【摘 要】
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青主是我国近、现代音乐史上一位卓有成就的作曲家、音乐美学家，是我国艺术歌曲专业化创作的先驱人物之一。其艺术歌曲和音乐创作在半个多世纪以来备受争议，吸引了诸多学者的关
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青主是我国近、现代音乐史上一位卓有成就的作曲家、音乐美学家，是我国艺术歌曲专业化创作的先驱人物之一。其艺术歌曲和音乐创作在半个多世纪以来备受争议，吸引了诸多学者的关注和讨论，但这些研究的出发点都是单纯的音乐学角度，而对其文学性的关注却成为青主研究的缺失。基于这样的研究现状，本文把重点放在青主艺术歌曲的文学性研究上。
所谓艺术歌曲是指18世纪末19世纪初，欧洲盛行了一种抒情歌曲，其特点是歌词多半采用著名诗歌，侧重表现人的内心世界，曲调表现力强，表现手段及作曲技法比较复杂，伴奏占重要地位的歌曲作品。青主是将艺术歌曲引入中国的先驱之一，他创造性的结合了中国民歌的技法，又弥补了民歌技法上词曲协调性和完整性上的不足，而更注重曲词的统一和个性。青主的艺术歌曲可以概括为三类：自度曲、古诗词艺术歌曲、音乐小品。自度曲就是青主自己作词自己谱曲的歌曲，如：《逍遥游》、《我们好生》、《夏夕》。古诗词艺术歌曲则是以古诗词作为词源，或自己独立、或与其夫人华丽丝合作完成的艺术歌曲，如：《大江东去》、《红满枝》等。音乐小品主要是指青主1929年出版的歌曲集《清歌集》中的作品，这些歌曲简单易懂，是普及性的音乐作品，《击壤歌》、《忆江南》、《赤日炎炎似火烧》等。
本文在研究方法上，力图把音乐学和文学的各自特性结合起来，在两种学科交叉、融合中阐释青主的艺术成就。作为音乐家，青主的自度曲灵动细腻、富有节奏感；对古典诗词的选择，侧重于那些真实、高亢、自然的作品，并以自己的感受进一步发掘其艺术内涵；音乐小品通俗易懂，又具有强烈的艺术感染力。作为文学家和鉴赏家的青主，他的三类歌词真挚、注重抒情性，节奏上寻求音乐与汉语音阶的和谐融洽。
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