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本文把新时期不同阶段因年龄不同、阅历不同而女性自觉意识程度也不同的女性作家作品中的男性形象做一个整体考察，从而宏观地把握中国新时期女性作家从无到有，从自发到自觉再一度迷失的女性意识演变过程。本研究分为五个部分： ⑴引言。回顾了女性文学在新时期之前的发展历程。应该说，“五四”之前，中国文学史上极难找到我们现代意义上的女性文学作品，从“五四”开始，一大批女性作家的崛起宣告了女性作为一个性别群体已不再缄默无语。但当时她们的觉醒更多是基于获得经济的独立和政治的权力，由做奴隶的奴隶而获得做人的自由。建国后，女性的地位由于各种原因而获得了大幅度提高，但这个提高过程中较少伴随女性思想的觉醒，更多是外力作用的结果，此时女作家们大多没有挣脱父权制度设定的主题、视角和风格，性别意识让位于更加宏大的历史意识和英雄主义情结，因而在八十年代之前，中国女作家在女性风格上尚无非常明确的性别意识。 ⑵作为侵犯者与伤害者出现的男性形象。新时期伊始，女作家们是在文革后，全民族呼唤人性与人道主义的“大潮”中，逐渐萌发自己最初的女性意识。这时男性多以对女性有意无意的伤害者和侵犯者形象出现，“他们”形象大多猥琐、软弱，甚至卑劣、无耻，即使是一些世俗意义上的好人，也大多缺乏激情与生命力。遗憾的是此时女性作家们还未能完全摆脱传统道德的影响，有意无意中表达了对“完美”男性和爱情的向往之情。 ⑶作为女性对立面出现的男性形象。从1985年前后，女性作家们的“女性意识”开始成熟，且同时逐渐趋于极端化，女性文学发展进入了真正意义上的繁荣期。可以明显看出，此阶段女性作家笔下的男性形象已成为女性自我存在的对立面。他们可分为两类:“敌人”形象和“缺席”者。女性作家们对“他们”由不信任、怀疑变成排斥，两性关系明显趋于对立。但值得警惕的是女性文学也越来越脱离大众，从而使自己的“反抗”变成了一种“逃避”。 ⑷商品社会中被漠视的男性形象。从1995年开始，女性文学发展又进入一个新的阶段。两性关系变得不再重要。但这并不意味着女性作家们如卫慧、棉棉、安妮宝贝等人的女性意识较前有了升华，反而表现为一种大幅度回落。此时，男性形象几乎都是软弱的、精神空虚的，“他们”完全被“漠视”了。让人失望的是:商品社会中的女性不如前辈们那样重视女性独立意识，反而在欲望的放纵中迷失了自己。 ⑸结语。回顾了新时期“女性文学”的发展历程之后，我们可以清晰地看到:女性作家们笔下的男性形象经历了一个由最初的不被信任、开始被怀疑，到“敌人”、对立面，最后完全被漠视的巨大转变，相应的新时期女性文学文本中体现出的“女性意识”也经历了一个由低到高再向低回落这样一个趋势。