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欧阳予倩在中国现代戏剧史上占有特殊的地位，他在戏剧创作的各个方面都取得了巨大的成就。因此，对他的研究比较全面、比较深入。美中不足的是主体研究的缺乏，对他的个人生活经历、感情体验与作品的关系探讨较少。造成这一局面的主要原因是作家的创作态度和艺术手法。作家使用严谨的现实主义手法，依据“人情事理”来写剧本，感情很少在作品中流露。这为主体研究设置了障碍。但作家不可能将自己置身事外，完全客观的创作。经过认真地梳理和分析，我们还是可以在其作品中看到作家个人体验和生活经历的痕迹。
在欧阳予倩的戏剧创作过程中，有一类作品贯穿始终，这就是其占有相当数量的关注女性的戏剧作品。从早期的红楼戏的改编，到后期抗战剧的创作，都对女性给予较大程度的关注。女性立场的养成是造成这种特殊现象的原因。而从根本上讲，则是其家庭、演艺生涯、所处时代等三个方面共同作用的结果。
但是这一立场在作品中究竟有怎样的体现，又表现出什么样的风貌和特点，这是本文关注的重点。本文从文本出发，首先通过对作者女性观的变化特点和关注重点的探讨，来展示其女性观的向度特征。这表现为纵的方面的阶段性，横的方面的对女性和社会关系的探索，对封建思想的批判和对女性话语的支持。然后具体从作品的形象塑造，故事模式以及相关议题来分析作家女性观和文本的结合。
总之，作为一个男性作家，创作出富有女性主义特色的作品，在现代文学史上是一个比较特殊的现象，值得文学批评界注意。