【摘 要】
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2019年6月20日，十九岁的新生代人气偶像易烊千玺出现了《南方人物周刊》的封面中，向世人展示了千禧一代的青年男性形象。依此为契机，笔者在总结现有关于“青年男性”媒介形象研究的基础上，通过使用内容分析法和行为话语分析的方法，对2010年-2019年《南方人物周刊》在报道中所构建的“青年男性”形象进行了深入分析。 在正文的第一部分，笔者对《南方人物周刊》如何构建“青年男性”形象的问题进行研究。从整
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2019年6月20日，十九岁的新生代人气偶像易烊千玺出现了《南方人物周刊》的封面中，向世人展示了千禧一代的青年男性形象。依此为契机，笔者在总结现有关于“青年男性”媒介形象研究的基础上，通过使用内容分析法和行为话语分析的方法，对2010年-2019年《南方人物周刊》在报道中所构建的“青年男性”形象进行了深入分析。
在正文的第一部分，笔者对《南方人物周刊》如何构建“青年男性”形象的问题进行研究。从整体形象呈现上看，“青年男性”具有偏年轻化、高学历、个人角色与职业形象多元化、多以正面形象示人等特点。从报道的议题分析角度看，通过“青年男性”报道篇幅较长、多正面报道，以及丰富多样的报道主题勾勒出《南方人物周刊》“青年男性”形象构建的宏观图景。
第二部分的内容以梵?迪克的新闻话语分析理论为主，笔者分别从句式和词汇使用两个层面分析了《南方人物周刊》的微观结构特点，发现《南方人物周刊》会使用陈述句和言语再现型句式，如隐喻、数字、引语等修辞来增强其对受众的劝服性，突出“青年男性”形象的特点。
在第三部分，把《南方人物周刊》所呈现的“青年男性”形象放置于后现代语境中，总结出杂志中的“青年男性”所表露出的，与后现代主义所契合的三个特征：消解崇高，还原真实的青年男性；拒斥同一，主张创新多元的价值取向；打破“边界”，突出平面感。
总的来说，《南方人物周刊》倾注大量笔墨，关怀不同的青年男性，其所塑造的“青年男性”的形象，不仅体现了在多元文化的碰撞中，大众传播媒介一定要肩负起历史使命。一些大胆突破的新的青年男性形象加速了突破性别文化束缚的挑战进程，也体现了在后现代主义的浪潮，从两性研究的角度出发，给新生代的中国男性更多展示不同的“男子气概”的空间。
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