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留白雅称“余玉”。中国画讲究留白，尤其是山水画。清朝笪重光的《画筌》中就说：“虚实相生，无画处皆成妙境。”这是一种蕴含在画面中的智慧，给人以无限遐思，意味深长。
明代张灵的《招仙图》就是以留白取胜的精品。明月下是空旷的白，石桥一隅，一女子低眉笼袖，似在沉思，又似在对月祈祷。画面简洁，但内涵十分丰富，正是这大面积的留白，烘托出空旷凄寂的氛围，给人以强烈的感染力。
其实，要写出精彩文章，留白就显得尤为重要。张岱的《湖心亭看雪》写得气象万千，韵味无穷，妙在处处留白。“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”这是远与近，动与静，大与小，虚与实的渲染，给人以空灵沧远之感。作者在湖心亭遇知己，“强饮三大白”，饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”正是这“不说明”才会引起读者无限回味，无限思索。
细细想来，“留白”何止存在于文章书画？爱情也需要留白。爱情如花，花看半开，酒饮微醺，不远不近的距离才好。张爱玲与佘爱珍都爱过胡兰成。张爱玲的爱低到了尘埃里，换来的却是胡兰成的移情别恋。佘爱珍则说：“你有你的地位，我也有我的地位，两人仍旧只当是姊弟罢。”佘爱珍懂得“距离产生美”的道理，让胡兰成对她服服帖帖。
有些话，不说比说了好。有些事，不做比做了好。朋友相处，给对方留一些空白，也给了彼此憩息的空间。
留白，是生活中智者的生存方式。林语堂曾动情地讲：“看到秋天的云彩，原来生命别太拥挤，得空点。”适度的留白，保持一颗清净之心，活得从容、豁达，这恰恰是份知足。心灵的空间越大，人也就活得越舒展，人生的境界也就越高洁。
明代张灵的《招仙图》就是以留白取胜的精品。明月下是空旷的白，石桥一隅，一女子低眉笼袖，似在沉思，又似在对月祈祷。画面简洁，但内涵十分丰富，正是这大面积的留白，烘托出空旷凄寂的氛围，给人以强烈的感染力。
其实，要写出精彩文章，留白就显得尤为重要。张岱的《湖心亭看雪》写得气象万千，韵味无穷，妙在处处留白。“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”这是远与近，动与静，大与小，虚与实的渲染，给人以空灵沧远之感。作者在湖心亭遇知己，“强饮三大白”，饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”正是这“不说明”才会引起读者无限回味，无限思索。
细细想来，“留白”何止存在于文章书画？爱情也需要留白。爱情如花，花看半开，酒饮微醺，不远不近的距离才好。张爱玲与佘爱珍都爱过胡兰成。张爱玲的爱低到了尘埃里，换来的却是胡兰成的移情别恋。佘爱珍则说：“你有你的地位，我也有我的地位，两人仍旧只当是姊弟罢。”佘爱珍懂得“距离产生美”的道理，让胡兰成对她服服帖帖。
有些话，不说比说了好。有些事，不做比做了好。朋友相处，给对方留一些空白，也给了彼此憩息的空间。
留白，是生活中智者的生存方式。林语堂曾动情地讲：“看到秋天的云彩，原来生命别太拥挤，得空点。”适度的留白，保持一颗清净之心，活得从容、豁达，这恰恰是份知足。心灵的空间越大，人也就活得越舒展，人生的境界也就越高洁。