【摘 要】
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20世纪著名的作曲家欣德米特在1924年创作了《小提琴奏鸣曲》Op.31 no.2,当时第一次世界大战刚刚结束,各种不同的音乐潮流正在风行。欣德米特则在1924开始否定他早期推崇的表现主义风格,并对新古典主义以及新即物主义进行探索。在乐曲中同时含有“传统”与“革新”元素,“传统”元素主要体现在乐曲的结构、调式上,而“革新”元素主要体现在其音符组合、节拍以及欣德米特本人的作曲理论上,同时这两者之间相
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20世纪著名的作曲家欣德米特在1924年创作了《小提琴奏鸣曲》Op.31 no.2,当时第一次世界大战刚刚结束,各种不同的音乐潮流正在风行。欣德米特则在1924开始否定他早期推崇的表现主义风格,并对新古典主义以及新即物主义进行探索。在乐曲中同时含有“传统”与“革新”元素,“传统”元素主要体现在乐曲的结构、调式上,而“革新”元素主要体现在其音符组合、节拍以及欣德米特本人的作曲理论上,同时这两者之间相互联系。这些元素对于演奏都有着或多或少的影响,演奏者在演奏时也要注意每个乐章所包含的特点与情绪表达,以及如何用已知的技术技巧去处理“革新”元素的问题。
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