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“功夫绝对是适合男女老幼的，打打杀杀是大家对它的误解。功夫更是一种艺术，一种不屈的精神。所以我一直以来都在找方法，想将功夫重新包装起来，使得你们这些升斗小民，对功夫能够有更深一层的了解。”——阿星·[少林足球]
[功夫]Kung Fu Hustle
导演：周星驰
编剧：周星驰、曾谨昌（[食神][喜剧之王][少林足球]）、陈健忠（[武状元苏乞儿][功夫皇帝方世玉][半生缘]）
主演：周星驰、黄圣依、元华、梁小龙、林子聪、陈国坤
动作指导：袁和平
摄影指导：潘恒生（[我是谁][新上海滩][倩女幽魂]）
艺术指导：陈思勤（[尖峰时刻2][甜蜜蜜][警察故事4]）
出品：中国电影集团公司第四制片公司、哥伦比亚三星
映期：2004年圣诞
今年一共有四部重型影片令人引颈相望。张艺谋的[十面埋伏]率先出炉，一切都在意料之中，该中埋伏的中埋伏，置身事外的还是刀枪不入。在戛纳，除张艺谋的武侠巨制，还有就是王家卫的[2046]早早面世，不少人担心这部慢工出细活的末世传奇能否收回成本。陈凯歌的[无极]据说还在风雨飘摇中艰难行进。假如还要加上一部大制作的话，可算冯小刚的[天下无贼]，本片极有可能成为冯小刚剧力最为充沛的一部影片，同样值得期待。那么周星驰的[功夫]的期待值，有人说该片会有更旺盛的扫荡性。从16－35岁之间的男男女女，只要在华夏神州，只要你还对观影有星点兴趣，一不留神就会成为周星驰的忠实拥趸。[大话西游]的重新定义，俨然成为中国特色的后现代电影最鲜活的一具范本。由此还可以上溯到周星驰的[赌圣]时期，靠录像厅浸淫影像的旷男怨女，早早就把他奉若神明。[大话西游]后的[喜剧之王]和[少林足球]，周星驰稳扎稳打，不仅由无厘头的代言者神奇地蜕变为一个不折不扣的电影作者。更使“周星驰”在世纪之交的亚文化群落里，如日中天，一时无两。周星驰已不仅仅是种现象，而成为一个品牌，一个书写救市神话的精灵，一个华语电影里硕果仅存的宝贝，奄奄一息的华语影坛里尚能迎风飘扬的一面旗帜。
大家都一样
不管是周星驰主演还是其导演的影片，其剧作简单明了，不期望受众看头知尾，也不故弄玄虚，向受众的智商挑战。周星驰的电影在游戏化的叙事策略下，洋溢着“与民同乐”的欢欣。戏剧冲突的制衡上，尤其是周星驰中后期的电影，已没有正邪相对的冤冤相报，或以复仇的名义对异己势力进行铲除，充斥的只是“小人得志”后的快意和豁达。其主演的[鹿鼎记]，功成名就，抱得美人归后是扬长而去。既暗合了金庸原作的理念，也迎合了普罗大众对功名的最终想像。即使像[食神]、[大内密探零零发]和[少林足球]，虽将死对头逼向绝境，却没有置于死地而后快的利落了断。由此，也切合了现代人对恩怨情仇视若烟云的放旷。毕竟在这个商业齿轮飞速运转的时代，人们很难建立一个长期稳固的敌友关系。[功夫]中众房客虽和斧头帮有着千丝万缕的各类积怨，但最后必然有一个握手言欢的美满结局。说不定，还会高歌一曲。
周星驰的电影之所以深得民心，一个最根本的内因，是他对底层高度平易的态度，不是关怀，不是鄙视，更没有匡扶之类大而不当的野心。而是彼此彼此的对望，大家都志存高远，大家又都有心无力。周星驰本人饰演的人物以及他金牌搭挡如吴孟达、陈百祥、罗家英等塑造的角色。他们在坚守道德底线之余，见好处就上，见困难就躲，贪财好色，关键时刻，更是视信用和自尊如敝履，常常是道义放两旁，“利”字摆中间，对物欲有种不请自来的天然向往。而周星驰本人伪小人兼假痴不癫的作派，消解了此类桥段的挖苦之意，一方面扩大了喜剧效果，另一方面又表明了周星驰对人性弱点视作自然现象的开阔心态。周星驰凭借自己时而癫狂，时而故作正经，并收放自如的绝佳表演，近乎绝妙地打通了观者的任督二脉，银幕上下也就有了同欢同喜的盛况。观众从周星驰的电影里认识到自己的怯弱，却又能不带任何负累地走出影院，反正大家都是如此，由此实现了角色与自身的双重认同。[功夫]里那些“高手”们显然也会将人类的某些劣根性，无伤大雅地公诸于众。好比借钱不还，又好比负不起责任，只好做出始乱终弃的事情来。
你行的
假如说[喜剧之王]是周星驰最严肃的电影，那么[少林足球]则是其风格突变后的一部力作。对无厘头风范仍有所保留，但在加强特效的同时，也展现了周星驰在电影语言上的越发圆熟。他凭此片夺得香港电影金像奖最佳导演奖是实至名归。最重要的一点，[少林足球]突破了周星驰以往对平民阶层温和的嬉笑怒骂之后，顺利上升到肯定草根阶层潜能的康庄大道上来。从前只有周星驰一人在大耍活宝，而到了[少林足球]则是群像化的，各类落魄人等全都“重装上阵”，实现了潜能集体大爆发的壮举。而[功夫]可能更为浪漫化，[少林足球]里的师兄弟是在生活的重压下无视或淡忘了自己的技击之能，而[功夫]则会表现平民们身负绝学却又与世无争的旷达心态，他们明白自己乃武功卓绝之人，却无恃武耀人之心，而是将武学应用于自身的日常起居之中。一旦大敌来临，也能尽展绝学。
周星驰在[少林足球]乃至[功夫]里都将为普通大众输入理想主义色彩，强调理想不仅是平民生涯的添加剂，更是催化剂。[少林足球]便直接道出“做人没有梦想，和咸鱼有什么分别”的箴言，他对他的师兄弟们常说的一句话是：“你行的”，此言更是对观众所发。[少林足球]已通过那场风云变色的足球赛展现了平民之间精神狂欢的巨大感召力，[功夫]也会有一场一浪高过一浪，人神皆惧的血雨腥风。这诚然是一出成人童话，但其中激扬的精神力量却异常真切。不得志的男男女女们的不平、忿恨应能在这部将特技、搞笑、功夫共冶为一炉的电影狂欢里得到抒解，也许有人还会从中得到些信心。到时，我们将和周星驰共同粉碎我们的卑微，即使那只是电影，即使那只是白日梦。但大家一起来做这个白日梦，总比一个人做更令人身心通畅，让我们一起去享受这场集体狂欢吧。
星女郎
和成龙一样，当周星驰声望日盛之后，以前曾与他配戏的刘德华、张学友、梅艳芳、巩俐、林青霞等巨星，皆淡出他的银幕之光。取而代之的是张达明和黄一飞这样的二、三线演员，以及莫文蔚、张柏芝、郑秀文这样当时的新人，（赵薇是个例外，她戏份不多，启用赵薇，更多的是为国内市场考虑）因为周星驰本人已具备足够的号召力。不像[英雄]、[无极]，只有巨星云集，才能（或才敢）攻城掠地。成龙赴美后，势头日益衰微，华语影坛，怕也只有周星驰有此担当力。
[功夫]里有几个面孔在[少林足球]里见过，但星女郎未露真容。以前的星女郎是以张敏为典型，娇美而温良，并犯点傻气。但自莫文尉以暴牙形象示人之后，我们逐渐领略到周星驰品味的与众不同。不管是先怨后爱的袁咏仪（[国产007]）、张柏芝（[喜剧之王]）；还是始终死心踏地的莫文蔚（[食神]）、刘嘉玲（[大内密探零零发]）、赵薇（[少林足球]）。都有着极鲜明的个性，或活泼或阴郁。不再如张敏般作花瓶状，而是多少有着独立人格。周星驰也不再是情圣或浪子，而只是一个直面情感的普通男人。[喜剧之王]与张柏芝初夜之后的窘境和那声经典的“我养你呀”，无疑极大地迎合了女性观众对稳定情感的需求。
另则，周星驰和他的星女郎们，总是处于互救的态势。往往是一个女人对他这位四不像的“落难公子”扶危济困，可以是补一只球鞋，更可以是挡过一枪。到头来，遭受拯救的还是那些女人。而[食神]展现的则是周星驰彻底被女性拯救的过程。也就是说，女性能从周星驰影片里找到自身的能量所在，她们让男人毫无保留地暴露出他们的荒唐可笑，也能塑造出男性的最终人格来。[大话西游]也是以女性的牺牲来成全至尊宝的铁肩道义，[少林足球]最后的对决，也是由赵薇的“四两拨千金”而反败为胜。[功夫]里的星女郎现在仍神秘的很，想必在千娇百媚之余，仍有过人的作派和气魄。是否和周星驰来一段走遍全身的电流，倒不好确定，也许还是像[少林足球]那样无疾无终。
打出个天下
李小龙是许多香港电影人的偶像，对周星驰亦然。李小龙在港人心中的地位如此崇高，不仅因李小龙的武功惊人，更在于李小龙是第一位在世界范围内有深远影响的华人演员，他是一个符号，一个标竿。随着[卧虎藏龙]在海外市场的空前成功，也使华语影人认识到，只有“功夫”，这最具张扬色彩的东方文化奇观，才能更广泛地赢得世界的注目。周星驰素有功夫情结，[少林足球]就是一投石问路之举，此片虽是当年华语片卖座冠军，但其市场潜力并没有全面打开。国内和海外市场因多方原因，受了束缚。而[功夫]旗帜鲜明地仍走中国特色的动作电影路线，其野心已不仅在于华人领域，而是整个世界。所以哥伦比亚公司敢于投资2000万美元，一是周星驰的招牌所在，二是影片所涉及的东方技击，现已成潮流，对东西方都有着各取所需的文化感召力，其市场潜力也就随之难以估量了。据悉，[功夫]会减弱周星驰惯有的无厘头式噱头，而加强特效，将比[少林足球]更加炫目和复杂。周星驰的胸襟表现得异常明显，也就是说，他要打出个天下来。
看[功夫]去
本来想列一个看[功夫]的N个理由，说一千道一万，还是因为这是周星驰的电影。这个理由足够了，按周星驰自己的话说：“需要理由吗？”
我们是秉着优良的惯性去看[功夫]，[功夫]在今年的华语大片中，算是最低调的一部。周星驰坚信口碑是最好的宣传攻略，他有理由有这个自信。[审死官]、[喜剧之王]、[少林足球]屡创票房新高，并靠此积累的庞大的群众基础，已使周星驰成为当今华语商业电影里最具重量的一枚砝码。[功夫]也是周星驰时隔多年之后，首部影片进军大陆市场。让我们在2004年岁末冬至之时，静心恭候此片吧。