【摘 要】
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宋代的山水画风在“靖康之变”后发生了巨大的变化,而这种变化集中体现在既是北宋又是南宋画院画家的李唐身上,其在南北宋交替中的变化中形成了两种不同的山水画法,也成为了两宋时期独具特色的山水画大家。学界对李唐的生卒年、南渡遭遇、作品真伪都有过深入的研究,对其画史地位也有很高的评价。本课题在前人成果的基础上从艺术本体的角度出发进行个案研究,对李唐“南渡”前后山水画的画法特点及变化展开深入分析,并探究其前后
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宋代的山水画风在“靖康之变”后发生了巨大的变化,而这种变化集中体现在既是北宋又是南宋画院画家的李唐身上,其在南北宋交替中的变化中形成了两种不同的山水画法,也成为了两宋时期独具特色的山水画大家。学界对李唐的生卒年、南渡遭遇、作品真伪都有过深入的研究,对其画史地位也有很高的评价。本课题在前人成果的基础上从艺术本体的角度出发进行个案研究,对李唐“南渡”前后山水画的画法特点及变化展开深入分析,并探究其前后不同的创作思想与意蕴内涵,最终将李唐山水画法嬗变的成因及历史价值进行系统的剖析与探究。全文通过将李唐的生平活动、作品特点及艺术影响的有关史料文献进行梳理与比较,对李唐的师承关系、风格特点、创作观念有了更全面的把握。然后结合山水画创作的实践体会,通过实地考察,将李唐不同时期的山水画作与实景山水图片进行比较与图像分析,同时对李唐“南渡”前后山水画作的笔墨技法、章法图式、造型语言、色彩关系等方面的特点与变化进行深入分析与比较研究。最终通过图像考辩与史料梳理,探究李唐“南渡”前后山水画背后不同的审美意蕴与思想内涵,并从艺术创作的角度对李唐山水画法嬗变的成因及影响做出深入的分析与新的阐释。李唐从北宋中州“南渡”到南宋钱塘,自然地理环境、社会人文环境、时代审美趋向的变化,也促使了李唐山水画的创作幅式、笔墨与造型、章法图式和审美趣味的渐变。基本上是从巨嶂山水到小幅手卷、从小斧劈皴到大斧劈皴、从“全景式”到“截景式”、从工谨设色到水墨淋漓、从“万壑松风”到“清溪渔隐”,这也正是画家李唐从沿承古法到大胆创新、从客观再现到主观表现、从“道家思想”到“诗意栖居”的体现。李唐不仅完成了从北宋“全景式”到南宋“边角式”山水新风的转型,其刚劲淋漓的斧劈皴法和对山水画局部空间的表现,对南宋、明初与日本山水画的发展都有着重要的影响。而且,李唐从崇古到革新的进取精神、其个性独特的绘画语言和对山水画诗意境界的营造,对当代山水画创作也有一定的启示作用。
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