【摘 要】
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罗兰·巴特是六十年代以来法国乃至整个西方最具影响力的文学批评家和文学理论家之一。纵观巴特一生丰富的理论建树，发表于1953年的《写作的零度》应该是罗兰·巴特进入文学批
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罗兰·巴特是六十年代以来法国乃至整个西方最具影响力的文学批评家和文学理论家之一。纵观巴特一生丰富的理论建树，发表于1953年的《写作的零度》应该是罗兰·巴特进入文学批评界的成名作，也成为他整个学术思想的奠基之作。加缪是法国著名的小说家和评论家，他是集思想、政治和文学为一体的典型的法国知识分子的代表。纵观加缪一生的文学创作，发表于1942年的《局外人》使他进入世界级别经典作家行列，也成为他整个文学创作中的“领头羊”。在战后的虚无主义悲观情绪和存在主义盛行的大的时代背景下，巴特和加缪似乎都嗅到了“零度”的气息，他们分别以不同的形式实践着零度。加缪对于零度的实践集中于小说的艺术手法上，在其小说中消除了神话性色彩，采取了一种中性的白色的写作方式。1944年巴特发表的《关于局外人的风格的思考》是《写作的零度》的雏形，因此加缪的《局外人》就被巴特作为了其“零度写作”理论的典范而加以推崇。“零度写作”理论对于巴特一生的美学探索，对于世界文学理论体系的建构具有重大的意义，因此从诺贝尔文学奖得主加缪这一绝好的例证作为切入点，可以有力的论证出巴特的零度写作美学观点的合理性和实践的可行性。加缪《局外人》在为《零度写作》理论思想的完善提供支援的同时，也为巴特提供了更多的创作灵感。本文首先从平行研究的角度上分析和理清巴特的“零度写作”理论的内涵、意义以及加缪《局外人》中所运用的“零度”的叙事方式，然后再从比较和接受的角度上挖掘二者的共通性以及巴特推崇《局外人》的原因以及巴特对加缪的误读和偏移，最后研究二者共同拥有的“零度”的启示作用和实践的传承性。
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