【摘 要】
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似乎一夜之间，人们都从撕名牌的狂热爱好者变成了诗词歌赋和历史正剧的拥趸。无论综艺节目，还是电视剧，突然发生了一次风格上的逆转。《朗读者》《见字如面》《中国诗词大会》刷爆朋友圈，《大明王朝1566》十年后复播被重新发现，惊为神作，《大秦帝国》引起的诸多热议与争议，这一切似乎都在证明着某种“正剧”的复兴。 看似巧合的背后其实有着深切的原因，政策的推动、大众接受美学的嬗变、文化心理的基础，都在这个时刻
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似乎一夜之间，人们都从撕名牌的狂热爱好者变成了诗词歌赋和历史正剧的拥趸。无论综艺节目，还是电视剧，突然发生了一次风格上的逆转。《朗读者》《见字如面》《中国诗词大会》刷爆朋友圈，《大明王朝1566》十年后复播被重新发现，惊为神作，《大秦帝国》引起的诸多热议与争议，这一切似乎都在证明着某种“正剧”的复兴。
看似巧合的背后其实有着深切的原因，政策的推动、大众接受美学的嬗变、文化心理的基础，都在这个时刻与那些节目的風格互相印证。政策层面对于中国传统文化复兴的推动和支持，不可否认地起到了或多或少、或直接或间接的鼓励作用;人们对于“小鲜肉 大IP”的低质量重复，也已经审美疲劳，而同时，人们也企图从那些宏大语境的历史剧中寻找对于现实之中国家意识的契合。这一切都让那些“清流综艺”和“历史正剧”在这个时间点上被凸显。这是娱乐至死的拐点，还是多元化选择的开端，或者只是附庸风雅的昙花一现？答案只能留给时间。
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