《又来了,爱情》的女性主义叙事学分析

• 作 者: 杨梅
• 机 构: 云南大学
• 出 处: 云南大学
• 发表日期: 2012年期
• 关键词: 多丽丝·莱辛 《又来了 爱情》 女性主义 叙事技巧 创作小说

多丽丝.莱辛是20世纪创作文坛上最伟大的作家之一。她的作品在继承了19世纪小说的传统上有所创新，能从独特的角度“书写女性”。本文从女性主义叙事学的角度分析《又来了，爱情》，探讨莱辛以独特的叙事技巧及隐藏的作者型声音，从而顺利构建其女性叙事权威。　　
本文分三个部分，第一部分对女性主义叙事学作理论介绍。受女性主义文学批评以及经典主义叙事学影响，并为了弥补这两种方法论的不足，女性主义叙事学理论应运而生。苏珊S.兰瑟作为女性主义叙事学的重要代表，划分出三种不同的叙述声音:作者型声音，个人型声音以及集体型声音，通过新的叙事声音可以更好地探讨作者如何获得叙事权威，这为本文的分析奠定了理论基础。　　
第二部分简要介绍《又来了，爱情》的主要内容，并分析多丽丝.莱辛在小说中所运用的独特叙事技巧。首先，自由间接话语的运用使小说产生叙述者和人物的双重声音，较好地模仿了人物语言风格，生动地再现了人物的思想。其次，内心意识活动的细致刻画使人物形象更丰满，也保证了女性的主体意识。最后，有限视角及全知视角的综合运用既能自由转换空间场景，呼应人物的内心活动，从侧面推动故事的发展，也能让两条线索互相映照，更全面地刻画人物，深化主题。　　
第三部分分析莱辛如何运用叙事技巧逐步建立其隐藏的作者型声音。首先，自由间接引语能产生美学范畴的距离感，使作者型声音可以藏匿于距离感之中，为作者型声音的建立提供了条件。其次，文本中描述特定空间场景及内心意识活动的话语深具女性特质，能辅助女性主体性的建立，也使作者型声音具有真实性。最后，有限视角与全知视角的综合运用，确定了一个幕后操控的叙事者的存在，并且不同女性角色的话语充实了“真实性原则”。　　
莱辛运用隐藏的作者型声音，将女性主义思想意识融入文本中人物的话语与思想活动中，从而获得读者认可，获得叙事权威。这也让自由间接话语以及有限视角转换中所体现的对男性的反讽、将男性边缘化都变得合理，这成为其解构男性权威的重要策略。同时，读者为这种真实而合理的女性主义意识所感染，使作品取得了良好的效果。