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本文旨在以《起风了》这部小说为中心，研究日本新心理主义的代表作家堀辰雄。全文分为三章。
第一章从作家的文学创作生涯谈起。精神分析学派的观点认为，童年的经历在很大程度上决定了作家成年后的创作，不幸的童年往往是促使作家成长的催化剂。因此，研究一个作家不应只关注其作品本身，而应扩展到对作家童年、生平的研究。更为重要的是，堀辰雄这个作家常常以自己的生活体验为创作基础，写自己的故事。本章以堀辰雄的成长经历为线索，从其童年的环境、自身的缺失体验、与作家芥川龙之介的结识及死别三个方面，阐明了他文学形成的历程，探讨了作家自身的经历在其作品中的反映。
第二章着眼于国内外作家、作品对堀辰雄创作的影响。如果说，自身的体验是堀辰雄创作的重要素材，那么国内外作家、作品则从写作技法、文体、主题等方面影向了堀辰雄的创作。在堀辰雄的心中有“外国”和“日本”两片精神沃土。一方面，他广泛阅读了俄国、法国、德国等众多外国作家的作品，摄取了拉迪盖的古典主义、普鲁斯特的心理主义等，充实和丰富了自己的小说方法。另一方面，他又继承了日本王朝文学的传统，在折口信夫的感召下，将其融化在自己的作品中。
第三章着重分析堀辰雄的代表作《起风了》。在这部作品中，作家实现了自身的体验和从书本中得到的体验的完美融合。首先从创作动机来看，堀辰雄深受德国诗人里尔克的启发，以自己和未婚妻的一段感情生活为素材，试图写一部自己的“安魂曲”。其次，《起风了》这部作品的创作经历了两个时期。作品的前几部分由作家一气呵成，记述了男女主人公从邂逅、相爱、订婚到两人同时住进高原疗养院，以及女主人公病逝的过程。而最后一章却在一年之后才完成。在这一年的时间里，堀辰雄沉浸在日本古典文学的世界里，对于古典的借鉴，帮助作者最终完成了这部作品的创作。再次，《起风了》这部作品从主题到细节都深受里尔克的影响。生、死、爱是这部作品的主题，既是作家自身的体验，又直接来源于里尔克的生死观。里尔克认为，生和死并非分属于隔着一条深渊的此岸和彼岸，而是一个伟大的统一体，生死一体才是存在。而这种生死观是有别于日本传统的此岸彼岸的生死观的。在具体分析小说主题的时候，试图借助于精神分析的“本能说”从生存本能和死亡本能两个方面进行阐述，最终得出这样的结论——超越死亡的永存的生和爱。最后，这部作品的写作特色，在于它将日本王朝文学的抒情性与西方现代文学的心理分析法有机地结合、融会到故事情节和人物心灵之中，表现了男女主人公在高原疗养院的孤寂生活中培养出来的一种“多少带上死亡气息的生的幸福”的感情。从景物描写、心理分析、人物塑造等方面具体得以体现。