“无知”:耿建翌的距离

来源 :东方艺术 | 被引量 : 0次 | 上传用户:fengxuemin
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
展览:无知——1985-2008耿建翌做作时间:2012年09月07日-2012年10月12日地点:民生现代美术馆(上海)在艺术圈渐感凉意的初秋时节,正逢上海国际当代艺术博览会揭幕的周末,民生现代美术馆在时隔半年之后,再次推出了重量级中国当代艺术家的回顾性展览——耿建翌的个展“无知”!虽然民生系仍是较为保守地选择一些经典性的当代艺术家来做发掘和展示,但对于耿建翌作品的梳理则带有积极的开拓价值,个案的深挖,蕴含改写美术史的野心。 Exhibition: Ignorance - 1985-2008 Geng Jianyi Date of creation: September 07, 2012 - October 12, 2012 Venue: Minsheng Art Museum (Shanghai) In the early autumn season, the Minsheng Art Museum (Shanghai) fell in love with Shanghai International Contemporary Art After the opening of the Expo, Minsheng Art Museum again launched a retrospective exhibition of heavyweight Chinese contemporary artists - Geng Jianyi’s Solo Exhibition “Ignorance ” after a lapse of six months! Although the Minsheng Family still conservatively chose some classic Of contemporary artists to do excavation and display, but for Geng Jianyi carding with a positive pioneering value, dig deep case, contains the ambition to rewrite the history of art.
其他文献
作为亚洲艺术品拍卖市场的风向标,香港苏富比的春秋两季大拍总是吸引众多人的关注。9月4日,香港苏富比2012秋拍预展北京预展再次在金融街丽思卡尔顿饭店开幕,本次共带来书画
本文通过对荣华二采区10
送走几位来金利华纺机考察的俄罗斯客户后,总经理王治安才有时间坐下来和记者聊天.这些看似平常的对话,是一个成长型企业管理者的困与悟,可能能引起更多共鸣.rn《纺织机械》:
期刊
在艺术圈一经露面即引起争议不断的艺术家、整形医师韩啸,今年已有两度将隆胸手术过程作为艺术现场直接呈现出来。8月25H,韩啸在今日美术馆举办了最新个展‘今日不做整形”,没有
9月7日在北京举办的“2012中国艺术品产业博览会”发布会上发布的消息称:2011年,中国艺术品市场成交额达2108亿元,占全球艺术品市场份额的30%,排名世界首位,中国已成为全球最活跃的
现行的高中数学课程标准要求学生学会主动学习,会发挥创造性思维等。这些能力形成过程是学生自主学习,不断探索,大胆实践的过程。当然,学生这些能力的形成离不开学生的主体地位作用的发挥。因此在教学过程中首要任务是教会学生学,确立学的主体地位,最大限度地调动学生学习的主动性和积极性,激发学生思维,指导学生掌握学习方法,培养学习能力,发挥学生聪明才智。本文作者就在数学教学中的“先学后教”教学模式作些探讨和研究
在我国内地对艺术品基金的报道趋于冷静和平淡之时,海外媒体对中国艺术品基金的关注度丝毫没有减少。海外的报道将中国艺术品基金放在整个大环境中进行比较分析,呈现出中国艺术
艺术品的买卖是财富、知识、品味与创新之间复杂的关系,20世纪6。年代之前,对很多人来说,很难把艺术和金钱联系一起,甚至认为把艺术和金钱相提并论是大逆不道的。杜尚把艺术经纪
又一个暑假终于结束了,虽然艺术无假期,但趁着金秋的开学之际,艺术又亢奋地进入了一个全新的季节。如今的艺术,似乎已经陷入一个没有出口的无限轮回之中,无力翻新了。艺术大
在尚没有数字技术介入的、摄影的中古时代,潜藏在黑暗中的神秘性始终徘徊在照片的周侧,如影随形,暗房是影像幻术最终暴露于光明之前必经的洗礼之地。尽管之后随着街头彩扩店、傻瓜相机和宝丽来即时成像技术等的日益普及,被照片充斥的世界已成为公众眼中一道习以为常的景观,但成像过程的神秘性对于大多数人来说却并未因此完全隐退。当罗兰·巴特用“明室”替代“暗房”来谈论照片与存在等问题时,源于媒介的神秘感又将影像自身的