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尽管主演严屹宽、甘婷婷、李依晓、朱一龙等颜值颇高，但《新萧十一郎》，仍无法与《寂寞空庭春欲晚》《青丘狐传说》《女医·明妃传》中人气小鲜肉或小花们的明星效应相比，不过，其破1的收视率却有些出人意料。当然，与其他改编和翻拍剧一样，《新萧十一郎》同样无法逃脱一众原著党和老版拥趸们的口诛笔伐。
从《刘海戏金蟾》《寂寞空庭春欲晚》《青丘狐传说》到《新萧十一郎》《女医·明妃传》《五鼠闹东京》，2016年春节档开年大戏，由一众古装剧领衔，但是，这些题材、类型纷呈，又多少都与IP改编沾些关系的古装剧，似乎延续了年初《秦时明月》以来的颓势，收视率方面大都差强人意，再难重现去年《武媚娘传奇》《花千骨》《琅琊榜》《芈月传》相继创造的古装“现象剧”的收视和话题成绩。
《新萧十一郎》改编自古龙同名小说，相较于金庸小说的主人公大多胸怀家国天下、忠勇侠义，且游走于江湖与庙堂之间，古龙小说的主人公大多偏居江湖一隅，具有边缘人物的气质和性情，这与时下流行的美剧主人公大多有些人格缺陷等殊途同归，因此，古龙小说似乎更切合时下年轻观众的观剧和审美趣味。
正如《新萧十一郎》中的男、女主人公萧十一郎与沈璧君，一个生于草芥，长于市井、江湖，有着与世浮沉的玩世不恭和风流不羁，一个则养在深闺，有着向往外面世界和自由的执拗，却又有着不谙人事的天真和单纯（“傻白”），这一人物设定与李安导演的《卧虎藏龙》中的罗小虎、玉娇龙似乎一脉相承。
此外，剧中人物身上还有孤独、伤感，乃至颓废、不羁等特点，具备触及人性的人文情怀和现代意识，这与当下都市人的生存境遇和体验有着某种程度上的暗合和通感，而这恰恰是传统武侠剧缺乏的精神内涵。在此基础上的江湖恩怨、武林争霸的阴谋与杀戮，男女之间的情感错位，都为电视剧创作提供了丰富的叙事空间和张力，从而奠定向《琅琊榜》等精品剧接近的基础。
毋庸讳言，传统武侠剧在经历了香港TVB时代，以及内地张纪中、于正等不同风格之后，逐渐式微之余，又遭遇了各种魔幻和仙侠剧的正面阻击，其创作和创新都面临着巨大挑战。《新萧十一郎》在剧情改编和人物塑造上的探索和尝试，以及曾执导过新版《水浒传》的导演鞠觉亮在动作设计上的把握，尤其是第一集开场中风四娘出浴时的精彩打斗场面，都是值得赞赏的。但是，之前在人物设定等方面的诸多努力，都在其后不忍卒睹的剧情和叙事中功亏一篑。
如果说前五集密集的、快节奏的打斗场面还可以暂时掩盖剧情和叙事上的错漏和混乱，之后的节奏失控便让这些缺陷和弊病一览无余。
从《刘海戏金蟾》《寂寞空庭春欲晚》《青丘狐传说》到《新萧十一郎》《女医·明妃传》《五鼠闹东京》，2016年春节档开年大戏，由一众古装剧领衔，但是，这些题材、类型纷呈，又多少都与IP改编沾些关系的古装剧，似乎延续了年初《秦时明月》以来的颓势，收视率方面大都差强人意，再难重现去年《武媚娘传奇》《花千骨》《琅琊榜》《芈月传》相继创造的古装“现象剧”的收视和话题成绩。
《新萧十一郎》改编自古龙同名小说，相较于金庸小说的主人公大多胸怀家国天下、忠勇侠义，且游走于江湖与庙堂之间，古龙小说的主人公大多偏居江湖一隅，具有边缘人物的气质和性情，这与时下流行的美剧主人公大多有些人格缺陷等殊途同归，因此，古龙小说似乎更切合时下年轻观众的观剧和审美趣味。
正如《新萧十一郎》中的男、女主人公萧十一郎与沈璧君，一个生于草芥，长于市井、江湖，有着与世浮沉的玩世不恭和风流不羁，一个则养在深闺，有着向往外面世界和自由的执拗，却又有着不谙人事的天真和单纯（“傻白”），这一人物设定与李安导演的《卧虎藏龙》中的罗小虎、玉娇龙似乎一脉相承。
此外，剧中人物身上还有孤独、伤感，乃至颓废、不羁等特点，具备触及人性的人文情怀和现代意识，这与当下都市人的生存境遇和体验有着某种程度上的暗合和通感，而这恰恰是传统武侠剧缺乏的精神内涵。在此基础上的江湖恩怨、武林争霸的阴谋与杀戮，男女之间的情感错位，都为电视剧创作提供了丰富的叙事空间和张力，从而奠定向《琅琊榜》等精品剧接近的基础。
毋庸讳言，传统武侠剧在经历了香港TVB时代，以及内地张纪中、于正等不同风格之后，逐渐式微之余，又遭遇了各种魔幻和仙侠剧的正面阻击，其创作和创新都面临着巨大挑战。《新萧十一郎》在剧情改编和人物塑造上的探索和尝试，以及曾执导过新版《水浒传》的导演鞠觉亮在动作设计上的把握，尤其是第一集开场中风四娘出浴时的精彩打斗场面，都是值得赞赏的。但是，之前在人物设定等方面的诸多努力，都在其后不忍卒睹的剧情和叙事中功亏一篑。
如果说前五集密集的、快节奏的打斗场面还可以暂时掩盖剧情和叙事上的错漏和混乱，之后的节奏失控便让这些缺陷和弊病一览无余。