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在古今中外的文学作品中，人物永远是作品最为关键的创作元素，面对纷繁复杂的世界，作者也会创作出不同类型的人物。相较于社会中的大人物，处于社会边缘与底层的小人物往往更难描摹和刻画。德国文学作品在世界文学史上具有较为重要的地位，其中包含很多刻画小人物的作品。本文以德国文学作品为中心，以小人物为切入点，对德国文学作品中小人物的大悲欢进行赏析。
一、小人物概念的厘定
目前，在文学作品赏析中，对小人物形象的研究相对较多，但对其概念的界定并不清晰，普遍将其作为不言自明的某类人物形象，概念界限模糊，往往难以对人物形象进行严格划分。根据以往的研究可以发现，“小人物”一般指社会中平凡而普通的人，作家往往通过对小人物细致入微的刻画来表达个人的观点。
在对小人物进行赏析和研究时，有几点内容应该得到特别注意：首先，小人物并不是不言自明的，在不同的文学作品中，由于时代不同，不同人员的身份地位具有一定流变性，应根据历史背景判断作者创作的人物是否属于小人物，不能仅依靠个人感觉。其次，文学作品是一个作者有机创作的整体，对小人物的判定不能脱离具体文本，某一部作品中的小人物在另一部作品中可能就是大人物，小人物是在作品中通过对比而得出的，对其的判定应结合文本本身，而不是单纯依靠人物职业、性格等特点。
二、德国文学作品中小人物的大悲欢
（一）小人物温暖的青春
沃尔夫冈·赫伦多夫的小说《契克》（Tschick）讲述了一个中产阶级背景的14岁少年与一个来自俄罗斯的年轻德裔之间的不寻常的友谊。
迈克·克林伯格，14岁，来自东柏林马尔扎恩的一个富裕但破碎的家庭，是班上的一个异类。他被同学们认为很无聊，在班上为数不多的一次脱颖而出，就是在德语课上朗读作文的那一刻，他在文中谈到了自己酗酒的母亲，语气直接又充满爱意。他的坦诚把老师吓坏了，全班同学都笑他。没有人明白，怎么会有人把自己的母亲写成如此。
新来的同学契克，是一个默默无闻的俄罗斯德裔移民，时不时在课堂上出现明显的醉态。迈克的母亲又要去戒毒所，他的父亲想利用这段时间和他的小助手一起去度假，所以，迈克只能一个人过暑假了。突然，契克带着一辆偷来的浅蓝色拉达尼瓦出现在大门口。契克建议迈克一起开车去瓦拉几亚的爷爷那里。虽然两人都不知道到底在哪里，但迈克在短暂的犹豫后还是同意了。于是，一场未知的旅程开始了。
他们没有带地图，所以很快就在森林里的某个地方迷路了，最终来到了一个小村庄。村里有一位母亲，她有五个孩子，他们都受过很好的综合教育，他们邀请契克和迈克来花园做客。在他们进一步的冒险中，横穿了德国东部的荒野，后来遇到了男孩子气的艾莎·施密特，一个同龄的女孩儿，她不仅告诉他们在哪里可以找到他们要找的东西，还告诉他们如何去使用它。艾莎想去布拉格看望同父异母的姐姐，虽然现在她全身脏兮兮的，还散发着臭味，男孩们几乎无法忍受，但她还是任性地要求两个人带她走。第二天早上，三人决定去爬最近的山。在山顶，他们享受着美丽的自然和浪漫的气氛。他们找到了一间木屋，契克在木头上刻下了他们名字的缩写，于是他们发誓要在50年后再在这里见面。
当一辆大巴车停在停车场时，艾莎认为她坐大巴车比坐老式拉达能更快到达布拉格。她便不再多说，向迈克借了30欧元的车费，让他们两个人独自开车上路。当他们在小路旁继续前行时，突然从山上发现了旁边的公路。他们想下坡上高速，却翻了好几次车。一位言语治疗师恰好开着车路过，在施救时将灭火器掉在了契克的脚上，使他严重受伤，随后治疗师将他们送到最近的医院，契克的腿上打了石膏。两人下定决心逃跑，来到了自己的失事车辆上。由于契克戴着石膏不能开车了，所以迈克现在必须掌握方向盘，契克给他必要的技术指导。很快，他们的旅程就在一场危险的追尾中结束了。经过警察局的严厉审讯，随后的法庭听证会上，迈克直截了当地承认了自己的参与，但契克却承担了所有的责任。
小说以重新开学为结尾，恢复了最初的主题：美丽的塔特雅娜突然对迈克的冒险产生了兴趣，这使迈克的故事以简短的形式传遍了全班;艾莎给他写信，想尽快去柏林看他，把借来的钱还给他;迈克暴力的父亲已经永远离开了这个家庭;契克的接触禁令即将到期，迈克很快就会被允许去家里探望他。
整部小说围绕两个平凡的少年展开，诉说了小人物的青春故事，反映了青春时期的少年无畏无惧的冒险精神和对未知事物的好奇，同时展现了人与人之间的温暖情愫，彰显了小人物之间的大欢喜。
（二）以生命抗争的爱情悲歌
德国作家歌德在早期的作品《少年维特之烦恼》中塑造了维特这一人物形象，主人公维特的烦恼并非仅仅是爱情方面的，而这一部小说也并不是一个简单的三角恋悲剧，更是一部用生命来抗争社会的爱情悲歌，尽管主人公维特的出身很好，家庭条件很富裕，从小受到良好的教育，但与当时的上流社会还有着较大的差距。这种强烈的等级偏见以及现实秩序压得维特喘不过气，在个性长期被打压的情况下，忍无可忍的维特不断同周围的人发生冲突，事业发展不顺利，也无法融入社会，难以实现自身的一腔抱负。而爱情方面的打击仅仅是一个悲剧的导火索，他的悲欢难以用简单庸俗的爱情故事来一笔带过，其中还蕴含着用生命抗争社会的决绝和勇气。
在《少年维特之烦恼》中，还涉及一个青年农民的爱情悲剧。此人在小说当中总共有三次出场，在前两次出场中，他每一次都掏心掏肺地向女主人表达了自己的爱慕，并表达了希望能够娶她为妻的意愿，在当时的社会背景下，没有人能够理解他的心事，只有维特能够感同身受。但这位女主人的弟弟却将青年农民赶走了，之后女主人又雇了一个新的农民，同时宣称自己要嫁给他。青年农民受到了打击，最后一次出場是以一种极端的状态出现的。青年农民偏执的话语却激起了维特对于青年农民的同情心，甚至在大庭广众之下，公开为其辩护。从本质上来看，维特并非是为这青年农民进行辩护，他只是将自己代入了青年农民的心境与处境，切实感受到了青年农民的情感悲剧。维特深深爱着绿蒂，但是绿蒂已经有了未婚夫，维特对青年农民的感同身受促使自己为他辩护，同时也是在为自己辩护，二者都属于情感悲剧，但究其根本又是人性以及社会的悲剧，最终的结局势必都要走向毁灭和反抗。 （三）社会边缘人物的生存哲学
《浮士德》是德国文学家歌德的重要作品之一，其中便描述了一个名叫荷蒙库路斯的小人物，这个小人物存在于烧瓶之中，它将自己撞向老海神女儿的贝壳车，最后沉没海底。这一小人物的故事并不能简单用爱情故事来概括，他最初是不完整的，只是浮士德的助手在实验室中所创造的人，最开始他只想成为人。他没有身体，却有精神力量，只能够在玻璃瓶中栖息，他所做的一切努力都是为了能够得到属于自己的身体。
小人物找到了能够变形的海神普洛透斯，而普洛透斯则建议他前往海洋，充分在海洋中吸收养分和能力，最终才能够成长为人。海神變身为海豚带着荷蒙库路斯游向大海深处，并告诉荷蒙库路斯，到了之后便能够蒸蒸日上，拥有属于自己的活动天地，荷蒙库路斯唱着歌在海面上肆意航行，周围没有人注意到他已经出现了变化，只能够听到他在歌中唱道：“在这可爱的水里，我所照到的东西，全都是美丽迷人。”普洛透斯完全没有发现荷蒙库路斯已经离开他的身边，此时大家开始注意到伽拉忒亚车边出现火光，荷蒙库路斯看到美丽的女神出现，义无反顾地向她的贝壳车撞了过去，迸发出了耀眼的光芒，周边的人都在纷纷赞叹着这次燃烧，用“可爱”“优美”以及“象征着强烈的憧憬”等语言来形容他。
但荷蒙库路斯所栖息的玻璃瓶碎了，荷蒙库路斯在火光中与大海融为一体，他不仅没有得到日思夜想的肉身，反而为了追求永恒的爱与美失去了自己的灵魂。海上的美人鸟们没有为荷蒙库路斯哀悼，齐声合唱“祝福大海！祝福波涛！”的歌谣，并且望着海面歌颂“水啊万岁！火啊万岁！”大家并不觉得荷蒙库路斯撞向女神的决定是错误的，也没有人认为荷蒙库路斯的选择是一个悲剧，荷蒙库路斯仿佛就是主人公浮士德的缩影，一直都在不断奋斗和追求的路上，直到有一天能够同他心中的生命之源融为一体。即便在社会地位上并不能同上流社会相匹配，但其仍然有着选择自己生存方式的权利，即便其所作出的选择注定走向毁灭。
三、总结
小人物充斥于文学作品中，随着社会价值观念的发展，小人物越来越受到人们的重视。平凡的小人物身上透露着真实的生活与切身的情感体验，对小人物的大悲欢的探讨愈发显得有必要。德国文学作品中的小人物形象丰富，具有很高的研究价值，通过对小人物的大悲欢的赏析，可以进一步了解其独有的生存哲学，为当今人们的生活提供借鉴和参考。
一、小人物概念的厘定
目前，在文学作品赏析中，对小人物形象的研究相对较多，但对其概念的界定并不清晰，普遍将其作为不言自明的某类人物形象，概念界限模糊，往往难以对人物形象进行严格划分。根据以往的研究可以发现，“小人物”一般指社会中平凡而普通的人，作家往往通过对小人物细致入微的刻画来表达个人的观点。
在对小人物进行赏析和研究时，有几点内容应该得到特别注意：首先，小人物并不是不言自明的，在不同的文学作品中，由于时代不同，不同人员的身份地位具有一定流变性，应根据历史背景判断作者创作的人物是否属于小人物，不能仅依靠个人感觉。其次，文学作品是一个作者有机创作的整体，对小人物的判定不能脱离具体文本，某一部作品中的小人物在另一部作品中可能就是大人物，小人物是在作品中通过对比而得出的，对其的判定应结合文本本身，而不是单纯依靠人物职业、性格等特点。
二、德国文学作品中小人物的大悲欢
（一）小人物温暖的青春
沃尔夫冈·赫伦多夫的小说《契克》（Tschick）讲述了一个中产阶级背景的14岁少年与一个来自俄罗斯的年轻德裔之间的不寻常的友谊。
迈克·克林伯格，14岁，来自东柏林马尔扎恩的一个富裕但破碎的家庭，是班上的一个异类。他被同学们认为很无聊，在班上为数不多的一次脱颖而出，就是在德语课上朗读作文的那一刻，他在文中谈到了自己酗酒的母亲，语气直接又充满爱意。他的坦诚把老师吓坏了，全班同学都笑他。没有人明白，怎么会有人把自己的母亲写成如此。
新来的同学契克，是一个默默无闻的俄罗斯德裔移民，时不时在课堂上出现明显的醉态。迈克的母亲又要去戒毒所，他的父亲想利用这段时间和他的小助手一起去度假，所以，迈克只能一个人过暑假了。突然，契克带着一辆偷来的浅蓝色拉达尼瓦出现在大门口。契克建议迈克一起开车去瓦拉几亚的爷爷那里。虽然两人都不知道到底在哪里，但迈克在短暂的犹豫后还是同意了。于是，一场未知的旅程开始了。
他们没有带地图，所以很快就在森林里的某个地方迷路了，最终来到了一个小村庄。村里有一位母亲，她有五个孩子，他们都受过很好的综合教育，他们邀请契克和迈克来花园做客。在他们进一步的冒险中，横穿了德国东部的荒野，后来遇到了男孩子气的艾莎·施密特，一个同龄的女孩儿，她不仅告诉他们在哪里可以找到他们要找的东西，还告诉他们如何去使用它。艾莎想去布拉格看望同父异母的姐姐，虽然现在她全身脏兮兮的，还散发着臭味，男孩们几乎无法忍受，但她还是任性地要求两个人带她走。第二天早上，三人决定去爬最近的山。在山顶，他们享受着美丽的自然和浪漫的气氛。他们找到了一间木屋，契克在木头上刻下了他们名字的缩写，于是他们发誓要在50年后再在这里见面。
当一辆大巴车停在停车场时，艾莎认为她坐大巴车比坐老式拉达能更快到达布拉格。她便不再多说，向迈克借了30欧元的车费，让他们两个人独自开车上路。当他们在小路旁继续前行时，突然从山上发现了旁边的公路。他们想下坡上高速，却翻了好几次车。一位言语治疗师恰好开着车路过，在施救时将灭火器掉在了契克的脚上，使他严重受伤，随后治疗师将他们送到最近的医院，契克的腿上打了石膏。两人下定决心逃跑，来到了自己的失事车辆上。由于契克戴着石膏不能开车了，所以迈克现在必须掌握方向盘，契克给他必要的技术指导。很快，他们的旅程就在一场危险的追尾中结束了。经过警察局的严厉审讯，随后的法庭听证会上，迈克直截了当地承认了自己的参与，但契克却承担了所有的责任。
小说以重新开学为结尾，恢复了最初的主题：美丽的塔特雅娜突然对迈克的冒险产生了兴趣，这使迈克的故事以简短的形式传遍了全班;艾莎给他写信，想尽快去柏林看他，把借来的钱还给他;迈克暴力的父亲已经永远离开了这个家庭;契克的接触禁令即将到期，迈克很快就会被允许去家里探望他。
整部小说围绕两个平凡的少年展开，诉说了小人物的青春故事，反映了青春时期的少年无畏无惧的冒险精神和对未知事物的好奇，同时展现了人与人之间的温暖情愫，彰显了小人物之间的大欢喜。
（二）以生命抗争的爱情悲歌
德国作家歌德在早期的作品《少年维特之烦恼》中塑造了维特这一人物形象，主人公维特的烦恼并非仅仅是爱情方面的，而这一部小说也并不是一个简单的三角恋悲剧，更是一部用生命来抗争社会的爱情悲歌，尽管主人公维特的出身很好，家庭条件很富裕，从小受到良好的教育，但与当时的上流社会还有着较大的差距。这种强烈的等级偏见以及现实秩序压得维特喘不过气，在个性长期被打压的情况下，忍无可忍的维特不断同周围的人发生冲突，事业发展不顺利，也无法融入社会，难以实现自身的一腔抱负。而爱情方面的打击仅仅是一个悲剧的导火索，他的悲欢难以用简单庸俗的爱情故事来一笔带过，其中还蕴含着用生命抗争社会的决绝和勇气。
在《少年维特之烦恼》中，还涉及一个青年农民的爱情悲剧。此人在小说当中总共有三次出场，在前两次出场中，他每一次都掏心掏肺地向女主人表达了自己的爱慕，并表达了希望能够娶她为妻的意愿，在当时的社会背景下，没有人能够理解他的心事，只有维特能够感同身受。但这位女主人的弟弟却将青年农民赶走了，之后女主人又雇了一个新的农民，同时宣称自己要嫁给他。青年农民受到了打击，最后一次出場是以一种极端的状态出现的。青年农民偏执的话语却激起了维特对于青年农民的同情心，甚至在大庭广众之下，公开为其辩护。从本质上来看，维特并非是为这青年农民进行辩护，他只是将自己代入了青年农民的心境与处境，切实感受到了青年农民的情感悲剧。维特深深爱着绿蒂，但是绿蒂已经有了未婚夫，维特对青年农民的感同身受促使自己为他辩护，同时也是在为自己辩护，二者都属于情感悲剧，但究其根本又是人性以及社会的悲剧，最终的结局势必都要走向毁灭和反抗。 （三）社会边缘人物的生存哲学
《浮士德》是德国文学家歌德的重要作品之一，其中便描述了一个名叫荷蒙库路斯的小人物，这个小人物存在于烧瓶之中，它将自己撞向老海神女儿的贝壳车，最后沉没海底。这一小人物的故事并不能简单用爱情故事来概括，他最初是不完整的，只是浮士德的助手在实验室中所创造的人，最开始他只想成为人。他没有身体，却有精神力量，只能够在玻璃瓶中栖息，他所做的一切努力都是为了能够得到属于自己的身体。
小人物找到了能够变形的海神普洛透斯，而普洛透斯则建议他前往海洋，充分在海洋中吸收养分和能力，最终才能够成长为人。海神變身为海豚带着荷蒙库路斯游向大海深处，并告诉荷蒙库路斯，到了之后便能够蒸蒸日上，拥有属于自己的活动天地，荷蒙库路斯唱着歌在海面上肆意航行，周围没有人注意到他已经出现了变化，只能够听到他在歌中唱道：“在这可爱的水里，我所照到的东西，全都是美丽迷人。”普洛透斯完全没有发现荷蒙库路斯已经离开他的身边，此时大家开始注意到伽拉忒亚车边出现火光，荷蒙库路斯看到美丽的女神出现，义无反顾地向她的贝壳车撞了过去，迸发出了耀眼的光芒，周边的人都在纷纷赞叹着这次燃烧，用“可爱”“优美”以及“象征着强烈的憧憬”等语言来形容他。
但荷蒙库路斯所栖息的玻璃瓶碎了，荷蒙库路斯在火光中与大海融为一体，他不仅没有得到日思夜想的肉身，反而为了追求永恒的爱与美失去了自己的灵魂。海上的美人鸟们没有为荷蒙库路斯哀悼，齐声合唱“祝福大海！祝福波涛！”的歌谣，并且望着海面歌颂“水啊万岁！火啊万岁！”大家并不觉得荷蒙库路斯撞向女神的决定是错误的，也没有人认为荷蒙库路斯的选择是一个悲剧，荷蒙库路斯仿佛就是主人公浮士德的缩影，一直都在不断奋斗和追求的路上，直到有一天能够同他心中的生命之源融为一体。即便在社会地位上并不能同上流社会相匹配，但其仍然有着选择自己生存方式的权利，即便其所作出的选择注定走向毁灭。
三、总结
小人物充斥于文学作品中，随着社会价值观念的发展，小人物越来越受到人们的重视。平凡的小人物身上透露着真实的生活与切身的情感体验，对小人物的大悲欢的探讨愈发显得有必要。德国文学作品中的小人物形象丰富，具有很高的研究价值，通过对小人物的大悲欢的赏析，可以进一步了解其独有的生存哲学，为当今人们的生活提供借鉴和参考。