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本文从审美现代性及其表达策略的角度，关注青年电影新世纪以来的创作风貌。 现代性包含“社会现代性”和“审美现代性”，两者存在对立和分裂。前者是资本主义发展的产物，以进步、理性、个人主义为核心，在社会经济层面追求现代性;后者是在意识形态领域对现代性进行反思和批判，因为物质的极度发展带来工具理性与技术理性的极度膨胀，导致人的主体性丧失，存在“异化”的危险。 青年电影具有“审美现代性”的特质。这个群体主要由上世纪90年代中后期崛起的“第六代导演”，和新世纪之后创作出具有一定美学品质的电影的更年轻一代导演群体组成。从发声之初，青年电影就规避第五代电影的宏大叙事、民俗奇观、文化寓言，力图表现剧烈社会变革之下个体的茫然和焦灼，高扬人的感性主体性，对人之成为“单面人”的厄运敲响警钟。 新世纪以来，在中国加入WTO、中国电影产业化初步发展、电影成为大众消费品的大背景下，青年电影试图在个人艺术理念和观众之间寻找平衡点，在表达策略上努力寻求“审美现代性”与商业诉求的缝合。由此，青年电影在美学价值和商业价值上发生多向度裂变，呈现出包容入世的心态，关注对象由自我、边缘到他者、普通人的变化，叙事由碎片化、非中心向完整性、类型化转变，影调由晦暗向明丽转变……在艺术追求、主流意识形态、商业诉求的共谋下，青年电影用更新的方式，抒写个体与时代、国家和民族的创痛与诗篇。 本文第一部分梳理青年电影新世纪以来的创作背景和创作概貌;第二部分分析青年电影“审美现代性”的主题指向;第三部分聚焦青年电影在人物形象塑造方面表现的“审美现代性”;第四部分关注青年电影的“审美现代性”与商业诉求的缝合，包括分析青年电影在“审美现代性”表现形式上的一个显性趋势——超现实主义，以及青年电影在类型实践上的经验和教训等。 青年电影与“第五代”的宏大叙事、奇观视听、个体消弭、文化终极反思、依赖文学母体的电影趣味形成了鲜明的分野。但由于每个导演自身艺术个性与趣味的千姿百态，青年群体的创作风格各不相同，唯一肯定的是他们的作品给影坛带来了驳杂的个性气质、多元的艺术品质、清新时尚的气息、年轻活泼的风貌。期待青年电影人以优秀的艺术品质、明晰的类型意识、有效的商业策略，早日成为中国电影的中流砥柱。