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废名是一位风格独异、别有拓新的小说家。一向以清新朴讷的美文，在田园风情的描绘和“梦的真实与美”的追求中，营造独有的“意境之美”。可是，有时废名小说也被人认为如镜花水月，扑朔迷离，晦涩、不易被人理解。这是为什么呢？本文主要从故事、时间和画面三个小说叙述要素入手，试图对废名小说给人的这种感受的文体因素进行探讨。 在废名的前期小说文本中，主要是故事与时间的相互关系构成了小说文本的生成。虽然偶尔也会有一些画面填充其间，但是画面的填充基本不能影响故事主线的进行。并且，因为废名小说中的故事以及时间具有自己的一些特色，故事素材清新朴讷，故事在结构上存在并列性以及无限叠加的可能，故事的主线还是比较清晰的.同时作为时间载体的故事的存在，时间在这些文本中也是比较显形而清晰的，所以呈递给的是故事结构比较明朗的小说文本。但是到了后来的《桃园》、《菱荡》、《桥》以及《莫须有先生传》等小说中，故事这条线索已经慢慢模糊，进展速度缓慢，故事慢慢退到了“后台”的位置，同时，时间的存在，或者在淡化故事，或者随着故事的“隐退”而“隐退”，在文本中的出现已经不是那么明显。而画面作为作者情感表达方式已经在小说中占据了重要的位置。故事与时间的关系也慢慢被画面与时间的关系所遮盖，三者的关系发生了改变，也从而造成了废名小说风格的改变。在这样的小说中，时间与画面维度的相互关系已经超过了时间与故事的维度关系。让人在这样的小说文本中容易忽视故事的结构而专注于画面的存在。从而也就失去了一般小说中故事性占主体地位的特色，再加上废名文章内容本身的晦涩，让习惯于读故事的读者感到不易理解。正是因为故事、时间与画面三者的相互作用，从而使得废名小说的表现方式也发生了改变，也是使得废名的小说由清朗慢慢走上“诗境，画境、禅趣”引入的世界，甚至晦涩而不可解。在中国现代文学史上，废名对小说表现方式的一种尝试，在文体、叙事方式上所进行的探索，无疑构成了中国现代小说史上的重要资源之一。世人尊称他为“文体家”，意义就在这里。