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吴一峰是20世纪中国美术现代化进程中，一位因纪游式写生而享有盛誉的艺术家，他兼备中国传统教育和现代西学教育，诗书画印皆精，是一位“通才”型艺术家。而且全程经历了20世纪中国画改良运动的思潮，开拓性的提出了以古法写实的艺术理念，并以四十余年的写生壮举，完成了对西南山水在时代特征与地域特征上的探索，他注重对传统山水笔墨的表现和审美理念的传达，并因此形成了以古法写实理念写实景的山水画表现形式，同时也赋予了这种山水画表现理念和表现形式以特殊的生命力和表现力。本文以时代背景下吴一峰探索其写生山水画的得失为视角，研究了吴一峰在纪游式写生山水画语言体系构建上的探索成就，探讨了吴一峰与陆俨少、李可染、陶冷月等同时代师友之间，在写生方法、理法、创作、意境塑造等方面的异同，论证了“以传统笔墨，写天地间实景”艺术理念的开拓价值和意义。考辩了吴一峰与黄宾虹之间的私淑式关系，以及写生理念与胡佩衡之间的独立关系，明晰了吴一峰以古法进行纪游式写生探索是自发的、自觉的一种开拓性行为。明确了吴一峰山水画中因具有地理风俗的资料性、诗书画印的综合性、内容题材的现实性，才使其作品没有因为过于强调写实景和写实性，而削弱主观写意性表达，反而显示出强劲“生命力”的原因，同时也指出了探索中视觉形式上的局限性。从吴一峰个案研究来说，本文是首次把吴一峰置于时代背景下进行研究，为重新认识吴一峰提供了理论支持，拓宽了吴一峰研究资料的丰富性，也为研究20世纪山水画发展现象提供一个可资参考的典型案例。本文将在吴一峰为什么在20世纪前半页取得成功并获得广泛赞誉，而后期却被历史遮蔽少有人知，这个问题背景下展开论述，以此理清吴一峰写生山水画同20世纪中国美术现代化进程的关系，真实还原吴一峰写生山水画的探索价值。
本文共有五章，第一章是绪论部分，阐述了该选题的缘起和研究意义，研究重点和创新点，以及目前该项研究的现状，阐述了吴一峰作为以写生探索山水画变革的典型个案研究的总况。
第二章是吴一峰“以传统笔墨，写天地间实景”理念的形成，通过对提出的背景、理念的成因、具体表现的阐述，以及与胡佩衡“古法写生”之间的考辩，明确了吴一峰的理念是自发、自觉的一种探索行为，是对传统重新挖掘、审视、重组，发掘了旧传统在新时期发展中的新价值，是有建设性和开拓性的。
第三章是纪游式写生山水画语言体系的构建，本章共有四节，第一节分别分析了纪游式写生概念的形成以及与“卧游”理念的关系，第二节从体悟自然、观照现实、革新传统三个阶段分析了吴一峰一生的写生历程和艺事活动，第三节分析了吴一峰山水画创作的语言特点与审美表现，最后提炼出纪游式写生山水画在图真和写实层面的意义。
第四章是与同时代师友写生比较，本章通过对黄宾虹、陆俨少、陶冷月、李可染、赵望云、关山月、黎雄才7位同时代画家，在写生理法与章法、纪游写生与写生创作、墨法突破与笔法融合、意境塑造与现实再现、科学写实与古法写实等方面进行了比较性论述，通过对比，明晰了吴一峰鲜明的风格特点，以及在中国画转型时期的探索意义。
第五章是纪游写生山水画的生命力及局限性，本章分为两部分，第一部分为前三节，提出了地理风俗的资料性、诗书画印的综合性、内容题材的现实性三方面独特的艺术“生命力”，第二部分从图式观念和笔墨探索两个方面分析了其局限性。
结论：通过以上五章的客观、系统的论述，得出了吴一峰写生山水画在20世纪美术史上的探索价值，以及在科学写生与现代观察方式的建立、现场写生与时空观念转换两个方面的思考。
本文共有五章，第一章是绪论部分，阐述了该选题的缘起和研究意义，研究重点和创新点，以及目前该项研究的现状，阐述了吴一峰作为以写生探索山水画变革的典型个案研究的总况。
第二章是吴一峰“以传统笔墨，写天地间实景”理念的形成，通过对提出的背景、理念的成因、具体表现的阐述，以及与胡佩衡“古法写生”之间的考辩，明确了吴一峰的理念是自发、自觉的一种探索行为，是对传统重新挖掘、审视、重组，发掘了旧传统在新时期发展中的新价值，是有建设性和开拓性的。
第三章是纪游式写生山水画语言体系的构建，本章共有四节，第一节分别分析了纪游式写生概念的形成以及与“卧游”理念的关系，第二节从体悟自然、观照现实、革新传统三个阶段分析了吴一峰一生的写生历程和艺事活动，第三节分析了吴一峰山水画创作的语言特点与审美表现，最后提炼出纪游式写生山水画在图真和写实层面的意义。
第四章是与同时代师友写生比较，本章通过对黄宾虹、陆俨少、陶冷月、李可染、赵望云、关山月、黎雄才7位同时代画家，在写生理法与章法、纪游写生与写生创作、墨法突破与笔法融合、意境塑造与现实再现、科学写实与古法写实等方面进行了比较性论述，通过对比，明晰了吴一峰鲜明的风格特点，以及在中国画转型时期的探索意义。
第五章是纪游写生山水画的生命力及局限性，本章分为两部分，第一部分为前三节，提出了地理风俗的资料性、诗书画印的综合性、内容题材的现实性三方面独特的艺术“生命力”，第二部分从图式观念和笔墨探索两个方面分析了其局限性。
结论：通过以上五章的客观、系统的论述，得出了吴一峰写生山水画在20世纪美术史上的探索价值，以及在科学写生与现代观察方式的建立、现场写生与时空观念转换两个方面的思考。