【摘 要】
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延安时代中国共产党就确定了旧剧改造的方针。在中共的理论中，文艺是革命机器上的工具；对传统文化批判地继承，改造后利用是当时中共对待传统的基本态度，而这一点直接影响到新中国成立初期十七年中的戏曲改革运动。这场运动是由政府主导的整合度极强、牵涉面极广的社会主义文化政治的具体实践，体现了中共对待传统戏曲文化基本态度的转变过程。从“百花齐放，推陈出新”到“三并举”，国家的戏曲政策乃至整个文化政策随着时代政治
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延安时代中国共产党就确定了旧剧改造的方针。在中共的理论中，文艺是革命机器上的工具；对传统文化批判地继承，改造后利用是当时中共对待传统的基本态度，而这一点直接影响到新中国成立初期十七年中的戏曲改革运动。这场运动是由政府主导的整合度极强、牵涉面极广的社会主义文化政治的具体实践，体现了中共对待传统戏曲文化基本态度的转变过程。从“百花齐放，推陈出新”到“三并举”，国家的戏曲政策乃至整个文化政策随着时代政治与意识形态取向的转变而调整，评弹界乃至曲艺界随着戏曲政策的转变不断地在“传统”与“现代”之间做出选择。
受曲艺政策调整的影响，上海评弹界在评弹书目工作上出现了几次较大的反复，在十七年的改造过程中基本上每两三年左右出现一次大的波动。自1949年新中国成立到1962年底，评弹界经历了传统书目的“斩尾巴”、“结尾巴”，大搞说新唱新，新旧书目的“两条腿走路”以及传统书目的“翻箱底”等运动。1963年初，上海市委书记柯庆施提出“大写十三年”，该口号彻底斩断了传统书目的尾巴，根本改变了新中国成立以来评弹界在现代书目与传统书目之间徘徊不定的状态，为评弹艺术日后的式微埋下了重要因子。
“大写十三年”是从“以现代剧目为纲”的“左”倾错误方针发展而来的，是对“百花齐放，推陈出新”等正确政策的完全否定，亦是毛泽东“阶级斗争”理论在文艺领域的具体表现。该口号对评弹书目工作乃至整个社会主义文艺工作造成了严重的恶果，不仅造成了评弹传统书目的严重损失，更引起了渐趋紧张的政治批判运动。
新中国成立初期十七年中的评弹书目工作，对评弹书目乃至评弹艺术进行了彻底的改造。首先表现在评弹书目内容的变化，传统书目中的帝王将相、才子佳人及英雄豪侠彻底被现代书目的工农兵以及阶级斗争取代。现代书目与传统书目在内容上不仅是主角发生变化，相应的，在家国、审美、爱情以及忠孝节义等观念上亦出现明显的甚至根本的不同。评弹艺术以传统长篇书目说表为主的特征亦被改变。
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