【摘 要】
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先锋作家出身的格非，在经历了先锋文学退潮、市场经济对文学的冲击后，为了转换创作思路，寻找更广阔的写作空间，费了十多年心力钻研了大量的传统文献，企图通过阅读古籍、向传统归认
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先锋作家出身的格非，在经历了先锋文学退潮、市场经济对文学的冲击后，为了转换创作思路，寻找更广阔的写作空间，费了十多年心力钻研了大量的传统文献，企图通过阅读古籍、向传统归认等方式获得新的写作启示。2004年以来，格非陆续推出了以历史为题材的《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》等一系列长篇小说，被称为“乌托邦三部曲”。“三部曲”的写作风格与格非过去的先锋小说有着明显不同，其新的写作特色是将中国传统小说写作与西方现代写作方法整合起来，一方面借鉴了相当一部分中国古典小说中优秀的创作手法，如采用传统的叙事结构、加强文本的故事性、运用古色雅致的语言等;另一方面，“三部曲”还融进了西方现代小说家们的社会思考，学习了他们的写作方法，如小说中对“乌托邦”主题的探讨、对西方现代小说叙事方面的借鉴等。 文章引言部分主要阐述了格非近年的创作情况及其转变写作方向的原因，同时指出格非新世纪后的历史题材小说将传统与现代写作手法相融合的特点。第一章以新世纪前后格非所面临的文学环境为切入点，阐述其由先锋的“后现代主义”写作转入“将古典与现代融合”创作之路的过程及原因;第二章从主旨意涵角度出发，以“乌托邦”的主题述说为例，阐述了整个“三部曲”在对“理想社会模式”的想象上，融汇中国古代和西方现代社会理论的特点;第三章从艺术手法的角度，举引诗歌入小说、大篇幅的意象化写作、卡夫卡式荒诞色彩、霍桑式寓言化写作等例子，分析了“三部曲”兼具古典诗化特点与现代荒诞意味的特点;第四章着重从叙事艺术的角度，阐明“三部曲”在叙事视角、叙事结构两方面，将古典与现代叙事艺术并用的特点;结语部分对全篇进行提炼总结。
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