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作为响誉世界的动画电影大师，宫崎骏动画的结局虽不完美，但也不算是悲伤的，这样的结局反而容易引发观众更多的感触，使观众感到美妙、温暖，对生活充满希望。虽然宫崎骏以表现欲望、破坏、贪婪和战争这种独特的形式揭示黑暗，但他总是在寻找希望和幸福。
一、色彩的运用
宫崎骏的动画电影不仅注重西方电影的科学性，而且关注色彩转换时观众的主观感受。其动画电影色彩以青色、蓝色和绿色为主，这三种颜色是动物和植物的原色。宫崎骏的动画电影将婉转、顺畅的东方线条与西方绘画的色彩表现技法相结合，创作出的画面与生活本身一样真实、贴切。他的动画电影能够直接在视觉上给观众带来强烈的感染力。例如，在他的作品《龙猫》中，就以两个孩子的视角呈现出一个富有想象力的乡下世界：青蓝色的天空中有大片的白云，阳光透过绿叶照耀在土黄色的乡间小道上，画面中的每一处地方都有小花点缀着，溪水清亮、纯净。这些景色是通过对色彩的运用呈现到人们的眼中，贴近生活，符合人们对田园生活的认知，与现实生活中的不同之处在于动画中塑造出来的田园风光更加纯净，能够引发观众对田园生活的追求与向往。
二、设计理念
宫崎骏通过动画表达他对世界的看法。宫崎骏动画作品的主题主要有两大特点。第一特点是主题具有独特性。宫崎骏的动画作品包含了对生命形式和意义的探索，以及深刻的人文主义情感，他想要传达给人们的是人与自然和谐发展的理念。第二特点是他几乎所有的作品都包含了保护环境、和平的强烈思想。比如在宫崎骏的《幽灵公主》中，那些狼神、山猪神，体型巨大且数量庞大，随时会向人们发起种族战争，重伤之后还会产生强大的怨念继续报复人们，侧面呼吁人们尊重自然与自然和谐共处。因为幼年时期经历了第二次世界大战，宫崎骏的成长受到了战争带来的极其深刻的影响，因为亲自目睹了战争给大众带来的不幸与灾痛，宫崎骏在他的动画作品中才会积极地反对战争。他创作的许多动画作品充满奇思妙想，且内涵深刻。比如《红猪》这部影片中，主人公波鲁克虽然怀着强烈的飞行员的荣誉感，但是为了逃避战争，为了躲避被政府征用而把自己变成了红猪，这就是宫崎骏内心反对战争的真实写照。另一个特点就是主题具有一贯性，仔细分析宫崎骏的电影，可以发现虽然他的作品题材有古有今，但是主题始终表达的是对于一种理想世界的追求。
宫崎骏说，他在东京遇到的人都是金钱崇拜者，人们不肯放弃金钱万能的意识，并且在追逐金钱的过程中以牺牲环境为代价，不去思考生存的意义。因此，宫崎骏的作品尽管主题不同，但都包含了他对环境和生存的反思。
宫崎骏的动画作品与众不同之处在于注重展现人性的一面。因此他所设定的结局不是传统的正义战胜邪恶，而是正义最终在邪恶中得以存留。
三、人物设计
宫崎骏的动画电影中，人物设计风格有着不同寻常之处。不同于《火影忍者》《灌篮高手》《圣斗士星矢》这些日本主流动画作品，他的作品中主角大多是女性，且弱化了传统、刻板的女性特征，不再突出女性对男性的依赖，而更加强调女性的聪明、勇敢、坚强、善良。宫崎骏动画电影中的女主人公就像观众身边的人一样，没有特殊的能力，却有着可贵的奉献精神和牺牲精神。例如，《千与千寻》中的千寻，看起来只是个非常普通的小女孩，但她从什么活不会做，慢慢成长，变得越来越坚强、能干，得到了其他人的尊重，最后拯救了父母和澡堂的其他人。
还有《风之谷》中的娜乌西卡从起初踩到个虫子都会道歉说对不起，到后面勇敢的用自己的血肉之躯去抵挡培吉特人的枪口;还有《天空之城》中的希达、《悬崖上的金鱼姬》中的波妞。可见，宫崎骏的动画系列有一个共同的主题——爱。苏菲因为对哈尔的爱而回到过去，打破了与恶魔的约定;千寻因为心中对白龙的那份爱，获得了勇气，能直面困难，进而找到回家的路;小梅迷了路，她的姐姐与龙猫一起在猫巴士的帮助下最终找到了她，她们之间有着浓浓的爱;风之谷的公主娜乌西卡用自己真诚的爱来对待所有人。无论是友谊、爱情还是亲情，都体现了爱。总而言之，宫崎骏的动画作品中充满了温暖，尊重生命的价值。
在宫崎骏年幼的时候，母亲就因病离开了他，所以他通过创作女性形象来将母亲的形象表现在自己的作品中。因为有着幼年母爱缺失的经历，在他的作品中儿童成长道路上的引路人常常是以成熟的女性的形象来设定的，突出了女性角色在儿童成长道路上不可或缺的作用。女性角色在宫崎骏的作品占着主要地位，这也是宫崎骏的一种潜意识，通过女性的角度来描写刻画，塑造了一批自主坚强的女性人物形象，打破了在日本人对传统女性地位低于男性地位的一种观念，极大地促进了人们对于女性社会地位的认同。
四、原画背景的烘托
所有成功的动画电影都需要通过完美的场景来衬托。大自然是宫崎骏手绘原画作品的主要背景元素，湛蓝的天空、茂密的森林、柔和的风等相互协调，没有那些华而不实的点缀，给人一种朴实、完美融合的感觉。场景中的其他画面素材，如火车、庭院、烟囱、风车，老房子、教堂和钟楼等，虽然十分平常与普通，却能够表达内心中的一种浪漫的情怀。正如在《哈尔的移动城堡》中，白雪皑皑的山岭、一望无际的大海、百花盛开的大地、绿草如茵的山庄，每一个画面都是一幅典型的山水田园。
五、手绘动画
宫崎骏擅长手绘，他在創作时，一直坚持手绘。对于宫崎骏而言，每一张手绘稿都是他对自己喜欢的动画事业的热爱与付出。宫崎骏一直认为，手绘能够为自己的作品增添一种无法形容的艺术魅力。在绘画艺术中，手绘稿体现了画者的感情，每一笔都是画者对这个世界独到的见解与感悟。作为手绘的拥护者，在近60年的创作生涯中，宫崎骏对于自己始终坚持着精益求精的精神，向人们呈现出自己最完美的动画作品。
与其他动画电影不同，宫崎骏动画电影里独特的图像与色彩的协调搭配深受人们的喜爱与欣赏。例如，白龙仔细嘱咐千寻一定不可以忘掉自己的名字时，两人身处花团锦簇的花丛，相信没有多少人能够忘记;哈尔建造的细节精细、结构复杂的移动城堡也同样令人印象深刻;小魔女骑着扫帚飞越各个城市，每一帧画面都可以被仔细地拍摄和欣赏。《来自虞美人之坡》是由少女漫画题材改编而成，不仅高度还原了20世纪60年代的场景，更是通过加入学生生活，营造出一种浓厚的怀旧氛围。
宫崎骏曾经被媒体问到是否会考虑和好莱坞合作进行动画电影的创作，宫崎骏很坚定地否定，表示自己会坚持一直手绘创作。他还经常与孩子们交流，汲取他们的想法来进行创作。宫崎骏的作品使观众明白其实人的愿望本来很简单，但是欲望的膨胀会使人们迷失方向。
六、结语
由此可以看出宫崎骏的动画作品与传统动画的不同，他立足于文化和现实，并且取材广泛、内容新颖、内涵深厚，对生活观察入微，同时体现出了人文情怀。人们从他的作品中可以感受到生活的希望，他的作品给人们带来的不仅仅是视觉上的享受，更是心灵上的震撼。
（江西服装学院）
作者简介：孔德顺（2000-），男，江苏淮安人，本科，研究方向为动画。
一、色彩的运用
宫崎骏的动画电影不仅注重西方电影的科学性，而且关注色彩转换时观众的主观感受。其动画电影色彩以青色、蓝色和绿色为主，这三种颜色是动物和植物的原色。宫崎骏的动画电影将婉转、顺畅的东方线条与西方绘画的色彩表现技法相结合，创作出的画面与生活本身一样真实、贴切。他的动画电影能够直接在视觉上给观众带来强烈的感染力。例如，在他的作品《龙猫》中，就以两个孩子的视角呈现出一个富有想象力的乡下世界：青蓝色的天空中有大片的白云，阳光透过绿叶照耀在土黄色的乡间小道上，画面中的每一处地方都有小花点缀着，溪水清亮、纯净。这些景色是通过对色彩的运用呈现到人们的眼中，贴近生活，符合人们对田园生活的认知，与现实生活中的不同之处在于动画中塑造出来的田园风光更加纯净，能够引发观众对田园生活的追求与向往。
二、设计理念
宫崎骏通过动画表达他对世界的看法。宫崎骏动画作品的主题主要有两大特点。第一特点是主题具有独特性。宫崎骏的动画作品包含了对生命形式和意义的探索，以及深刻的人文主义情感，他想要传达给人们的是人与自然和谐发展的理念。第二特点是他几乎所有的作品都包含了保护环境、和平的强烈思想。比如在宫崎骏的《幽灵公主》中，那些狼神、山猪神，体型巨大且数量庞大，随时会向人们发起种族战争，重伤之后还会产生强大的怨念继续报复人们，侧面呼吁人们尊重自然与自然和谐共处。因为幼年时期经历了第二次世界大战，宫崎骏的成长受到了战争带来的极其深刻的影响，因为亲自目睹了战争给大众带来的不幸与灾痛，宫崎骏在他的动画作品中才会积极地反对战争。他创作的许多动画作品充满奇思妙想，且内涵深刻。比如《红猪》这部影片中，主人公波鲁克虽然怀着强烈的飞行员的荣誉感，但是为了逃避战争，为了躲避被政府征用而把自己变成了红猪，这就是宫崎骏内心反对战争的真实写照。另一个特点就是主题具有一贯性，仔细分析宫崎骏的电影，可以发现虽然他的作品题材有古有今，但是主题始终表达的是对于一种理想世界的追求。
宫崎骏说，他在东京遇到的人都是金钱崇拜者，人们不肯放弃金钱万能的意识，并且在追逐金钱的过程中以牺牲环境为代价，不去思考生存的意义。因此，宫崎骏的作品尽管主题不同，但都包含了他对环境和生存的反思。
宫崎骏的动画作品与众不同之处在于注重展现人性的一面。因此他所设定的结局不是传统的正义战胜邪恶，而是正义最终在邪恶中得以存留。
三、人物设计
宫崎骏的动画电影中，人物设计风格有着不同寻常之处。不同于《火影忍者》《灌篮高手》《圣斗士星矢》这些日本主流动画作品，他的作品中主角大多是女性，且弱化了传统、刻板的女性特征，不再突出女性对男性的依赖，而更加强调女性的聪明、勇敢、坚强、善良。宫崎骏动画电影中的女主人公就像观众身边的人一样，没有特殊的能力，却有着可贵的奉献精神和牺牲精神。例如，《千与千寻》中的千寻，看起来只是个非常普通的小女孩，但她从什么活不会做，慢慢成长，变得越来越坚强、能干，得到了其他人的尊重，最后拯救了父母和澡堂的其他人。
还有《风之谷》中的娜乌西卡从起初踩到个虫子都会道歉说对不起，到后面勇敢的用自己的血肉之躯去抵挡培吉特人的枪口;还有《天空之城》中的希达、《悬崖上的金鱼姬》中的波妞。可见，宫崎骏的动画系列有一个共同的主题——爱。苏菲因为对哈尔的爱而回到过去，打破了与恶魔的约定;千寻因为心中对白龙的那份爱，获得了勇气，能直面困难，进而找到回家的路;小梅迷了路，她的姐姐与龙猫一起在猫巴士的帮助下最终找到了她，她们之间有着浓浓的爱;风之谷的公主娜乌西卡用自己真诚的爱来对待所有人。无论是友谊、爱情还是亲情，都体现了爱。总而言之，宫崎骏的动画作品中充满了温暖，尊重生命的价值。
在宫崎骏年幼的时候，母亲就因病离开了他，所以他通过创作女性形象来将母亲的形象表现在自己的作品中。因为有着幼年母爱缺失的经历，在他的作品中儿童成长道路上的引路人常常是以成熟的女性的形象来设定的，突出了女性角色在儿童成长道路上不可或缺的作用。女性角色在宫崎骏的作品占着主要地位，这也是宫崎骏的一种潜意识，通过女性的角度来描写刻画，塑造了一批自主坚强的女性人物形象，打破了在日本人对传统女性地位低于男性地位的一种观念，极大地促进了人们对于女性社会地位的认同。
四、原画背景的烘托
所有成功的动画电影都需要通过完美的场景来衬托。大自然是宫崎骏手绘原画作品的主要背景元素，湛蓝的天空、茂密的森林、柔和的风等相互协调，没有那些华而不实的点缀，给人一种朴实、完美融合的感觉。场景中的其他画面素材，如火车、庭院、烟囱、风车，老房子、教堂和钟楼等，虽然十分平常与普通，却能够表达内心中的一种浪漫的情怀。正如在《哈尔的移动城堡》中，白雪皑皑的山岭、一望无际的大海、百花盛开的大地、绿草如茵的山庄，每一个画面都是一幅典型的山水田园。
五、手绘动画
宫崎骏擅长手绘，他在創作时，一直坚持手绘。对于宫崎骏而言，每一张手绘稿都是他对自己喜欢的动画事业的热爱与付出。宫崎骏一直认为，手绘能够为自己的作品增添一种无法形容的艺术魅力。在绘画艺术中，手绘稿体现了画者的感情，每一笔都是画者对这个世界独到的见解与感悟。作为手绘的拥护者，在近60年的创作生涯中，宫崎骏对于自己始终坚持着精益求精的精神，向人们呈现出自己最完美的动画作品。
与其他动画电影不同，宫崎骏动画电影里独特的图像与色彩的协调搭配深受人们的喜爱与欣赏。例如，白龙仔细嘱咐千寻一定不可以忘掉自己的名字时，两人身处花团锦簇的花丛，相信没有多少人能够忘记;哈尔建造的细节精细、结构复杂的移动城堡也同样令人印象深刻;小魔女骑着扫帚飞越各个城市，每一帧画面都可以被仔细地拍摄和欣赏。《来自虞美人之坡》是由少女漫画题材改编而成，不仅高度还原了20世纪60年代的场景，更是通过加入学生生活，营造出一种浓厚的怀旧氛围。
宫崎骏曾经被媒体问到是否会考虑和好莱坞合作进行动画电影的创作，宫崎骏很坚定地否定，表示自己会坚持一直手绘创作。他还经常与孩子们交流，汲取他们的想法来进行创作。宫崎骏的作品使观众明白其实人的愿望本来很简单，但是欲望的膨胀会使人们迷失方向。
六、结语
由此可以看出宫崎骏的动画作品与传统动画的不同，他立足于文化和现实，并且取材广泛、内容新颖、内涵深厚，对生活观察入微，同时体现出了人文情怀。人们从他的作品中可以感受到生活的希望，他的作品给人们带来的不仅仅是视觉上的享受，更是心灵上的震撼。
（江西服装学院）
作者简介：孔德顺（2000-），男，江苏淮安人，本科，研究方向为动画。