些极为平凡的、被许多人视如草芥的生命保存了曾经活过、爱过、痛过的证据。”70后作家的代表人物徐则臣认为，写作在陈再见身上呈现出一种可喜的状态：成长。文学意义上的成长实际也是作家本身的成长。他的小说背后都闪现着一种体察俗世、熨帖人心的眼神，以及笔力逐渐从表层冷暖深入内在顾盼的潜藏的文学冲击力。
多年的写作生活，让陈再见体悟到文學来源生活，呈现生活，但不会一边倒，他主张写作中要尊重人性，“以人性为主题”，人物不“脸谱化”，以作家独有的、多维的、丰富的思维让读者共鸣，产生冲击力，让读者能从作品中对自身问题和社会问题进行一些反思，能够更客观地看待世界。在文学的路上，陈再见凭借他扎实的功底，流畅的笔力成功打造了自己的文学王国。“写作已经是我的生活方式。”写作是他看待世界的表达方式，用艺术的方式表达自己的想法、哲学观和人生观。“负责记录人类的感情。”同时他也感受到经历的局限束缚着他，今后“阅读，观察，张望，写，体验不能断”，要自觉打破自身的局限，不断突破自我，将文学创作提升到更高的艺术殿堂。