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在艺术学中，类型是一种“范式”，在现代媒介工业中，范式作为类型的规则在媒介工业、文本和受众之间进行，这是一种以形式划分类型的方法。从形式的角度切入类型，为纪录片的商业化操作提供了现实的可能性，纪录片类型化生产就是通过形式的操作而实现的不同类别纪录片的批量生产。
全文为六个部分：
一、综述类型研究的历史，确立纪录片类型的划分标准，提出以形式划分类型的规则，并阐述这一规则对中国纪录片类型化生产的指导意义。
二、通过对中国大型纪录片的脉络梳理，揭示“话说”、“汇编”、“口述”三种类型的纪录片各自内涵和外延。作为中国纪录片中的特别制作，三种类型的纪录片的叙事语言、影像风格、视界结构构成了中国大型纪录片主要话语形态。通过“话说”、“汇编”、“口述”三种类型纪录片的操作，中国纪录片建立起最基本的类型化生产机制。
三、通过对纪录片栏目的实证分析，论述纪录片类型化生产的媒介语境。通过栏目定位、主题化运作、系列化播出，类型化生产成为栏目内纪录片主要的操作方式，而类型化纪录片与独立纪录片的差异，更加凸显出媒介生存的纪录片的本色。
四、通过对商业纪录片操作规则的个案分析，阐述娱乐对于纪录片类型化生产的意义。娱乐性是商业时代一切类型纪录片存在的前提，而自觉把娱乐作为一种追求影响观众的是科学探索类纪录片和为电视台播出而制作的人类学纪录片，娱乐形成纪录片类型化生产的商业路线。
五、通过发掘不同类别纪录片之间的共性，寻找纪录片类型之间的联系。作为一种共同的艺术规则，“讲述”与“论证”、“纪录”与“虚构”、“表现”与“再现”同时支配着所有类型的纪录片，形成类型化生产的边际效应。三对母题在纪录片类型化生产中的表现，为中国纪录片类型的创新提供了现实的可能性。
六、观照中国纪录片的整体，可以看到其中的不足和局限，立足于历史和现实，中国纪录片人将通过类型化生产倾力打造品牌。
纪录片类型化生产的积极意义在于通过科学规划纪录片的生产，使节目制作与市场建立起密切的联系。长期以来中国纪录片创作处于一种缺少规划的野草状态，纪录片在中国媒体中所处的边缘位置，已经让它不能更好地承担自己的使命，中国纪录片只有告别作坊式的个人创作，通过类型化生产打造内容超市，才具备搏击市场风浪的力量。