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段建宇的画作不仅总能喂饱眼睛，且在她的幻想世界中，每一元素及多个单一元素的并置都如此逼真，以至我们逐渐清晰地意识到现实可以比幻想更为奇怪。如她所言：“想象力是万事万物的润滑剂”。
段建宇的艺术语言就像是一种“情感密码”，并与一种优雅的“中国式”乡音结合起来，关切当下的生活。日常生活在段建宇宙的表达下，和“枯燥无味”永远都粘不到一块。如著名策展人张巍所写的段建宇那样：“……当我们谈起日常生活的时候，它很容易被日常的琐碎取代，而且很容易被忽略或者淡忘，因为它属于每一个人；日常生活中的政治性，也没有我们所熟知的大政治那样具有诱惑力，因为它没有那么多的戏剧性和煽动性。但是，日常性具有水的特质，它的存在，是现在时的；它的能量的积蓄，是靠对日常的高度敏感所逐渐累加起来的。……建宇的绘画让我们感受到了那个不可视的日常现实维度存在的某种顺畅和愉悦……。”
Q 《趋势》：最近几年除了视觉上的创作之外，是否还有一些文字的创作？看你的微博挺活跃，有时候甚至觉得是在看一个作家的微博。
A 段建宇：微博，我刚开始是潜水的状态，后来开始给别人留言。后来有个朋友转发了我一条，就开始浮出水面，一发不可收拾，做饭时也发，等红绿灯时也看几眼
上瘾了。我以前很爱看报纸，后来就对报纸再提不起兴趣了。我也常给自己规定，比如两天内不许发，甚至不许看。很浪费时间，但也学习了一些东西。总之最大的缺点是看书的时间被微博占用了不少。
Q 《趋势》：你的不少作品是自然和乡土环境的，是因为有深刻的生活经历和这样的环境密不可分吗？能否谈谈相关的记忆和事件？
A 段建宇：我在这两年的创作里出现了乡村题材，这是有原因的。首先，我是河南人，河南过去是一个农业大省。我爸在我还很小的时候因为参加《朝阳沟》创作组，就从许昌调到省会郑州。我在河南成长于七八十年代，我爸是农村长大的，因为喜欢创作，十九岁在当时的《人民文学》发表了第一篇小说。我从小的印象中，他夜里老趴在桌前写啊写，爱失眠，白天想创作，喜欢在小小的屋里来回踱步。我家里时不时的会来一些家乡的亲戚和邻里，看病的，找工作的，路过的，我其实小时候很烦他们来，因为他们不讲卫生，我现在觉得也是因为小时候比较虚荣，觉得他们土气。小时候更向往有些洋气的亲戚，比如上海的，北京的。我爸一辈子创作的题材基本上是乡村里发生的故事。我高中时期有几年住在文联家属院，周围住的作家很多也写过乡村，如张宇、张一弓、李佩甫等等。
其实我们河南画画的也有很多画乡村的，比如我哥段建伟，我老师段正渠，还有王宏剑、曹新林……，我对农村题材毫不陌生。再者，我真正要画农村题材的原因还是因为这几年发展太快，乡村也受到很大的冲击，出现了很多和以往不同的问题，我经常在媒体上看到一些报道，关于土地的，关于农民工生存状况的，因为父母打工无人管教的孩子的教育等等，我心里也会有焦虑的感觉。我知道九十年代曾经有一段时间流行过一段“寻根”热，很多画家也画过乡土题材的作品。十几年又过去了，现实跟过去发生了很大的变化，我想如果重新表现乡土，我应该怎么画？我看了一些主旋律画家常涉及的题材，比如喂奶，比如文艺工作者下乡给父老乡亲送文艺，比如重返家乡热流盈眶……我就这么画上了。
Q 《趋势》：如今的创作还会以写生的形式进行吗？
A 段建宇：现在不太去写生了，一般需要什么场景，我找一些图片处理一下。真正地对着现实中的风景来写生，能画得很好，也不容易。
Q 《趋势》：喜欢自己做美食吗？知道您有孩子，有家庭，你的一些作品也很富有家庭生活的气息，这些创作是否从你的家庭中获益？或是什么样的关系？能谈一些相关的趣事吗？
A 段建宇：我每天至少会做一顿饭，晚餐。因为有孩子，所以也不能太马虎。但我还不会烤蛋糕之类，今年会学习一下。时间充裕的话，做饭不是件讨厌的事情，家务比较琐碎，特别是有了孩子之后，我知道很多女的做艺术，在有了孩子之后就比较难坚持，我是理解的，特别是上班比较忙的，回家再带孩子，是很累。我想生活再啰嗦，它和艺术还是一种滋养关系，补给关系，所以对生活还是要乐观的来看。我在生孩子之前，做了十个两米左右的画框，就摆在隔壁房间，我就是害怕自己忙，顾不上画画了，画框摆在那里，时刻提醒自己。我的绘画其实也是在有了孩子之后，又有了进步的。
Q 《趋势》：养宠物么？
A 段建宇：我不养宠物，因为主要是怕麻烦，怕出不了远门。
Q 《趋势》：你好像说过不太喜欢自己被消费的感觉，比如大量上媒体宣传那样的事。你如何看待媒体和艺术家之间的关系？
A 段建宇：对于媒体，我想，不要只想着曝光越多，知名度越高，自己就越怎样，其实是很可笑的。因为作品过度解释，会伤害作品，你想，你今天上《知音》，明天上《家庭》，后天上《读者》，童年的几个故事今天讲一遍，明天讲一遍，就那么点对艺术的体会，翻来覆去地讲，最后，形成了一个很滑稽的局面。所以，我想，还是要少一些，如果介绍的文章能正好让别人了解了你，又不至于厌烦，并对你的作品有一丝期待，那是最好的。
Q 《趋势》：如何看待艺术家和商业的关系？
A 段建宇：艺术家的作品如果能有人喜欢和收藏，当然是高兴的。但要知道收藏家对你的作品理解多少，有时和收藏家见到面，真的能感受到他对作品的喜爱，他的真诚，这股看不见的气流是双向的，流动的。我想艺术家要做的事情，就是好好做作品，千万不要参与过分的炒作和操作，那样只会让人反胃。
图像问卷
Q 《趋势》：谈谈你生活中喜欢的书籍，电影，音乐，和艺术家等等？
A 段建宇：1、第一次从博尔赫斯书店买到罗伯·葛利耶的书，不是他的小说，而是这本回忆、评论、想象混杂在一起的“传奇故事”，我当时对法国新小说刚开始接触，这本书常把我看睡着了。十几年后，我又郑重地看了一遍。
2、胡昉是个优秀的中国小说家。我收藏了他好几本书。
3、徐坦，一个特立独行的中国艺术家。
4、我播放施耐贝尔的电影，不光因为他的电影曾经得过戛纳奖，而是因为施耐贝尔和我创作间的一丝关系。我大学时正流行新表现，所以对他的作品比较熟悉。大概2002年左右，我也曾经创作过一个文本性的作品《一份刚刚发现的文献》，里面的内容就是杜撰了一个施耐贝尔曾经来过中国并留下一批画的故事，里面的画模仿了他的风格，也贴了盘子。所以当看到他拍的电影时，我多少有些与看其他电影不同的感觉。
5、这种包装的电影出版在充斥枪碟的时期是很有质量的，为了纪念大岛渚，我放了这张碟。
6、格林纳威和这部电影都很吸引十年前的我。
段建宇的艺术语言就像是一种“情感密码”，并与一种优雅的“中国式”乡音结合起来，关切当下的生活。日常生活在段建宇宙的表达下，和“枯燥无味”永远都粘不到一块。如著名策展人张巍所写的段建宇那样：“……当我们谈起日常生活的时候，它很容易被日常的琐碎取代，而且很容易被忽略或者淡忘，因为它属于每一个人；日常生活中的政治性，也没有我们所熟知的大政治那样具有诱惑力，因为它没有那么多的戏剧性和煽动性。但是，日常性具有水的特质，它的存在，是现在时的；它的能量的积蓄，是靠对日常的高度敏感所逐渐累加起来的。……建宇的绘画让我们感受到了那个不可视的日常现实维度存在的某种顺畅和愉悦……。”
Q 《趋势》：最近几年除了视觉上的创作之外，是否还有一些文字的创作？看你的微博挺活跃，有时候甚至觉得是在看一个作家的微博。
A 段建宇：微博，我刚开始是潜水的状态，后来开始给别人留言。后来有个朋友转发了我一条，就开始浮出水面，一发不可收拾，做饭时也发，等红绿灯时也看几眼
上瘾了。我以前很爱看报纸，后来就对报纸再提不起兴趣了。我也常给自己规定，比如两天内不许发，甚至不许看。很浪费时间，但也学习了一些东西。总之最大的缺点是看书的时间被微博占用了不少。
Q 《趋势》：你的不少作品是自然和乡土环境的，是因为有深刻的生活经历和这样的环境密不可分吗？能否谈谈相关的记忆和事件？
A 段建宇：我在这两年的创作里出现了乡村题材，这是有原因的。首先，我是河南人，河南过去是一个农业大省。我爸在我还很小的时候因为参加《朝阳沟》创作组，就从许昌调到省会郑州。我在河南成长于七八十年代，我爸是农村长大的，因为喜欢创作，十九岁在当时的《人民文学》发表了第一篇小说。我从小的印象中，他夜里老趴在桌前写啊写，爱失眠，白天想创作，喜欢在小小的屋里来回踱步。我家里时不时的会来一些家乡的亲戚和邻里，看病的，找工作的，路过的，我其实小时候很烦他们来，因为他们不讲卫生，我现在觉得也是因为小时候比较虚荣，觉得他们土气。小时候更向往有些洋气的亲戚，比如上海的，北京的。我爸一辈子创作的题材基本上是乡村里发生的故事。我高中时期有几年住在文联家属院，周围住的作家很多也写过乡村，如张宇、张一弓、李佩甫等等。
其实我们河南画画的也有很多画乡村的，比如我哥段建伟，我老师段正渠，还有王宏剑、曹新林……，我对农村题材毫不陌生。再者，我真正要画农村题材的原因还是因为这几年发展太快，乡村也受到很大的冲击，出现了很多和以往不同的问题，我经常在媒体上看到一些报道，关于土地的，关于农民工生存状况的，因为父母打工无人管教的孩子的教育等等，我心里也会有焦虑的感觉。我知道九十年代曾经有一段时间流行过一段“寻根”热，很多画家也画过乡土题材的作品。十几年又过去了，现实跟过去发生了很大的变化，我想如果重新表现乡土，我应该怎么画？我看了一些主旋律画家常涉及的题材，比如喂奶，比如文艺工作者下乡给父老乡亲送文艺，比如重返家乡热流盈眶……我就这么画上了。
Q 《趋势》：如今的创作还会以写生的形式进行吗？
A 段建宇：现在不太去写生了，一般需要什么场景，我找一些图片处理一下。真正地对着现实中的风景来写生，能画得很好，也不容易。
Q 《趋势》：喜欢自己做美食吗？知道您有孩子，有家庭，你的一些作品也很富有家庭生活的气息，这些创作是否从你的家庭中获益？或是什么样的关系？能谈一些相关的趣事吗？
A 段建宇：我每天至少会做一顿饭，晚餐。因为有孩子，所以也不能太马虎。但我还不会烤蛋糕之类，今年会学习一下。时间充裕的话，做饭不是件讨厌的事情，家务比较琐碎，特别是有了孩子之后，我知道很多女的做艺术，在有了孩子之后就比较难坚持，我是理解的，特别是上班比较忙的，回家再带孩子，是很累。我想生活再啰嗦，它和艺术还是一种滋养关系，补给关系，所以对生活还是要乐观的来看。我在生孩子之前，做了十个两米左右的画框，就摆在隔壁房间，我就是害怕自己忙，顾不上画画了，画框摆在那里，时刻提醒自己。我的绘画其实也是在有了孩子之后，又有了进步的。
Q 《趋势》：养宠物么？
A 段建宇：我不养宠物，因为主要是怕麻烦，怕出不了远门。
Q 《趋势》：你好像说过不太喜欢自己被消费的感觉，比如大量上媒体宣传那样的事。你如何看待媒体和艺术家之间的关系？
A 段建宇：对于媒体，我想，不要只想着曝光越多，知名度越高，自己就越怎样，其实是很可笑的。因为作品过度解释，会伤害作品，你想，你今天上《知音》，明天上《家庭》，后天上《读者》，童年的几个故事今天讲一遍，明天讲一遍，就那么点对艺术的体会，翻来覆去地讲，最后，形成了一个很滑稽的局面。所以，我想，还是要少一些，如果介绍的文章能正好让别人了解了你，又不至于厌烦，并对你的作品有一丝期待，那是最好的。
Q 《趋势》：如何看待艺术家和商业的关系？
A 段建宇：艺术家的作品如果能有人喜欢和收藏，当然是高兴的。但要知道收藏家对你的作品理解多少，有时和收藏家见到面，真的能感受到他对作品的喜爱，他的真诚，这股看不见的气流是双向的，流动的。我想艺术家要做的事情，就是好好做作品，千万不要参与过分的炒作和操作，那样只会让人反胃。
图像问卷
Q 《趋势》：谈谈你生活中喜欢的书籍，电影，音乐，和艺术家等等？
A 段建宇：1、第一次从博尔赫斯书店买到罗伯·葛利耶的书，不是他的小说，而是这本回忆、评论、想象混杂在一起的“传奇故事”，我当时对法国新小说刚开始接触，这本书常把我看睡着了。十几年后，我又郑重地看了一遍。
2、胡昉是个优秀的中国小说家。我收藏了他好几本书。
3、徐坦，一个特立独行的中国艺术家。
4、我播放施耐贝尔的电影，不光因为他的电影曾经得过戛纳奖，而是因为施耐贝尔和我创作间的一丝关系。我大学时正流行新表现，所以对他的作品比较熟悉。大概2002年左右，我也曾经创作过一个文本性的作品《一份刚刚发现的文献》，里面的内容就是杜撰了一个施耐贝尔曾经来过中国并留下一批画的故事，里面的画模仿了他的风格，也贴了盘子。所以当看到他拍的电影时，我多少有些与看其他电影不同的感觉。
5、这种包装的电影出版在充斥枪碟的时期是很有质量的，为了纪念大岛渚，我放了这张碟。
6、格林纳威和这部电影都很吸引十年前的我。