【摘 要】
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创新，很多人在说国画应该“创新”，我觉得“新”不是创出来的，而是日积月累吸收、补充、修炼、思考。手动心思，久而久之形成的“个性”。但把“个性”说成“新”也并不妥。比如，一班小学生，老师从a、o、e开始，从横竖撇捺开始，三年后字彩各异，能说这是在创新吗?这是悟性各异，生活各异，心智各异而成的，能说都是“新”吗? 沟通，任何一幅作品必须糅进真实的情感、激情和灵光的构思，以平静的心态作画，以平静表现激
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创新，很多人在说国画应该“创新”，我觉得“新”不是创出来的，而是日积月累吸收、补充、修炼、思考。手动心思，久而久之形成的“个性”。但把“个性”说成“新”也并不妥。比如，一班小学生，老师从a、o、e开始，从横竖撇捺开始，三年后字彩各异，能说这是在创新吗?这是悟性各异，生活各异，心智各异而成的，能说都是“新”吗?
沟通，任何一幅作品必须糅进真实的情感、激情和灵光的构思，以平静的心态作画，以平静表现激情。以平静书写真实情感，真实艺术表现才能使画面有震撼力。与读者沟通先应沟通自己，把自己与作品择开。客观地去读这幅画作。只要能感动了自己，也就感动了大家。面对作品无动于衷，当然大家也就不屑一顾。
线，“线”贯穿我绘画的全过程，线的流转组合、顿挫顺逆、沉稳奔放都融进和体现了书法的元素，也是我创作思绪的涌动和感觉变化的“传移”，而流露出来的情感之“线”，这是不可摹仿、不可重复的心底纯粹，所以每幅画都凸出了“线”的力量。用线压住阵脚，无论赋以何种色彩，画面都不会“走神”、“离谱”。在作画时落墨定势不留“后路”，将错救错，以险救险，一气呵成。力求画面的元素淋漓和气势连贯。
牡丹，我笔下的牡丹，表现了花冠的端庄富丽，但并没有让花占尽风流，也夸张和凸显了决定“精神”的老枝、老干。“木体实而花萼振”(《文心雕龙》)，花依仗老枝而富贵娇媚，叶依仗老干而活泼洒脱，花没有孤立的美，所以，不论是花势上扬。还是含情下俯，都以铮铮枝干决定走向，细线的花，重线的叶和焦黑的皴、擦、点、染，营造一种和谐对比的艺术整体。
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