【摘 要】
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用全军覆没来描述进入九十年代后的大剧场话剧并不为过,尽管有一些上佳的演出,也不过是职业剧团的业余活动。相反,游离在大剧院边缘的小剧场却改变了话剧艺术徘徊的步履——
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用全军覆没来描述进入九十年代后的大剧场话剧并不为过,尽管有一些上佳的演出,也不过是职业剧团的业余活动。相反,游离在大剧院边缘的小剧场却改变了话剧艺术徘徊的步履——事隔一年之后,上海发行量最大的一份报纸的妇女专栏里再度提及小剧场话剧《留守女士》(乐美勤编剧,俞洛生导演),并对剧中提出的社会问题作了跟踪访问。由一部戏剧提出问题,命名一种社会现象,在近年来已是一件十分罕见的事,所以《留守女士》的成功取决于它的隐喻,它不是一项讨论而是一个显示,它的
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