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德普塑造的“奇幻”类角色具有强烈的一致性和“归属性”。分析这些角色的塑造规律,理清德普的表演从从属于故事需要到宣泄个性表达之间的变化。为了寻找变化的线索,本文将德普的表演历程分为三个时期:第一时期是“故事里的爱德华”(德普的表演遵从导演波顿的意志,已完成故事需要为目的);第二时期是“形象的重复和固化”(德普的表演在满足故事需要和导演意志的前提下,同时也实现了其个性的表达,使德普的形象日益标签化);第三时期是“故事之上的德普”(德普和主创们过于依赖脸谱化的形象,使德普的表演肆意宣泄个性,却没有完成故事性的功能,导致其近期的形象让人渐生厌倦)。理清表演历程之后,本文逐一聚焦在德普“奇幻”类角色的“造型”和“表演”上,结合经典作品去发掘其内在发展逻辑和规律,从而为中国“奇幻”类角色的塑造提供一定启发。在第一时期中,德普通过饰演爱德华开启与波顿的“奇幻”类影片的合作。爱德华拟物化的造型和仿机器人的形体表演为观众留下深刻印象。爱德华成为德普所有“奇幻”类影片的起点,一直影响着德普此后塑造“奇幻”类角色的银幕形象。在第二时期中,德普通过波顿导演的“奇幻”故事,确立了自己的银幕形象——他不仅在《查理和巧克力工厂》、《爱丽丝梦游仙境》、《理发师陶德》等片中沿用了《剪刀手爱德华》中的造型观念(面部妆容浓厚、色彩对比强烈),这几部影片的“准歌舞片”属性与德普个性化的表演方式所展现的角色怪异性情也相得益彰,结合洛可可风格下的功能性妆饰组合,构造德普的标签化荧幕形象。这些角色,既是导演的意志、故事的需要,也是德普本人个性表达的需要,他们逐渐将观众对波顿的“奇幻”类故事的喜爱转变为对扮演“奇幻”类形象的德普的偏爱。在第三时期中,维宾斯基给予了德普在与波顿合作时所不具备的话语权。在《加勒比海盗》和《独行侠》中,德普将与波顿合作中形成的造型与表演理念推向极致。德普赋予杰克洛可可式服饰风格和朋克风格的化妆手法——这些手法来自塑造爱德华时的理念,但比爱德华有过之而无不及——更夸张、更奢华,这实现了德普作为演员的艺术个性,但作为艺术形象,他需要强大而内在的心理动机和可信的变化以推动或维持故事继续滚动甚至激活新的叙事。在德普的主导下,加勒比系列只有重复化叙事而没有波顿式的人性内涵,德普无法挽回杰克形象的衰落,他那小丑化的表演方式逐渐被观众厌倦。考察德普“奇幻”类形象的表演经历可见,依靠奇异服饰化妆造型和夸张的形体表演这些个性化的外在力量,可以迅速建立个人银幕形象,但一味如此又容易陷入程式化,单一化的表演困境。演员的表演,不仅需要建立自我与角色的联系,实现角色与演员的统一,还应适时控制演员的自我与角色的自我二者之间的关系,让演员从属于角色,角色从属于故事。