【摘 要】
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本文以19世纪中下叶的“湿版火棉胶”为媒介考古对象,分析和阐述其在构建19世纪西方资本主义大众影像文化,全面参与西方国家对内建设和对外殖民扩张中的重要作用与意义,但在
【机 构】
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北京电影学院摄影学院;武汉传媒学院
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本文以19世纪中下叶的“湿版火棉胶”为媒介考古对象,分析和阐述其在构建19世纪西方资本主义大众影像文化,全面参与西方国家对内建设和对外殖民扩张中的重要作用与意义,但在中国存在历史实践的缺失.因此中国摄影领域在21世纪数字时代的湿版影像实践具有影像文化与精神“补课”和“新技术”“新语言”探寻的意义.本文研究确认湿版影像所建立的,以追求影调层次、清晰度、可复制性为目的 的影像标准一直沿用至今天的数字时代.本文以中国当代湿版影像创作实践和以莎丽·曼为代表的国际创作为例,分析比较历史和当代使用包括湿版影像在内的摄影早期工艺进行摄影创作的异同,回应当今影像创作的“危机”,重新强调创作者的主体性、影像的物质性,也对当下使用“古法”进行影像创作提出一定的批评路径.
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