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视觉文化时代下电视剧《水浒传》的出现是对“水浒”文化的继承与发展,它以视听相结合的双效手段向受众传播“水浒”文化。小说《水浒传》和电视剧《水浒传》中有关典型人物、典型事件的表现可谓是惟妙惟肖,其中前部分鲁智深、武松等典型人物的表现比较显眼;后部分三败高太尉、全伙招安等鲜明的反应了当时历史时期的背景和主题。《水浒传》无一不体现它的价值存在,激发很多热爱“水学”的人们去研究它,其历史文化价值、文学价值在国内外具有特殊的地位。从元末明初的问世一直到当代的不断发展,《水浒传》从文字时代慢慢的过渡到媒体时代,并且呈现出文字与媒体相互交融的局面。电影、电视剧《水浒传》的出现正是对小说《水浒传》继承与发展的最好印证。从研究小说《水浒传》到研究电视剧《水浒传》,无疑是一种创新、继承和发展,这是研究电视剧《水浒传》的最重要原因之一。 由张绍林导演,李雪健、丁雪芒等领衔主演的1998年版本电视剧《水浒传》,其以视觉、听觉的双效手段向观众传播“水浒”文化。之后由鞠觉亮导演的2011年版本电视剧《水浒传》,其在体现符号学、女性主义、视听元素等方面与旧版电视剧《水浒传》存在着一些差异,它们之间的这些差异正是文章研究的重点。通过两者之间的对比研究,我们不仅能够更进一步的解读小说《水浒传》,而且还能正确的把握中国影视作品的发展方向。 笔者在通过详细阅读小说《水浒传》和观看新旧版电视剧《水浒传》的基础之上,分析对比了两者在音乐运用、影调色彩运用、环境设置、剪辑技巧等视听元素方面的差异性,并且通过符号学、女性主义等西方文艺理论对两者进行了对比分析,以两部不同版本电视剧《水浒传》表现的差异性为例,总结了一些中国影视作品如何树立良好形象的启示。总的来说,本文主要对新旧版电视剧《水浒传》进行了较为详细的对比分析。 全文一共分为六章:绪论部分主要为文章的研究背景、研究目的、研究意义、创新点和研究方法;第一章介绍了小说《水浒传》和新旧版电视剧《水浒传》;第二章运用符号学对新旧版电视剧《水浒传》进行了对比,主要运用象征性符号、能指与所指对两者的差异进行了对比分析;第三章在介绍女性主义理论的基础上对新旧版电视剧《水浒传》中的重要女性进行了对比,重点概括了两者所体现的差异;第四章从文化意义的角度对新旧版电视剧《水浒传》进行分析,先是简单介绍文化及文化意义所体现的内容,而后对两者所体现的文化意义对比进行了阐述;第五章阐述了两者在视听元素方面的区别,文章分别从镜头、色彩影调、音乐、环境、剪辑等方面进行了对比分析;在最后的结语上,文章通过上述的分析对比得出了一些重要的结论和启示:其一,影视作品的改编要注重历史性和真实性;其二,影视作品要打破旧社会对女性的歧视和束缚,支持女性地位的提高、重视女性在当今社会扮演的重要角色;其三,影视作品在创作过程中既要坚守一些传统的影视元素,又要在此基础上创新发展;其四,影视作品在创作过程中要坚持理论与实践相结合的原则,在运用大量理论对影视素材进行梳理的同时也要让每一个影视作品的参加者身临其境,从而发掘作品最原始的、最纯真的东西,这样才能使一部影视作品更加充实;其五,任何影视作品不能被完全的商业化所侵蚀,不能被完全的明星制而定格;其六,影视作品在以后的创作过程中要合理的运用视听元素,从而使每一部影视作品体现它们的与众不同。这些结论和启示值得我们进行反思,同时我们要以两部不同版本电视剧《水浒传》的差异对比为借鉴,吸其精华,去其糟粕,从而坚持我国电视剧朝着良性的道路发展。