论文部分内容阅读
新版《水浒》用80集的超长容量将一百单八将收纳其中，浩大的工程也创造了直接拍摄经费就高达1.3亿的神话。在新版《红楼梦》照本宣科式的改编成“红雷梦”之后，本次实力派编剧温豪杰团队，试图将《水浒》精髓进行现代化的解读，最大的变化便是淡化了浓烈的悲剧气氛，强化了兄弟义的真情。
原著中，皇帝御赐毒酒，宋江在毫不知情下一饮而尽，得知自己中毒后，为防李逵日后谋反，让李逵也喝下毒酒，而这一结局也被老版所沿用。在新版中，宋江事前就洞悉了酒中有毒，依旧饮下并告知李逵劝阻其不要喝。李逵却毅然喝下毒酒，陪宋江共赴黄泉。新版更注重宋江的领袖气质与大仁大义，理由是：如果按原著，宋江是一个整日只知道施小恩小惠的人，势必让观众觉得107位好汉都瞎了眼，为什么要追随他呢？
另一大改编是关于女人：阎惜娇被改造成报复性出轨，她有一句对宋江说的台词“你可以结交天下英雄，却不能善待自己的娘子，真可悲”；顾大嫂变成了弱不禁风的小女子，孙二娘也不再做人肉包子；而改动最大的则是众所周知的潘金莲，几百年来，这个人物一直被钉在历史耻辱柱上，成为妖艳、淫荡、狠毒的典型！新版中，她却贤淑凸显，最关键的是她还“坚贞不屈”，时刻操起棍棒驱赶前来“欣赏其美貌”之徒。最后她“谋杀亲夫”的根源也很简单：武大郎欲求欢，她一想到自己要跟这样猥琐的男人上床，便一时心狠将砒霜放到了药里。
这一切似乎都让英雄美人更有观众缘。可是，改编后的人物都过于“正常”过于人性化了，因此失去了千a百年来被人津津乐道的“出格”之处，而水浒让世人迷恋之处，正在于这108个“哥”的“传说”。新版本释放了兄弟情，却缺乏了英雄气，至少没有那股子豪气和匪气，原来阮家三兄弟那股“爷爷生在天地间，不怕朝廷不怕官”的豪情没了，配乐和动作设计也不够经典，配音嗓门倒大了，就能冒充也只是佯充英雄味而已。当然新版亦有出彩之处，一百单八将都露了脸，战争场面尤为壮观，在语言表达、故事描述等等方面，也似乎更易于现代人视听方便。可是人物众多，演员良莠不齐，终使人无法聚焦。
先入为主是个可怕的魔咒，第一感觉便是像，还是四不像？比较成为必然：新武松太单薄，打虎居然用“暗器”，老版一句“还我哥哥命来”，嫉恶如仇十分到位；矮脚虎王英不如老版“色咪咪”；时迁也不如老版有个贼样子；圆脸姑娘扈三娘不如老版的英气十足；卢俊义与任原打擂真费劲啊，哪有老版潇洒利落；而潘金莲、西门庆偷情时的音乐居然是唯美韩剧配乐。
文本在视觉化的过程中，存在解读差异不可避免。值得反思的是重拍之后不同版本间的差异又是什么？四大名著存立于世，正因为它的艺术在于似与不似之间，如“宝黛的爱情悲剧”“梁山英雄被招安”的种种沉重的“不痛快”，因了这份不痛快，名著精神才直指社会人生，拷问一代代读者的灵魂。我们的重拍，却恰恰放弃了这份不痛快，走向了和谐大同，掷地有声的名著因此变轻了，我们的制作人却想当然地认为那是因为名著它本身变旧了。
原著中，皇帝御赐毒酒，宋江在毫不知情下一饮而尽，得知自己中毒后，为防李逵日后谋反，让李逵也喝下毒酒，而这一结局也被老版所沿用。在新版中，宋江事前就洞悉了酒中有毒，依旧饮下并告知李逵劝阻其不要喝。李逵却毅然喝下毒酒，陪宋江共赴黄泉。新版更注重宋江的领袖气质与大仁大义，理由是：如果按原著，宋江是一个整日只知道施小恩小惠的人，势必让观众觉得107位好汉都瞎了眼，为什么要追随他呢？
另一大改编是关于女人：阎惜娇被改造成报复性出轨，她有一句对宋江说的台词“你可以结交天下英雄，却不能善待自己的娘子，真可悲”；顾大嫂变成了弱不禁风的小女子，孙二娘也不再做人肉包子；而改动最大的则是众所周知的潘金莲，几百年来，这个人物一直被钉在历史耻辱柱上，成为妖艳、淫荡、狠毒的典型！新版中，她却贤淑凸显，最关键的是她还“坚贞不屈”，时刻操起棍棒驱赶前来“欣赏其美貌”之徒。最后她“谋杀亲夫”的根源也很简单：武大郎欲求欢，她一想到自己要跟这样猥琐的男人上床，便一时心狠将砒霜放到了药里。
这一切似乎都让英雄美人更有观众缘。可是，改编后的人物都过于“正常”过于人性化了，因此失去了千a百年来被人津津乐道的“出格”之处，而水浒让世人迷恋之处，正在于这108个“哥”的“传说”。新版本释放了兄弟情，却缺乏了英雄气，至少没有那股子豪气和匪气，原来阮家三兄弟那股“爷爷生在天地间，不怕朝廷不怕官”的豪情没了，配乐和动作设计也不够经典，配音嗓门倒大了，就能冒充也只是佯充英雄味而已。当然新版亦有出彩之处，一百单八将都露了脸，战争场面尤为壮观，在语言表达、故事描述等等方面，也似乎更易于现代人视听方便。可是人物众多，演员良莠不齐，终使人无法聚焦。
先入为主是个可怕的魔咒，第一感觉便是像，还是四不像？比较成为必然：新武松太单薄，打虎居然用“暗器”，老版一句“还我哥哥命来”，嫉恶如仇十分到位；矮脚虎王英不如老版“色咪咪”；时迁也不如老版有个贼样子；圆脸姑娘扈三娘不如老版的英气十足；卢俊义与任原打擂真费劲啊，哪有老版潇洒利落；而潘金莲、西门庆偷情时的音乐居然是唯美韩剧配乐。
文本在视觉化的过程中，存在解读差异不可避免。值得反思的是重拍之后不同版本间的差异又是什么？四大名著存立于世，正因为它的艺术在于似与不似之间，如“宝黛的爱情悲剧”“梁山英雄被招安”的种种沉重的“不痛快”，因了这份不痛快，名著精神才直指社会人生，拷问一代代读者的灵魂。我们的重拍，却恰恰放弃了这份不痛快，走向了和谐大同，掷地有声的名著因此变轻了，我们的制作人却想当然地认为那是因为名著它本身变旧了。