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本文的第一章先从时间维度作跨文本分析，追溯台湾过往影史和新电影运动中的女性形象的流变，这些姿态万千的女性形像拼贴出了台湾银幕女性的驳杂底色。而与其他导演大异其趣的是，杨德昌以其严密的理性思维和对都市生活的深入体察，描摹出一幅鲜活动人、立体丰盈的都市女性群像图谱。
在第二章中，从传统和现代两个角度切入，对杨德昌电影中的女性形象作分类解读，分别探究杨德昌固有的性别意识和文化批判的立场。在论述中，将借鉴女性主义电影批评、身份认同理论和文化地理学等学术成果，将广阔的文化研究视野和跨文本的“形式主义”分析相结合，通过此举透视其影片中女性形象的现实处境和文化内涵，其影片中所呈现女性形象既有类型化的一面，但更多是真实可感地反映了游走在传统与现代的之间的时代女性全貌。
在本文的第三章，考虑到典型性和可比性，选择大陆的张艺谋，香港的王家卫电影中的女性形象与杨德昌电影中的女性做比较研究，以此探讨在两岸三地不同的父权文化背景下形成的银幕女性形象是如何曲折隐晦地反映出特定的国族想象及家国寓言的。
通过以上研究分析，笔者认为杨德昌对女性的认识是和对台湾社会的历史与现状的思考紧密相连的，其电影中的女性在挫败与失落中的成长经历与台湾在现代化浪潮中一次次遭遇挫败又再度重生的经验有着惊人的相似，比较真实地再现了困厄在传统与现代之间的两难境地中的都市女性群像。这种女性形象也暗含着台湾人民国族意识的艰难体认过程，其中也寄寓了杨德昌对传统文化和现代思想的深刻省思，具有丰富的文化意蕴。