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[摘要]在类型片未成规模的中国当下的电影环境中，《好奇害死猫》是比较典型的类型片创作，在人物、环境、结构，以及符号系统等方面，都严谨地遵循了类型片的创作规律，但除此之外，本片的创作者在某些环节上，还表现出了含蓄的、耐人寻味的反类型倾向，从而体现出其对复杂主题的潜在诉求。
[关键词] 类型 反类型 符号系统
《好奇害死猫》讲述了一个老套的故事，其主干发生在四个人之间，一对地位悬殊的夫妻，以及他们各自的追求者，在各色欲望惘惘的威胁下，上演了一出平静而惨烈的悲剧。在类型片未成规模的中国当下的电影环境中，《好奇害死猫》应该算得比较典型的类型片创作，在人物、环境、结构，以及符号系统等方面，都严谨地遵循了类型片的创作规律，但除此之外，本片的创作者在某些环节上，还表现出了含蓄的、耐人寻味的反类型倾向。
一、《好奇害死猫》的类型元素
1，类型人物
类型电影中的人物性格一般而言是固定化的，具有一定的“原型”性，他或者她曾经在无数的故事中重复出现，尽管面孔和名字不同，却有着类似的性格内涵，并且在戏剧冲突中发挥着类似的功能。
郑重是所有出身低微，借助婚姻进入上流社会的男性的缩影。一方面，他向往并珍视通过婚姻所得到的一切，地位，金钱：另一方面，他又难以完全放弃自己的本性。因此，他在获得一种生活之后，还想要兼顾另一种。这种难以屏弃的人性的贪婪，是此类人物共有的特征，也是故事发生的源头和情节前进的推动力。就如在伍迪。艾伦的电影《赛末点》中诺拉(梁晓霞的对应角色)一针见血地对威尔顿(郑重的对应角色)说：你很可以成功(指进入上流社会)，如果你不“犯错误”的话。这个错误就是“迷上我”。同时，他们发现无法在两者之间取得平衡之后，所想到的解决办法总是毁灭或者放弃一方，而且几乎毫无例外，他们决定毁灭或放弃的，都是威胁到婚姻的那一方。此类角色的设置，显然包含着复杂却可信的男性生理特征和文化背景。而梁晓霞作为注定要被毁灭的一方，同样也包含了合理的女性情感特征。她们总是故事中危险的欲望的化身，因为爱，而纠缠，因为纠缠，就此在两性的争斗中落了下风，此类角色体现了女性的弱点和恒久的悲哀。
《好奇害死猫》中千羽和保安奋斗的设置，则在类型人物的框架内稍有突破。千羽刚出现的时候，和其他类似的角色一样，仿佛是一个毫无心机、纯情的富家千金，为了爱情可以付出无限牺牲。但接下来的情节发展，却展露了她内心无比黑暗的一角——强烈的控制欲望和一意孤行的强悍力量。就如她经常喃喃自语的台词：它(玫瑰)的花要么全红，要么全白……性格中的极端和激烈逐渐浮出水面。而保安奋斗，则是类型电影中不常见的复杂角色，他竟然对地位悬殊的美丽女性产生了单方面的欲望。在这里，创作者显然对奋斗的欲望有点拿不定主意，不知道将它表现的复杂、还是单纯美好更合适一点。创作者的模棱两可、左右摇摆影响了人物的挖掘，电影最后的情节——奋斗将千羽给他的钱都放在保险箱里，并且留下一支枯萎的玫瑰花，坠楼而死——将奋斗的情感粗暴地简化且升华，充满了不负责任的文艺腔，而散发着强烈荷尔蒙味道的欲望中所应该掺杂的因为地位悬殊带来的压力、向往、渴望这些复杂动人的内容。则被完全放弃。创作者的此举不异于入宝山却空手而归。
梁晓霞和郑重，郑重和千羽，千羽和保安，千羽和梁晓霞，彼此之间形成了巨大的情感张力。而剧中女孩陌陌的设置主要是提供一个旁观者的视点，并且在浅层次上参与了叙事。
2，类型环境
类型片必须选择一个典型的能够为故事服务的环境。恐怖片的环境常常是一个封闭幽暗的空间，西部片使用大量远景空镜头表现荒漠和西部城镇，情感悬疑片的环境则离不开现代都市。“类型电影在银幕上呈现的环境往往是某一类特定的社会区域，但这一社区的意义不仅在于它是冲突发生的戏剧化场所，更主要的是它是一个蕴含着意识形态对立的文化环境，是由类型人物及其特定的价值观和态度、行为模式所构成的“场”。”
电影的大环境在重庆。镜头多次从人物和故事中抽离出来，摇移，微微俯视，仿佛一双审视和思考的眼睛，静静观察面前这巨大、怪异的城市。几乎是刻意地，城市，鳞次栉比的城市，成为悲剧无处不在的背景。电影的小环境主要有两处，一个是位子重庆“曼哈顿”朝天门码头的豪华住宅区，海客瀛洲。在这座豪华公寓里，又有几个关键地点——郑重和千羽的家：在广角镜头的表现下，这里雪白、诡异、空荡，仿佛总是鼓荡着冰凉的风的呼啸声：地下车库：车库顶以及四周墙壁管道纵横，地面常年潮湿，阴暗的冷色布光，更让人感觉压抑不安。凶杀、绑架、纵欲，弥漫着欲望和罪恶：地下车库的出口：这里是光明和黑暗的交汇处，阳光投射到千羽家的玻璃花房上，闪耀着刺目的光芒，又将尖利的金字塔形阴影沉甸甸地覆盖在这里：奋斗的宿舍：阴冷的蓝色光线下，斑驳的墙壁，纵横的管道，简陋杂乱。这几处环境的设置，已经非常明确地烘托了巨大的贫富差距所带来的意识形态的对立。而本片的另外一个小环境——梁晓霞租住的屋子，则与豪华住宅区形成更为鲜明的对比。要想到达这间屋子，要在高高低低的、长满青苔的小巷中穿行。这种高低落差巨大的、湿漉漉的小巷是重庆的特殊景观。小屋外的天台，则古怪不和谐地淹没在一群高楼大厦之中。电影中的一个细节，直接把剧烈对立的环境强硬而简洁地结合在一起。陌陌追踪郑重和梁晓霞来到小巷中，回头却看到尾随而至的千羽，两人相伴而行到小巷的出口，一个长长的摇镜头，就完成了从雾气茫茫、阴暗潮湿的小巷向钢铁森林的现代都市的过渡。这蕴含了“意识形态对立”的环境，充满了奇异的对立中的和谐，和固执的和谐中的对立。
《好奇害死猫》对于环境是格外强调的，人物以及关键的戏剧性动作，都有精心设置的与之相衬的背景。郑重面对一次又一次的红漆事件无计可施，情绪濒于崩溃，在小屋的天台上失声痛哭。广角镜头下，一个嚎啕的男人，一个因受惊吓失语的女人。对峙在一个布满如欲望般疯长的君子兰的简陋天台上，天台后面是斜斜插向天空的摩天楼。伴随着被抽离了空气一般的给人窒息感的音响，这画面几近荒诞不真实，却严酷地逼近了生存的真相。
这部电影中各种戏剧性动作的背后，摩天高楼是一个难以忽略的背景。奋斗第一次和千羽达成“交易”，脱去衣物，远远地、由上而下地向花房泼洒油漆——仍旧是广角的仰视镜头，一个黧黑的、扭曲怪异的人体，脚下则是灌木丛一般不安的、蠢蠢欲动的楼层。动作和环境结合起来，成为一则精炼的、关于人被异化的生存状态的悲剧寓言。
3，类型结构
类型电影的叙事结构一般是经典的三幕式。第一幕主要是为故事以及高潮的到来作铺垫，交待主要人物、人物所面临的危机 和困境，以及勾勒出戏剧冲突的萌芽；第二幕则尽情铺陈戏剧冲突的发展，直至接近剑拔弩张的状态；第三幕则表现全剧的高潮，并提供解决冲突的渠道。
作为类型片中的“悬疑片”这个片种，出于最大程度地维持“悬念”的目的，《好奇害死猫》采用了多视角叙事，即从四个人物的视角重复讲述一个故事，并在反复解构中不停地推翻故事的表象，进入更深层次的真相。尽管采用了这种“时髦”的结构形式，这部电影本质上仍然是典型的三幕剧式的格局。第一个段落具有第一幕建置的功能：主要人物纷纷登场，悲剧冲突的原动力人物——梁晓霞和郑重的关系以及关系中隐含的冲突已经显露。一连串的怪事出现，而观众也隐约认为自己知道了谜底，根据自己看到的信息，在脑子里已经将这个故事推理完成。这个段落提供了叙事发展所必需的有效信息。第二个段落则表现在第一个段落中已经形成的戏剧性冲突的强化和发展，直至郑重对梁晓霞痛下杀手。故事走到一半的时候，忽然出现高潮，这会令有经验的类型片观众猛然意识到，真相还远得很，眼前的一切只是表象，从而对故事有了更深一层的认知需求。前两个段落完成了故事的表层，而第三和第四段落，则具有第三幕的解决功能，诸多细节从奋斗和千羽的视角被重新讲述，故事真正的幕后导演出现，冲突以孤独而惨烈的悲剧收场。
使用多视角叙事结构，缺点和优点都非常明确，缺点是某些场景和片断反复出现，似有重复和罗嗦之感：优点则是成功地将悬念保留到最后一刻。作为商业电影，类型电影最关心的是如何使得影片的观众群最大化。因此，考虑到大众的接受能力，创作者将段落之间的衔接处做得格外清晰，加上了关于时间和人物的说明字幕。如第一段和第二段的连接处，郑重开门进来，空间从梁晓霞现在的美甲店变为以前的理发店，时间随之从现在变为半年前，一个电影中常用的时空转场。但为了不给观众带来理解上的障碍，还是特意放置了一个字幕“郑重和梁晓霞半年前”。
4，类型符号
“在类型电影中，一个符号的能指与所指的联系也是集体的约定。”
“玫瑰”在本片中几乎无处不在，千羽家中种植玫瑰，且布满各种玫瑰图案——巨大的玫瑰花玻璃屏风、玫瑰花辦的挂图、无字的玫瑰圣经。作为浓情蜜意的爱的象征物，“玫瑰”在这里显然有进一步的延伸意义，它意味着千羽“因爱之名”而对郑重进行的精神压迫。因此，创作者所设计的，郑重站在玫瑰花玻璃屏风前，翻看着无字的玫瑰圣经，掩饰不住潜意识中的惶恐和无助而像一个犯错误的小孩子那样啃啮指甲的动作，虽然过于刻意，也是很容易被理解的。同时，“玫瑰”还是千羽个性的一个注解，“要么全红、要么全白”的喃喃自语要等到真相大白的时刻，才缓缓漫溢出阴森宿命的味道。
“红”色是含义相当丰富且灵活的颜色。在不同的作品中，它可以象征充溢蓬勃的生命力，也可以象征暴力以及欲望。它在本片中反复出现，红色的漆、红色的血、造型古怪的红色沙发，以及千羽的红指甲、红手机、最后所穿的如同浸满鲜血的红色睡衣，红色是一个不断加强的意指符号，指代着控制欲、罪恶，以及危险的欲望。
《好奇害死猫》中的另外一个符号，是虽然没有出场、却无处不在的“爸爸”。“爸爸要和你吃饭”、“爸爸要接小白回家”、“爸爸会在董事会上说我的”、“爸爸会怪你的，你就做不下去了”，犹如《大红灯笼高高挂》里面从未正式露面的“老爷”，“爸爸”在这里，是一种无所不在的压力和诱惑。
和许多叙事作品一样，本片使用“镜子”来扩充空间，并借此表达对现实的疏离。在梁晓霞租住的简陋房间里，郑重将她按倒在地，威胁且伤害之后无情离去。梁晓霞无助的、扭曲地匍匐在地板上的身体，和破旧的穿衣镜中的图像重叠在一起，阳光透过窗帘投射下来，质感却冰凉残酷。镜头在远处静止，隐约浮起的钢琴和小提琴的声音，为这一图景涂抹上怜惜和感喟；奋斗就着“交易”的由头，进入千羽的家，并得寸进尺地要求她为自己换上一件漂亮的衣服。他坐在千羽卧室里洁白的大床上，黧黑粗大的手掌摩挲着丝绸的床罩。镜头微微俯视，将璀璨晶莹的镜子中的男人也一并纳入。接下来，奋斗背向站在卧室的门口，正对着的两面镜子，一面映射出正在换衣的千羽的身体，一面则是窥视的男子。镜像凝缩了此时的存在，而欲望和无法得到的惆怅同时放肆地升腾起来。
二、《好奇害死猫》的反类型因素
《好奇害死猫》是近几年来中国电影中不多的忠实遵循类型片创作规范的电影，但与此同时，它又含蓄地表现出复杂的超乎普通类型片之上的表达欲求，因此呈现出某些反类型特征。众所周知，类型片之所以在商业上大获成功，原因之一便在于对观众的慷慨——它总是提供一个社会矛盾的两难框架，但其目的并不是为了挑起观众对现实的警醒和不满，而仅仅是寻求冲突带来的戏剧性快感，并且最终总是用假想方式提供各种社会冲突的解决办法；观众在社会上受到某种压迫，会在类型片中寻找解脱和安慰，回到社会上之后，发现冲突依然存在，于是重新回到类型片中寻找安慰。《好奇害死猫》像其他情感类型片那样，提供了一个“穷人和富人”的冲突框架，但它着重表现的，并不是爱情能够冲破一切樊篱的浪漫力量，而是完全相反。地位差别所带来的压迫感体现在除了千羽之外的每个人身上，也体现在每一对欲望男女的关系之中。并且，这部电影最终并没有提供一个救赎的方式，作恶的人逍遥法外，无辜的人却受到惩罚。于是，电影结束之时，观众的心理冲突不但没有得到缓和，反而加剧了。
郑重通过和千羽的婚姻获得地位和金钱，也不缺少温柔热烈的情爱，但还是无法摒却与之随行的压迫感。在他和千羽的那个巨大空洞、弥漫着千羽喃喃的诵读玫瑰圣经的声音的家中，他总是像一个格格不入的闯入者。夜晚，当他从梁晓霞处回到家中，站在玫瑰屏风前，看着无字的玫瑰圣经，啃啮指甲的时候，忽然觉察到某种异样，不安地抬起眼睛，一个短焦距、主观视点的镜头——千羽无声无息地站在阴影婆娑的房间尽头，逆光，只是一个影影绰绰的剪影。画面来回反打几次，在广角镜头中被夸张了的纵向距离，让他和她，这一对夫妻之间仿佛隔绝着千山万水。她淡淡地说：早点休息吧。声音中夸张地回旋着空荡的回声。
而郑重和梁晓霞的关系，正好可以弥补他的婚姻缺陷。当他卷起西装的袖子，匆忙地行走在通往梁晓霞的屋子的小巷中，当他穿着大背心，和梁晓霞像家常过日子的普通男女那样，并肩坐在天台的石凳上的时候，这种放松的感觉，肯定是在他那个空旷洁白的家里所感受不到的。梁晓霞给他的，就是一个和他自己本来的身世比较贴切的温暖亲切的感觉。当然，这种感觉注定不会长久。当梁晓霞的存在威胁到婚姻的前景，郑重必然会将自己所感受到的压迫感转移到她的身上。并不是没有爱了，而是爱不能不在残 酷的压迫感前分崩离析。在两人分手之后的每一次接触中，郑重对梁晓霞都是似拒还迎，每一次，他既想疯狂地爱她，也想疯狂地伤害她——终于杀掉她的时候，还是不自禁地慢慢握住她抽搐的手。
保安奋斗和千羽之间，因为存在着更为悬殊的地位差别，从而酝酿出更为窒息的压迫感。但耐人寻味的是，在压迫感的俯临之下，奋斗对千羽的欲望反而具有了一种奇特的扭曲的美感和力量。在少女陌陌的手机镜头中，奋斗的身体被花房投射下的金字塔一般的阴影笼罩着，眼睛却被阳光照耀得难以睁开，整张脸上写满渴望，又因为自己也知道这渴望无法实现，而流露出绝望和焦灼。在此一瞬间，他像是一具新鲜的标本，被自己的欲望紧紧地钉在了可以仰视千羽的花岗石墙上——他的仰视和她的俯视，是两人关系的象征性姿态。创作者设法通过一切场景，让镜头捕捉到这种不平等的本质。千羽带着奋斗上楼，在楼梯上忽然转过身来，镜头从千羽的脚踝处窥视正在仰视的奋斗，一张无怨无悔、心甘情愿却又空荡荡的脸。奋斗努力争取到和千羽暍咖啡的机会，座位却都是高低不平等的。然而，此处的创作者流露出一丝暧昧的宽容和悲悯，在柔和的光线中，在渐渐浮起的忧伤绵长的乐音中，千羽也许因为与之共谋，也许因为寂寞，而对奋斗有一瞬间的情感回应。尽管这模糊的回应如此动人，但在大部分时间里，两人之间都充满了无法兼容的不协调——他不停地隔开马上要关闭的电梯，和千羽商谈所谓的计划，他们的只言片语被不停开合的电梯碾踏得支离破碎，而在电梯最终关闭上的一霎那，她冷冰冰的声音完整清晰地传过来：别忘了你只是一个保安。压迫感甚至直接带来奋斗性的失败。当他在黑暗的车库里紧紧抱住千羽，她被他突如其来的压榨激发出原始的渴望——这渴望总算是平等、人人而有之的。然而奋斗却无法把握住这千载难逢的平等的一瞬间。当千羽整理好自己的头发，冷冰冰地看他一眼，转身离去的时候，奋斗其实已经遭受到如死亡一般的沉重打击。地位差别的压迫此时无情地转换为性的压迫。最终，奋斗仍旧作为罪犯死去，而千羽以贵妇的身份“夷然”地活下去。奋斗那不顾一切的自毁性的欲望和冲动，无疑是整部电影中最为动人和悲哀的部分。他让人想起路易。马勒《爱情重伤》中的外交官弗莱明，想起卡拉克斯《新桥恋人》中的于连，这种纯粹非理性的情感从人性深处呼啸而来，总是拥有着让人敬畏的、不可知的恐怖力量。
《好奇害死猫》通篇在描述地位和金钱的巨大落差所带来的爱的不协调。对于悲剧的表象，以及表象后面尖锐的中国当下的现实，创作者没有刻意烘托，但也并不回避；没有谴责或者趋同，只是呈现出冷静的自然主义的姿态。并且，最终也没有提供类型片所惯有的爱和救赎，大部分人死去了，而活着的那个人也已经心如朽木。剧终之时，千羽在空荡荡的玻璃花房中喃喃吟诵着无字的玫瑰圣经，令人心惊地想起张爱玲为七巧套上的黄金枷锁，虽然有所不同，然而那沉重的枷角无疑都可以用来作为劈杀人的工具。在爱和它的阻碍者这两个对立面中，《好奇害死猫》通过对后者的强调，成就了一出浓厚的黑色悲剧，从而含蓄地体现出创作者对复杂主题的潜在诉求。当然，类型片的“创新”总是有限的，必须在遵循商业规律、在观众接受能力之内。因此，创作者对于反类型元素的追求，不能不迅速地在微妙的表达中戛然而止。
[关键词] 类型 反类型 符号系统
《好奇害死猫》讲述了一个老套的故事，其主干发生在四个人之间，一对地位悬殊的夫妻，以及他们各自的追求者，在各色欲望惘惘的威胁下，上演了一出平静而惨烈的悲剧。在类型片未成规模的中国当下的电影环境中，《好奇害死猫》应该算得比较典型的类型片创作，在人物、环境、结构，以及符号系统等方面，都严谨地遵循了类型片的创作规律，但除此之外，本片的创作者在某些环节上，还表现出了含蓄的、耐人寻味的反类型倾向。
一、《好奇害死猫》的类型元素
1，类型人物
类型电影中的人物性格一般而言是固定化的，具有一定的“原型”性，他或者她曾经在无数的故事中重复出现，尽管面孔和名字不同，却有着类似的性格内涵，并且在戏剧冲突中发挥着类似的功能。
郑重是所有出身低微，借助婚姻进入上流社会的男性的缩影。一方面，他向往并珍视通过婚姻所得到的一切，地位，金钱：另一方面，他又难以完全放弃自己的本性。因此，他在获得一种生活之后，还想要兼顾另一种。这种难以屏弃的人性的贪婪，是此类人物共有的特征，也是故事发生的源头和情节前进的推动力。就如在伍迪。艾伦的电影《赛末点》中诺拉(梁晓霞的对应角色)一针见血地对威尔顿(郑重的对应角色)说：你很可以成功(指进入上流社会)，如果你不“犯错误”的话。这个错误就是“迷上我”。同时，他们发现无法在两者之间取得平衡之后，所想到的解决办法总是毁灭或者放弃一方，而且几乎毫无例外，他们决定毁灭或放弃的，都是威胁到婚姻的那一方。此类角色的设置，显然包含着复杂却可信的男性生理特征和文化背景。而梁晓霞作为注定要被毁灭的一方，同样也包含了合理的女性情感特征。她们总是故事中危险的欲望的化身，因为爱，而纠缠，因为纠缠，就此在两性的争斗中落了下风，此类角色体现了女性的弱点和恒久的悲哀。
《好奇害死猫》中千羽和保安奋斗的设置，则在类型人物的框架内稍有突破。千羽刚出现的时候，和其他类似的角色一样，仿佛是一个毫无心机、纯情的富家千金，为了爱情可以付出无限牺牲。但接下来的情节发展，却展露了她内心无比黑暗的一角——强烈的控制欲望和一意孤行的强悍力量。就如她经常喃喃自语的台词：它(玫瑰)的花要么全红，要么全白……性格中的极端和激烈逐渐浮出水面。而保安奋斗，则是类型电影中不常见的复杂角色，他竟然对地位悬殊的美丽女性产生了单方面的欲望。在这里，创作者显然对奋斗的欲望有点拿不定主意，不知道将它表现的复杂、还是单纯美好更合适一点。创作者的模棱两可、左右摇摆影响了人物的挖掘，电影最后的情节——奋斗将千羽给他的钱都放在保险箱里，并且留下一支枯萎的玫瑰花，坠楼而死——将奋斗的情感粗暴地简化且升华，充满了不负责任的文艺腔，而散发着强烈荷尔蒙味道的欲望中所应该掺杂的因为地位悬殊带来的压力、向往、渴望这些复杂动人的内容。则被完全放弃。创作者的此举不异于入宝山却空手而归。
梁晓霞和郑重，郑重和千羽，千羽和保安，千羽和梁晓霞，彼此之间形成了巨大的情感张力。而剧中女孩陌陌的设置主要是提供一个旁观者的视点，并且在浅层次上参与了叙事。
2，类型环境
类型片必须选择一个典型的能够为故事服务的环境。恐怖片的环境常常是一个封闭幽暗的空间，西部片使用大量远景空镜头表现荒漠和西部城镇，情感悬疑片的环境则离不开现代都市。“类型电影在银幕上呈现的环境往往是某一类特定的社会区域，但这一社区的意义不仅在于它是冲突发生的戏剧化场所，更主要的是它是一个蕴含着意识形态对立的文化环境，是由类型人物及其特定的价值观和态度、行为模式所构成的“场”。”
电影的大环境在重庆。镜头多次从人物和故事中抽离出来，摇移，微微俯视，仿佛一双审视和思考的眼睛，静静观察面前这巨大、怪异的城市。几乎是刻意地，城市，鳞次栉比的城市，成为悲剧无处不在的背景。电影的小环境主要有两处，一个是位子重庆“曼哈顿”朝天门码头的豪华住宅区，海客瀛洲。在这座豪华公寓里，又有几个关键地点——郑重和千羽的家：在广角镜头的表现下，这里雪白、诡异、空荡，仿佛总是鼓荡着冰凉的风的呼啸声：地下车库：车库顶以及四周墙壁管道纵横，地面常年潮湿，阴暗的冷色布光，更让人感觉压抑不安。凶杀、绑架、纵欲，弥漫着欲望和罪恶：地下车库的出口：这里是光明和黑暗的交汇处，阳光投射到千羽家的玻璃花房上，闪耀着刺目的光芒，又将尖利的金字塔形阴影沉甸甸地覆盖在这里：奋斗的宿舍：阴冷的蓝色光线下，斑驳的墙壁，纵横的管道，简陋杂乱。这几处环境的设置，已经非常明确地烘托了巨大的贫富差距所带来的意识形态的对立。而本片的另外一个小环境——梁晓霞租住的屋子，则与豪华住宅区形成更为鲜明的对比。要想到达这间屋子，要在高高低低的、长满青苔的小巷中穿行。这种高低落差巨大的、湿漉漉的小巷是重庆的特殊景观。小屋外的天台，则古怪不和谐地淹没在一群高楼大厦之中。电影中的一个细节，直接把剧烈对立的环境强硬而简洁地结合在一起。陌陌追踪郑重和梁晓霞来到小巷中，回头却看到尾随而至的千羽，两人相伴而行到小巷的出口，一个长长的摇镜头，就完成了从雾气茫茫、阴暗潮湿的小巷向钢铁森林的现代都市的过渡。这蕴含了“意识形态对立”的环境，充满了奇异的对立中的和谐，和固执的和谐中的对立。
《好奇害死猫》对于环境是格外强调的，人物以及关键的戏剧性动作，都有精心设置的与之相衬的背景。郑重面对一次又一次的红漆事件无计可施，情绪濒于崩溃，在小屋的天台上失声痛哭。广角镜头下，一个嚎啕的男人，一个因受惊吓失语的女人。对峙在一个布满如欲望般疯长的君子兰的简陋天台上，天台后面是斜斜插向天空的摩天楼。伴随着被抽离了空气一般的给人窒息感的音响，这画面几近荒诞不真实，却严酷地逼近了生存的真相。
这部电影中各种戏剧性动作的背后，摩天高楼是一个难以忽略的背景。奋斗第一次和千羽达成“交易”，脱去衣物，远远地、由上而下地向花房泼洒油漆——仍旧是广角的仰视镜头，一个黧黑的、扭曲怪异的人体，脚下则是灌木丛一般不安的、蠢蠢欲动的楼层。动作和环境结合起来，成为一则精炼的、关于人被异化的生存状态的悲剧寓言。
3，类型结构
类型电影的叙事结构一般是经典的三幕式。第一幕主要是为故事以及高潮的到来作铺垫，交待主要人物、人物所面临的危机 和困境，以及勾勒出戏剧冲突的萌芽；第二幕则尽情铺陈戏剧冲突的发展，直至接近剑拔弩张的状态；第三幕则表现全剧的高潮，并提供解决冲突的渠道。
作为类型片中的“悬疑片”这个片种，出于最大程度地维持“悬念”的目的，《好奇害死猫》采用了多视角叙事，即从四个人物的视角重复讲述一个故事，并在反复解构中不停地推翻故事的表象，进入更深层次的真相。尽管采用了这种“时髦”的结构形式，这部电影本质上仍然是典型的三幕剧式的格局。第一个段落具有第一幕建置的功能：主要人物纷纷登场，悲剧冲突的原动力人物——梁晓霞和郑重的关系以及关系中隐含的冲突已经显露。一连串的怪事出现，而观众也隐约认为自己知道了谜底，根据自己看到的信息，在脑子里已经将这个故事推理完成。这个段落提供了叙事发展所必需的有效信息。第二个段落则表现在第一个段落中已经形成的戏剧性冲突的强化和发展，直至郑重对梁晓霞痛下杀手。故事走到一半的时候，忽然出现高潮，这会令有经验的类型片观众猛然意识到，真相还远得很，眼前的一切只是表象，从而对故事有了更深一层的认知需求。前两个段落完成了故事的表层，而第三和第四段落，则具有第三幕的解决功能，诸多细节从奋斗和千羽的视角被重新讲述，故事真正的幕后导演出现，冲突以孤独而惨烈的悲剧收场。
使用多视角叙事结构，缺点和优点都非常明确，缺点是某些场景和片断反复出现，似有重复和罗嗦之感：优点则是成功地将悬念保留到最后一刻。作为商业电影，类型电影最关心的是如何使得影片的观众群最大化。因此，考虑到大众的接受能力，创作者将段落之间的衔接处做得格外清晰，加上了关于时间和人物的说明字幕。如第一段和第二段的连接处，郑重开门进来，空间从梁晓霞现在的美甲店变为以前的理发店，时间随之从现在变为半年前，一个电影中常用的时空转场。但为了不给观众带来理解上的障碍，还是特意放置了一个字幕“郑重和梁晓霞半年前”。
4，类型符号
“在类型电影中，一个符号的能指与所指的联系也是集体的约定。”
“玫瑰”在本片中几乎无处不在，千羽家中种植玫瑰，且布满各种玫瑰图案——巨大的玫瑰花玻璃屏风、玫瑰花辦的挂图、无字的玫瑰圣经。作为浓情蜜意的爱的象征物，“玫瑰”在这里显然有进一步的延伸意义，它意味着千羽“因爱之名”而对郑重进行的精神压迫。因此，创作者所设计的，郑重站在玫瑰花玻璃屏风前，翻看着无字的玫瑰圣经，掩饰不住潜意识中的惶恐和无助而像一个犯错误的小孩子那样啃啮指甲的动作，虽然过于刻意，也是很容易被理解的。同时，“玫瑰”还是千羽个性的一个注解，“要么全红、要么全白”的喃喃自语要等到真相大白的时刻，才缓缓漫溢出阴森宿命的味道。
“红”色是含义相当丰富且灵活的颜色。在不同的作品中，它可以象征充溢蓬勃的生命力，也可以象征暴力以及欲望。它在本片中反复出现，红色的漆、红色的血、造型古怪的红色沙发，以及千羽的红指甲、红手机、最后所穿的如同浸满鲜血的红色睡衣，红色是一个不断加强的意指符号，指代着控制欲、罪恶，以及危险的欲望。
《好奇害死猫》中的另外一个符号，是虽然没有出场、却无处不在的“爸爸”。“爸爸要和你吃饭”、“爸爸要接小白回家”、“爸爸会在董事会上说我的”、“爸爸会怪你的，你就做不下去了”，犹如《大红灯笼高高挂》里面从未正式露面的“老爷”，“爸爸”在这里，是一种无所不在的压力和诱惑。
和许多叙事作品一样，本片使用“镜子”来扩充空间，并借此表达对现实的疏离。在梁晓霞租住的简陋房间里，郑重将她按倒在地，威胁且伤害之后无情离去。梁晓霞无助的、扭曲地匍匐在地板上的身体，和破旧的穿衣镜中的图像重叠在一起，阳光透过窗帘投射下来，质感却冰凉残酷。镜头在远处静止，隐约浮起的钢琴和小提琴的声音，为这一图景涂抹上怜惜和感喟；奋斗就着“交易”的由头，进入千羽的家，并得寸进尺地要求她为自己换上一件漂亮的衣服。他坐在千羽卧室里洁白的大床上，黧黑粗大的手掌摩挲着丝绸的床罩。镜头微微俯视，将璀璨晶莹的镜子中的男人也一并纳入。接下来，奋斗背向站在卧室的门口，正对着的两面镜子，一面映射出正在换衣的千羽的身体，一面则是窥视的男子。镜像凝缩了此时的存在，而欲望和无法得到的惆怅同时放肆地升腾起来。
二、《好奇害死猫》的反类型因素
《好奇害死猫》是近几年来中国电影中不多的忠实遵循类型片创作规范的电影，但与此同时，它又含蓄地表现出复杂的超乎普通类型片之上的表达欲求，因此呈现出某些反类型特征。众所周知，类型片之所以在商业上大获成功，原因之一便在于对观众的慷慨——它总是提供一个社会矛盾的两难框架，但其目的并不是为了挑起观众对现实的警醒和不满，而仅仅是寻求冲突带来的戏剧性快感，并且最终总是用假想方式提供各种社会冲突的解决办法；观众在社会上受到某种压迫，会在类型片中寻找解脱和安慰，回到社会上之后，发现冲突依然存在，于是重新回到类型片中寻找安慰。《好奇害死猫》像其他情感类型片那样，提供了一个“穷人和富人”的冲突框架，但它着重表现的，并不是爱情能够冲破一切樊篱的浪漫力量，而是完全相反。地位差别所带来的压迫感体现在除了千羽之外的每个人身上，也体现在每一对欲望男女的关系之中。并且，这部电影最终并没有提供一个救赎的方式，作恶的人逍遥法外，无辜的人却受到惩罚。于是，电影结束之时，观众的心理冲突不但没有得到缓和，反而加剧了。
郑重通过和千羽的婚姻获得地位和金钱，也不缺少温柔热烈的情爱，但还是无法摒却与之随行的压迫感。在他和千羽的那个巨大空洞、弥漫着千羽喃喃的诵读玫瑰圣经的声音的家中，他总是像一个格格不入的闯入者。夜晚，当他从梁晓霞处回到家中，站在玫瑰屏风前，看着无字的玫瑰圣经，啃啮指甲的时候，忽然觉察到某种异样，不安地抬起眼睛，一个短焦距、主观视点的镜头——千羽无声无息地站在阴影婆娑的房间尽头，逆光，只是一个影影绰绰的剪影。画面来回反打几次，在广角镜头中被夸张了的纵向距离，让他和她，这一对夫妻之间仿佛隔绝着千山万水。她淡淡地说：早点休息吧。声音中夸张地回旋着空荡的回声。
而郑重和梁晓霞的关系，正好可以弥补他的婚姻缺陷。当他卷起西装的袖子，匆忙地行走在通往梁晓霞的屋子的小巷中，当他穿着大背心，和梁晓霞像家常过日子的普通男女那样，并肩坐在天台的石凳上的时候，这种放松的感觉，肯定是在他那个空旷洁白的家里所感受不到的。梁晓霞给他的，就是一个和他自己本来的身世比较贴切的温暖亲切的感觉。当然，这种感觉注定不会长久。当梁晓霞的存在威胁到婚姻的前景，郑重必然会将自己所感受到的压迫感转移到她的身上。并不是没有爱了，而是爱不能不在残 酷的压迫感前分崩离析。在两人分手之后的每一次接触中，郑重对梁晓霞都是似拒还迎，每一次，他既想疯狂地爱她，也想疯狂地伤害她——终于杀掉她的时候，还是不自禁地慢慢握住她抽搐的手。
保安奋斗和千羽之间，因为存在着更为悬殊的地位差别，从而酝酿出更为窒息的压迫感。但耐人寻味的是，在压迫感的俯临之下，奋斗对千羽的欲望反而具有了一种奇特的扭曲的美感和力量。在少女陌陌的手机镜头中，奋斗的身体被花房投射下的金字塔一般的阴影笼罩着，眼睛却被阳光照耀得难以睁开，整张脸上写满渴望，又因为自己也知道这渴望无法实现，而流露出绝望和焦灼。在此一瞬间，他像是一具新鲜的标本，被自己的欲望紧紧地钉在了可以仰视千羽的花岗石墙上——他的仰视和她的俯视，是两人关系的象征性姿态。创作者设法通过一切场景，让镜头捕捉到这种不平等的本质。千羽带着奋斗上楼，在楼梯上忽然转过身来，镜头从千羽的脚踝处窥视正在仰视的奋斗，一张无怨无悔、心甘情愿却又空荡荡的脸。奋斗努力争取到和千羽暍咖啡的机会，座位却都是高低不平等的。然而，此处的创作者流露出一丝暧昧的宽容和悲悯，在柔和的光线中，在渐渐浮起的忧伤绵长的乐音中，千羽也许因为与之共谋，也许因为寂寞，而对奋斗有一瞬间的情感回应。尽管这模糊的回应如此动人，但在大部分时间里，两人之间都充满了无法兼容的不协调——他不停地隔开马上要关闭的电梯，和千羽商谈所谓的计划，他们的只言片语被不停开合的电梯碾踏得支离破碎，而在电梯最终关闭上的一霎那，她冷冰冰的声音完整清晰地传过来：别忘了你只是一个保安。压迫感甚至直接带来奋斗性的失败。当他在黑暗的车库里紧紧抱住千羽，她被他突如其来的压榨激发出原始的渴望——这渴望总算是平等、人人而有之的。然而奋斗却无法把握住这千载难逢的平等的一瞬间。当千羽整理好自己的头发，冷冰冰地看他一眼，转身离去的时候，奋斗其实已经遭受到如死亡一般的沉重打击。地位差别的压迫此时无情地转换为性的压迫。最终，奋斗仍旧作为罪犯死去，而千羽以贵妇的身份“夷然”地活下去。奋斗那不顾一切的自毁性的欲望和冲动，无疑是整部电影中最为动人和悲哀的部分。他让人想起路易。马勒《爱情重伤》中的外交官弗莱明，想起卡拉克斯《新桥恋人》中的于连，这种纯粹非理性的情感从人性深处呼啸而来，总是拥有着让人敬畏的、不可知的恐怖力量。
《好奇害死猫》通篇在描述地位和金钱的巨大落差所带来的爱的不协调。对于悲剧的表象，以及表象后面尖锐的中国当下的现实，创作者没有刻意烘托，但也并不回避；没有谴责或者趋同，只是呈现出冷静的自然主义的姿态。并且，最终也没有提供类型片所惯有的爱和救赎，大部分人死去了，而活着的那个人也已经心如朽木。剧终之时，千羽在空荡荡的玻璃花房中喃喃吟诵着无字的玫瑰圣经，令人心惊地想起张爱玲为七巧套上的黄金枷锁，虽然有所不同，然而那沉重的枷角无疑都可以用来作为劈杀人的工具。在爱和它的阻碍者这两个对立面中，《好奇害死猫》通过对后者的强调，成就了一出浓厚的黑色悲剧，从而含蓄地体现出创作者对复杂主题的潜在诉求。当然，类型片的“创新”总是有限的，必须在遵循商业规律、在观众接受能力之内。因此，创作者对于反类型元素的追求，不能不迅速地在微妙的表达中戛然而止。